詳細(xì)介紹：好萊塢星光燦爛的藝術(shù)圈里有這樣一位導(dǎo)演：在好萊塢工作近三十年，卻從未因商業(yè)目的而拍攝一部"大片"；在斯皮爾伯格、盧卡斯等人依靠上億美元和電腦特…好萊塢星光燦爛的藝術(shù)圈里有這樣一位導(dǎo)演：在好萊塢工作近三十年，卻從未因商業(yè)目的而拍攝一部"大片"；在斯皮爾伯格、盧卡斯等人依靠上億美元和電腦特技吸引觀眾的同時，卻始終以自己獨特的視角，冷靜地剖析著社會和人類的種種陰暗面；在商業(yè)利益主導(dǎo)一切的環(huán)境下，卻一直堅持自己的意愿，不遺余力地堅持自己在電影方面的追求。這位與眾不同的導(dǎo)演就是享有"電影社會學(xué)家"美稱的馬丁-斯科賽斯。馬丁-斯科賽斯是20世紀(jì)下半葉最出色、最具影響力的電影 人之一?？傮w上他拍攝的電影都來源于自己的生活經(jīng)歷，探索他的意大利裔美國人的特性，挖掘關(guān)于宗教或者社會犯罪以及挽救"罪民"的主題?！ ●R丁-斯科賽斯1942年11月17日出生于美國紐約市的一個熨衣工家庭，父親露西奧諾-查爾斯-斯科賽斯(Luciano Charles Scorsese)和母親凱瑟琳-斯科賽斯(Catherine Scorsese)都是制衣廠工人，虔誠的意大利裔天主教徒。馬丁還有一個哥哥弗萊克(Frank)。父親在和母親度過了60年的婚姻生活后，于1993年8月23日去世。母親1997年2月6日死于阿爾茨海默氏病(Alzheimer)的并發(fā)癥。斯科賽斯一家所住的皇后區(qū)是紐約著名的"小意大利"區(qū)，這里居住著大量意大利移民的后裔，他們有著自己獨立的宗教文化和生活理念。多年以后，這種"小意大利"式的生活背景賦予斯科賽斯以無數(shù)靈感，他的作品始終帶有美籍意大利裔文化的烙印，其中《誰在敲我的門》(“Who's That Knocking at My Door?")、《街景》("Mean Streets")和《憤怒的公?！?“Raging Bull")等影片就完全是以這片街區(qū)為根基創(chuàng)作的?！ ⊥甑乃箍瀑愃挂蚧加邢忍煨韵《荒芟衿渌『⒁粯釉趹敉怄宜！⒈寂?，只能以書為伴，也因此與藝術(shù)和神學(xué)結(jié)下了不解之緣。當(dāng)時，每當(dāng)他的病情有所好轉(zhuǎn)時，他父親查理就經(jīng)常帶他去看電影。高中畢業(yè)后，斯科賽斯原本打算成為一位牧師，然而神學(xué)院考試的落選卻使他鬼使神差般地進入了紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影，并于1966年獲電影專業(yè)碩士學(xué)位留校任教。與童年觀看的好萊塢及歐洲經(jīng)典影片不同，大學(xué)期間的斯科賽斯接觸到很多"新浪潮"電影，他被這些電影嶄新的思想與技法所深深吸引，也從此下定決心要拍出屬于自己風(fēng)格的電影。在紐約大學(xué)接受專業(yè)電影教育期間，斯科賽斯就開始拍攝短片。其中有《你這么好的女孩在這里干什么》("What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This?") 和《那不僅是你，默里》("It's Not Just You, Murray")等?！ ?967年，馬丁躊躇滿志地帶上他的第一部影片《誰在敲我的門》參加了芝加哥電影節(jié)，但是沒有找到發(fā)行商。制片商約瑟夫(Joseph)說：如果影片中加上一段涉及性的場景，他可以發(fā)行斯科賽斯的第一部影片，對此斯科賽斯拒絕了?！墩l在敲我的門》這部低成本制作的半自傳體影片講述了美國意大利裔青年凱撒里克(哈維-凱特爾飾，Harvey Keitel)與純潔少女到娼妓等的交往故事。盡管影片最終上映后受到了好評，但是在當(dāng)時的芝加哥電影節(jié)上，這部影片卻沒能引起人們絲毫的注意，更不用說發(fā)行商的青睞。斯科賽斯大受打擊，對當(dāng)時浮華的美國電影失去信心，決定去歐洲發(fā)展，于是前往荷蘭闖蕩。