不得不說，觀眾對(duì)于愛情偶像劇的個(gè)人趣味，始終被芒果臺(tái)拿捏得死死的。

　　雖然觀眾早已不是三歲小孩了，他們對(duì)于弱智劇情與面癱演技的容忍程度早已到了極限。

　　然而道高一尺，魔高一丈。

　　從《下一站是幸福》不絕于耳的彈幕數(shù)量、豆瓣超過12萬網(wǎng)友參與評(píng)論、微博話題#下一站是幸福#745.1萬討論人次+162.1億閱讀曝光來看，這部劇是真的再一次踏準(zhǔn)觀眾對(duì)愛情偶像劇的興趣。

　　在整個(gè)觀劇過程中，最令我印象深刻的，是彈幕中觀眾的不同思考。

　　我大概總結(jié)了這三類：

　　1、隨著女主賀繁星(宋茜 飾)糾結(jié)于男一男二之間的感情抉擇，觀眾也開始劃分立場，為女主的感情歸屬出謀劃策。

　　2、因?yàn)榕髻R繁星整個(gè)戀愛過程中周旋于兩個(gè)男人之間，也被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“腳踏兩只船”，這種關(guān)乎角色的三觀總結(jié)，并且在劇中橫向?qū)Ρ攘似渌巧M(jìn)行三觀佐證。

　　3、賀繁星一家的親情溫暖與男二葉鹿鳴(王耀慶 飾)舅甥之間的逗比相處模式，都因?yàn)樵谝欢ǔ潭壬详P(guān)聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)或者代表著觀眾的美好期待，引發(fā)網(wǎng)友源自內(nèi)心的認(rèn)同。

　　以上三種方向的討論，確切地反映出觀眾對(duì)這部劇的興趣，也側(cè)面印證了觀眾逐漸獨(dú)立的觀劇思維。

　　準(zhǔn)確來說，他們變得更加理性了。

　　不會(huì)像以往一樣沉醉于劇情不可自拔，對(duì)劇中角色的選擇與遭遇也不再感同身受，而是去討論角色的三觀和演員的演技，也會(huì)因?yàn)橐恍┯眯牡男〖?xì)節(jié)而深受感動(dòng)。

　　這對(duì)于行業(yè)而言自然是好事，觀眾更多的關(guān)注作品本身，能持續(xù)性的促進(jìn)行業(yè)良性發(fā)展，催生更多優(yōu)質(zhì)作品。

　　其實(shí)坦白來說，《下一站是幸?！愤@部作品雖然不至于特別狗血，擺脫了傳統(tǒng)愛情偶像劇瑪麗蘇霸道總裁與灰姑娘的故事邏輯，但是這部劇在創(chuàng)作根源上，依然還有很大的提升空間。

　　首先是時(shí)長。

　　芒果TV上這部劇的單集時(shí)長是一個(gè)玄學(xué)，它可以短到30分鐘出頭，也可以長到逼近1個(gè)小時(shí)。

　　而基本上每一集都要重復(fù)上一集結(jié)尾四五分鐘的劇情，也算是業(yè)界魔幻操作了。

　　因此我們所看到的全劇42集，是被注水的。

　　如果說這部劇的劇情內(nèi)容足夠豐富，那么撐起42集也不足為奇。

　　當(dāng)年的《瑯琊榜1》劇情緊湊、情節(jié)豐富，全劇54集依然讓人意猶未盡。

　　但是《下一站是幸福》既沒有商戰(zhàn)的緊張刺激，也沒有家庭倫理的虐戲，全劇總結(jié)起來就是一個(gè)劇情：

　　賀繁星與男一元宋(宋威龍 飾)、男二葉鹿鳴之間的感情糾葛。

　　這種20集可以講完，而且可以講的非常精彩的劇情，偏偏花了42集來充當(dāng)裹腳布。

　　其實(shí)可以理解這部劇的創(chuàng)作初衷，切合當(dāng)下大齡剩女被催婚的社會(huì)現(xiàn)狀，展開到底是嫁給愛情還是嫁給現(xiàn)實(shí)的討論。