然而事與愿違的是，在荷蘭，斯科賽斯也沒能找到自己的位置，他所追求的電影無法為制片人理解，在阿姆斯特丹的那段日子里，他不得不一直以剪輯為生。1968年底，斯科賽斯再次回到母校紐約大學(xué)任教?！ ”M管公映后依然沒有得到評論界的贊許和取得可觀的票房，《誰在敲我的門》卻引起了美國最著名的B級片導(dǎo)演和制片商羅杰-科爾曼(Roger Corman)的注意?？茽柭苄蕾p斯科賽斯在這部影片中展現(xiàn)的才華，便主動與他聯(lián)系，邀請斯科賽斯為他的公司拍攝《大篷車伯莎》("Boxcar Bertha")。影片取材于克里斯汀和瑪麗這二個妓女改過自新的故事。影片表達了馬丁鐘愛的主題：一位一時蒙羞的"罪人"，最終不可思議地得到了挽救。由于劇本無法更改，日程又定得很死，斯科賽斯在這部電影中幾乎沒有任何自己發(fā)揮的余地。1970年，美國東海岸群眾反對越戰(zhàn)的示威運動日益高漲。斯科賽斯深受感動，帶領(lǐng)學(xué)生走上街頭，拍攝了紀(jì)錄片《街景》("Mean Streets")。這部他本人自傳體的影片講述的是紐約大學(xué)里一群年輕人生活和泯滅的故事(有趣的是，這部影片是在洛杉磯拍攝的)，影片由哈維-凱特爾和羅伯特-德-尼羅(Robert De Niro)主演。這部風(fēng)格鮮明，情節(jié)動人的影片出爐，標(biāo)志著電影史上最多產(chǎn)、最重要的導(dǎo)演和明星搭襠的誕生。出生于藝術(shù)世家的羅伯特-德-尼羅幾乎與斯科賽斯同歲，也出身于意大利血統(tǒng)家庭，同樣在皇后街區(qū)長大，就連他們所上的高中也只有一街之隔。相仿的年齡、生活背景和對電影共同的追求使斯科賽斯與羅伯特一見如故。從此羅伯特成為斯科賽斯最為信賴的演員，兩人攜手創(chuàng)作了一系列不同凡響的電影作品，也被人視為電影界合作的典范。在羅伯特-德-尼羅的身上，斯科賽斯發(fā)現(xiàn)他所獨有的能最完美體現(xiàn)自己宣揚人性的東西。與此同時，一位B級片商同意發(fā)行《誰在敲我的門》，這部塵封已久的處女作終于有機會與觀眾見面了?！ ?973年，斯科賽斯拍攝了構(gòu)思已久的影片《街景》?！督志啊芬?小意大利"區(qū)為背景，展現(xiàn)了意大利裔美國青年整日無所事事的極度空虛、苦悶的精神狀態(tài)。除了影片深刻的現(xiàn)實意義，《街景》在電影語言的表現(xiàn)上也頗具力度，反傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、狂亂的影調(diào)、真實出眾的表演風(fēng)格都在那個時代顯出獨特的魅力。從某種意義上說，《街景》所體現(xiàn)的很多特性也奠定了斯科賽斯作品風(fēng)格的基礎(chǔ)：場景在紐約，孤獨的人內(nèi)心深處的掙扎，尖頭鞋、搖滾、歌劇音樂，以及無休無止的殺戮。雖然上映后票房不大理想，但卻受到評論界一致的肯定，甚至被有的影評人稱為"這個時代真正有原創(chuàng)力的作品，獨立制片的號角"。 1974年，斯科賽斯嘗試了女性題材影片《再見愛麗斯》("Alice Doesn't Live Here Anymore")。據(jù)報道，當(dāng)時奧斯卡影后埃倫-伯斯泰因(Ellen Burstyn)曾問弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)，讓他推薦一些導(dǎo)演。后者只給了她一個名字：斯科賽斯。當(dāng)他們碰面時，伯斯泰因問斯科賽斯：他對女人了解些什么？而斯科賽斯回答道："我什么也不知道，但是我愿意去了解"。在這部影片中斯科賽斯既保留了好萊塢女性電影的模式，又加入了自己針砭時弊的用意，上映后在票房榜上獲得了成功。影片為埃倫-伯斯泰因贏得了奧斯卡最佳女演員頭銜，斯科賽斯也因此獲得了與道格拉斯-瑟克(Douglas Sirk)和喬治-庫克(George Cukor)齊名的"女性影片導(dǎo)演"的美譽。該片后來還在哥倫比亞廣播公司改編成連續(xù)劇熱播過。斯科賽斯進入好萊塢后的第一次嘗試終于獲得了成功?！ ?975年，劇作家保羅-施拉德(Paul Schrader)找到斯科賽斯和羅伯特-德-尼羅，希望他們能夠拍攝已完成兩年之久的劇本《出租汽車司機》("Taxi Driver")。次年，經(jīng)過斯科賽斯及劇組成員的共同努力，這部堪稱“偉大電影”的作品終于問世了?！冻鲎馄囁緳C》這部街頭情景劇沿續(xù)了斯科賽斯早期作品的主題。片中羅伯特飾演一位出租車司機，一個從越南戰(zhàn)場上回來、情緒極不穩(wěn)定的老兵比克爾(Bickle)。這個需要轉(zhuǎn)化的罪人以二種截然不同的方式來對付影片中的二位女性角色：一個娼妓、一個玉女。羅伯特在這部影片中充分展現(xiàn)了他非凡的演技。由于影片結(jié)尾處過于血腥----圍繞著十來歲的妓女展開的一場持續(xù)的殺戮，發(fā)行之初招來了眾多的非議。但影片精準(zhǔn)地把握住現(xiàn)代人孤獨無助的感覺，寓意深刻、令人震撼，加上羅伯特-德-尼羅驚為天人的表演，一下在美國引起轟動。年輕的斯科賽斯憑借這部《出租汽車司機》獲得了當(dāng)年的戛納電影節(jié)金棕櫚大獎?！ 冻鲎馄囁緳C》的成功不但為斯科賽斯贏得了榮譽和鮮花，更使他在好萊塢發(fā)展的前途一片大好。1977年，米高梅公司投資拍攝大制作影片《紐約，紐約》("New York, New York")，斯科賽斯應(yīng)聘成為導(dǎo)演，并掌握了電影的最終剪輯權(quán)。在這部影片中，他開始以懷舊的手法創(chuàng)作電影音樂劇。但是在拍攝過程中，又將影片故事圍繞在一位音樂家(羅伯特-德-尼羅飾)和樂隊歌手莉莎-明尼莉(Liza Minnelli)之間關(guān)系日益惡化的情節(jié)展開。觀眾們希望看到熱切的音樂劇，可是這部影片總體上說太壓抑了。電影中多處情節(jié)的設(shè)定與大眾口味不符，結(jié)果票房成績慘不忍睹。對于事業(yè)剛開始步入正軌的斯科賽斯而言，《紐約，紐約》的失敗幾乎是致命的。在此后的三年中，他根本沒有機會去拍攝一部故事片。當(dāng)大導(dǎo)演弗朗西斯-科波拉斥巨資拍攝《現(xiàn)代啟示錄》(“Apocalypse Now”)的時候，斯科賽斯卻只能拍一部有關(guān)“頻段”(The Band)樂隊的紀(jì)錄片《最后的華爾茲》("The Last Waltz")。 繼《紐約，紐約》在票房榜上失利以后，1980年斯科賽斯推出了最震撼人心的力作《憤怒的公?！?。這部影片改編自拳擊手杰克-拉-莫塔(Jake La Motta)的自傳小說，透視了一位拳擊冠軍的沉浮。影片以極具力度和詩意的畫面、無懈可擊的視聽語言，充分向世人展示了斯科賽斯卓越的電影才華和獨特的價值觀、宗教觀。擔(dān)任本片編劇的是斯科賽斯和馬迪克-馬丁(Mardik Martin)，羅伯德-德-尼羅則在片中演繹出了演藝生涯中最出彩的角色。影片以黑白片的形式攝制，由合作已久的著名剪手塞爾瑪-斯庫馬克(Thelma Schoonmaker)剪輯。影片得到了8項奧斯卡提名，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演獎，羅伯特-德-尼羅和塞爾瑪-斯庫馬克如愿以償?shù)嘏趸亓诵〗鹑?。雖然此片在紐約電影評論界中好評如潮，卻依然沒能擺脫票房低迷的厄運。 1983年，不甘心失敗的斯科賽斯推出了諷刺美國電視媒體的影片《喜劇之王》("The King of Comedy")，以檢驗他的票房號召力。影片以后現(xiàn)代主義手法反思大眾媒體，在這部影片中羅伯特-德-尼羅飾演一位熱心的追星族，杰里-路易斯(Jerry Lewis)飾演他所關(guān)注的脫口秀主持人。遺憾的是該片并末擺脫票房持續(xù)低迷的頹勢。幾部影片在商業(yè)上的連續(xù)失利，使斯科賽斯的事業(yè)完全跌到了谷底。這時，斯科賽斯充分意識到了好萊塢的殘酷：如果不顧商業(yè)利益就意味著失敗。 1985年，斯科賽斯試圖拍攝一部夢想劇《基督最后的誘惑》("The Last Temptation of Christ")，但是最后一刻派拉蒙公司撤回了資金。于是，他拍攝了一部短小的黑色喜劇片 《下班之后》("After Hours")，影片講述了紐約大街上一夜之間發(fā)生的事情。隨后他前往芝加哥拍攝《金錢本色》("The Color of Money"，1986年),該片是1961年的影片《江湖浪子》("The Hustler")的續(xù)集，老牌影帝保羅-紐曼(Paul Newman)再次飾演了大佬"快手"(Fast)一角，埃迪-費爾森(Eddie Felsen)和湯姆-克魯斯(Tom Cruise)飾演他的門生。由于明星的作用以及劇本比較通俗，《金錢本色》為斯科賽斯贏來了商業(yè)上久違的成功。 1988年，斯科賽斯幾經(jīng)周折之后，終于實現(xiàn)了他的夢想，將希臘作家尼科斯-卡贊查斯基(Nikos Kazantzakis)的小說《基督最后的誘惑》搬上銀幕。這部影片描述了一位非常人性的精神領(lǐng)袖，他被社會所遺棄，徘徊在善良和邪惡之間，與肉欲作斗爭，最終選擇了一條改過自新之路。這是斯科賽斯的所有電影主題中最精雕細(xì)刻的一部。影片由保羅-施拉德編著，描述了一個緊張、瀕于崩潰邊緣的彌賽亞(猶太人盼望的復(fù)國救主)。雖然拍攝手法前衛(wèi)，使用了異國情調(diào)的場景，并由彼特-加里布埃爾(Peter Gabriel)配樂，但是這部影片缺少斯科賽斯早期那些低成本制作影片所具有的情感上的震撼力和凝聚力，簡直就是斯科賽斯和施拉德的個性制作。影片上映之后引發(fā)了各方的爭議，宗教力量指責(zé)這部影片涉嫌褻瀆，一些影劇院和租片連鎖店拒絕這部影片上架。該片在紐約齊格菲電影院舉行首映的當(dāng)天，外面就聚集了數(shù)千宗教分子抗議游行，造成嚴(yán)重的交通堵塞，并在巴黎等地也引發(fā)了抑制、示威，甚至惡意的爆炸。 在經(jīng)歷了《基督最后的誘惑》的風(fēng)波之后，斯科賽斯與弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)、伍迪-艾倫(Woody Allen)兩位導(dǎo)演一道執(zhí)導(dǎo)了電影《紐約故事》("New York Story"，1989年)。隨后的1990年，斯科賽斯將尼古拉斯-皮萊基(Nicholas Pileggi)的小說搬上了銀幕，拍攝了黑幫影片《好家伙》("Good Fellas")。影片以一個黑手黨分子的成長經(jīng)歷，描繪了紐約意大利黑幫從50年代到80年代的興衰歷程。與充滿浪漫主義色彩的《教父》("Godfather")系列不同，《好家伙》更注重黑幫活動的現(xiàn)實意義。影片通過一個小嘍嘍轉(zhuǎn)變成聯(lián)邦政府證人亨利-黑爾(Henry Hill)的故事，捕獲了令人驚奇的瞬間，也反映了生活在"黑幫"邊緣人的生活細(xì)節(jié)。華麗的動作場面加上極度的幽默，讓觀眾如癡如醉?！逗眉一铩窐?biāo)志著斯科賽斯又回到了他一貫追求的形式和內(nèi)容。一些評論家們認(rèn)為這部影片是斯科賽斯最成功的作品之一，也有些人則認(rèn)為僅是《街景》一片的翻新，富有娛樂性，但稱不上為藝術(shù)之作。影片上映后，成為了該年最為賣座的影片之一?！ ?991年，斯科賽斯重新拍攝了好萊塢1962年的經(jīng)典驚悚片《恐怖角》(“Cape Fear”)。影片在原有的故事基礎(chǔ)上，加入了斯科賽斯強烈社會、宗教意識，羅伯特-德-尼羅也憑借出神入化的演技再次塑造了一個深入人心的角色。但與原作的緊湊、攝人心魄相比，該片顯得陳腐、過于夸張。演員們的表演是值得稱道，特別是尼克-諾爾蒂(Nick Nolte)和朱麗葉-路易斯(Juliette Lewis)的表現(xiàn)，以及攝影和剪接給人留下了很深的印象。只是與原作中的羅伯特-米徹姆(Robert Mitchum)相比，羅伯特-德-尼羅的表演顯得做作、夸張。這部影片是斯科賽斯導(dǎo)演職業(yè)生涯中最熱的影片?！ r隔兩年后，一向關(guān)注現(xiàn)代社會的斯科賽斯力求轉(zhuǎn)變，拍攝了以19世紀(jì)紐約上層社會為背景的《純真年代》("The Age of Innocence")。從這部電影來看，年過半百的斯科賽斯已經(jīng)失去了當(dāng)年拍攝《出租汽車司機》、《憤怒的公?！窌r的力度與銳氣，《純真年代》給人留下的印象也僅僅剩下雍容華貴的服裝布景以及高貴悅耳的古式英語，看上去不太像出自這位大師的手。影片的背景是19世紀(jì)的紐約上流社會，通過手提拍攝，加上華麗的色彩和背景裝飾，充分表達了人物的壓抑色彩，純粹是一部禮儀劇。在這部影片中，斯科賽斯拉上了眾多的大牌明星以增加影片的號召力，完成后這部影片獲得了評論界的尊重，票房收入也大為可觀。1995年，他再度與尼古拉斯-皮萊基聯(lián)手，以《好家伙》的原班人馬拍攝了揭露拉斯維加斯內(nèi)幕的影片《賭城風(fēng)云》("Casino")?！顿€城風(fēng)云》簡直就是對《好家伙》的翻版，影片故事發(fā)生在70年代至80年代拉斯維加斯，并再次聚焦在黑幫題材上?！顿€城風(fēng)云》反映了社會中純真的迷失，大多數(shù)評論家們認(rèn)為該片只是重提了《好家伙》中的一些問題。斯科賽斯緊接著拍攝的以紐約街頭黑暗生活為主題的《穿梭鬼門關(guān)》(“Bringing Out The Dead”，1999年)則明顯帶有《出租汽車司機》的影子，進入90年代的斯科賽斯推出的不少影片都遇到了滑鐵盧?！ ?997年，反主流的斯科賽斯又再次將重心轉(zhuǎn)移到另一個別人不敢涉及的題材----達賴?yán)锷砩稀！哆_賴的一生》("Kundun")是一部只有他才敢執(zhí)導(dǎo)的傳記片。作為一個非暴力的故事片，它將觀眾們帶入了西藏。影片講述了達賴?yán)锏脑缙谏睢⒈黄冉邮艿挠?xùn)練，很是令人難忘。但是斯科賽斯和編劇梅利莎-馬西桑(Melissa Mathison)似乎不知道如何收尾了。一片非難之聲中，該片在票房榜上緊隨著另一部相同題材的影片，布拉德-皮特(Brad Pitt)主演的《西藏七年》("Seven Years in Tibet")之后，也實在難以有所作為。斯科賽斯還被列入不準(zhǔn)進入西藏的50個人的名單之中。迪斯尼公司也因這部影片而與中國政府發(fā)生了磨擦?！ ‰S后幾年中，斯科賽斯把心血都花在籌劃已久的影片《紐約黑幫》("Gangs of New York")上。這部影片講述了19世紀(jì)中期發(fā)生在紐約的暴力事件，影片由萊昂納多-迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio)、卡梅倫-迪亞茲(Cameron Diaz)和丹尼爾-戴-路易斯(Daniel Day-Lewis)等眾明星主演。雖然在發(fā)行前該片也歷經(jīng)了磨難，但將肯定是斯科賽斯最成功的作品之一。影片無處不散發(fā)著大師的氣息，它比以往斯科賽斯的名作《憤怒的公?！贰ⅰ冻鲎馄囁緳C》、《好家伙》等多了一種歌劇式的升華，斯科賽斯也因執(zhí)導(dǎo)了這部影片而獲得了第75屆奧斯卡蟾最佳導(dǎo)演的提名?！ ●R丁-斯科賽斯的私人生活也一如他的從影經(jīng)歷一樣，頗為曲折。1965年他與演員拉臘恩-瑪麗-布倫南(Laraine Marie Brennan)成婚。1971年至1975年又與離異的桑迪-溫特勞布(Sandy Weintraub)同居。隨后他又與作家朱莉婭-卡梅倫(Julia Cameron)和女演員莉莎-明尼利(Liza Minnelli)走到了一起。1979年，他又與女演員、模特伊莎貝拉-羅塞利尼(Isabella Rossellini)結(jié)婚，并于1983年二人正式分手。1985年2月又與制片芭芭拉-德-菲納(Barbara De Fina)成婚，二人于1991年分居。他的后面一個女人是1964年出生的女演員伊莉納-道格拉斯(Ileana Douglas)，不久也分道揚鑣。1999年7月，他與蘭登屋工作的小說編輯海倫-S-莫里斯(Helen S. Morris)結(jié)婚，二人一起生活至今。詳情