　　這種討論不無意義，但是編劇為了吸引眼球，從大齡剩女的極端，到引入忘年戀的另一個(gè)極端，進(jìn)而強(qiáng)化這種選擇。

　　怎么都感覺是編劇的惡趣味啊。

　　這里就牽涉到了本劇的第二個(gè)問題：劇本設(shè)定。

　　其實(shí)單看賀繁星在第一集中代表全體大齡剩女發(fā)出的靈魂拷問來看，本劇本可以有更深的思考。

　　32的女人，還想談一場純粹的戀愛，拒絕合適，這有錯(cuò)嗎？

　　只是為了滿足觀眾對(duì)于小奶狗的劇情需要，劇本從一開始就為賀繁星設(shè)定了百分百對(duì)小鮮肉元宋的感情。

　　很多網(wǎng)友對(duì)此并不理解，不知道賀繁星與元宋之間的感情基礎(chǔ)在哪？

　　元宋作為一個(gè)富家子弟，極具個(gè)性且才華橫溢，同時(shí)為人溫柔癡情不花心。

　　而賀繁星32歲的年紀(jì)做到行政主管，按照她的描述，在這家公司已經(jīng)待了十年。

　　可是，從她的為人處事方面，并沒看出來這個(gè)人的性格與職業(yè)地位相符。

　　編劇用了一個(gè)羅曼蒂克的方式，讓元宋和賀繁星之間打破僵局。

　　一場酒后吐真言，使得元宋見到了平時(shí)嚴(yán)厲恐怖的賀主管不為人知的一面，于是就瘋狂的“愛“上了她。

　　從全劇來看，元宋的愛情立不住腳在于他是一個(gè)在內(nèi)心抗拒父親而渴望母親的人，母親逝世之后，他陷入了母愛的空缺之中。

　　與其說元宋愛上了賀繁星，不如說是他從賀繁星脆弱的一面，看到了母親的遭遇，這讓他在心理上拉近了與賀主管之間的距離。

　　但你要說他在緊接著的幾集中就開啟了小奶狗癡情狂撩老阿姨的虐狗模式，有點(diǎn)過了啊。

　　同理，賀繁星對(duì)于元宋的愛意就更加無法讓人信服。

　　其實(shí)說32歲大齡女青年難找對(duì)象的根本原因，不是什么愛情與現(xiàn)實(shí)不可兼得。

　　而是她要考慮的現(xiàn)實(shí)更多，而兩者之間的權(quán)衡就更加慎重。

　　賀繁星在面對(duì)元宋的追求，所表現(xiàn)出來的狀態(tài)，其實(shí)是劇本用一個(gè)“0戀愛經(jīng)驗(yàn)”的設(shè)定，掩蓋了她本應(yīng)該符合現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜個(gè)人思考。

　　也正是因?yàn)檫@種劇本小伎倆，使得后面賀繁星與元宋強(qiáng)行分手，又轉(zhuǎn)身與男二葉鹿鳴走在一起變得似乎順理成章。

　　本劇就是用元宋和葉鹿鳴來極端對(duì)比，表現(xiàn)選擇愛情與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。

　　賀繁星面對(duì)元宋就開啟撒糖模式，而面對(duì)葉鹿鳴用了各種方式表達(dá)自己始終未曾動(dòng)心，從而證明選擇現(xiàn)實(shí)來將就多么不可取。

　　這也是本劇用了極端的狀態(tài)，模糊了愛情與現(xiàn)實(shí)之間的理解。

　　就像很多人在彈幕中說，年輕的人會(huì)選擇元宋，而成熟的人絕對(duì)會(huì)選擇葉鹿鳴。

　　本劇沒有證明元宋就一定代表愛情，但也無法反駁葉鹿鳴就代表著令人討厭的現(xiàn)實(shí)。

　　事實(shí)上葉鹿鳴所表現(xiàn)出來的人格魅力，和他在愛情中的付出是成正比的。

　　劇本可以夢幻般將元宋和葉鹿鳴劃分成為極端的代表，然后讓賀繁星最終心安理得地認(rèn)為自己選擇了愛情，其實(shí)到最后，賀繁星都沒有真正的感動(dòng)觀眾。

　　這就是太過理想化的弊端。

　　相比而言，本劇中最令人感覺貼近實(shí)際的兩對(duì)，是常歡和叢笑(楊之楹 飾)以及小雨夫婦。

　　這么些年，國產(chǎn)愛情偶像劇拍的越來越不現(xiàn)實(shí)，就因?yàn)槠渲兴宫F(xiàn)的故事越來越脫離群眾基礎(chǔ)。

　　所有的故事發(fā)生，不是城市里的高樓大廈讓我們感覺生活直奔小康，就是帥哥靚女之間的高端愛情讓人以為甜蜜愛情比比皆是，你沒有就是遇見錯(cuò)的人。

　　賀繁星與元宋、葉鹿鳴之間的情感糾葛，這種脫離物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愛情，本質(zhì)上也與大多數(shù)城市中的單身男女不太一樣。

　　一個(gè)是企業(yè)行政主管，一個(gè)是帥氣有為的富二代，一個(gè)是本地知名企業(yè)老總。

　　這種不食人間煙火的愛情，讓大多數(shù)單身狗只能仰望。

　　就連賀燦陽(張雨劍 飾)與蔡敏敏(虞書欣 飾)這一對(duì)，也是為了湊劇情以及證明忘年戀存在真正愛情而強(qiáng)行組建的CP。

　　只有常歡和叢笑、小雨夫妻接近社會(huì)大多數(shù)人群的現(xiàn)狀。

　　第一對(duì)中，兩人各自為了生活而努力，雖然看不到特別美好的未來，也不敢憧憬甜甜的戀愛，但絕對(duì)不敢放棄奮斗。

　　叢笑所代表的女性群體絕對(duì)不在少數(shù)。而且，叢笑的個(gè)人追求本質(zhì)上并沒有錯(cuò)，她也沒有為了個(gè)人目的不擇手段。

　　他們兩個(gè)本就相互有愛慕之意，經(jīng)歷了挫折，認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，最終回顧愛情。

　　而小雨夫妻，作為社會(huì)廣大的普通人中的一員，他們更多的是現(xiàn)實(shí)的無奈。

　　就像宋雪和賀繁星不顧一切闖進(jìn)小雨的家，當(dāng)著孩子面揭露丈夫的出軌事實(shí)，替小雨做了關(guān)于婚姻的決定，這是很多人無法接受的。

　　不是要容忍丈夫出軌，而是在這個(gè)過程中，小雨的地位極度卑微，自尊也被踐踏。

　　她對(duì)兩個(gè)閨蜜發(fā)火所說的話，才是本劇最現(xiàn)實(shí)的地方。

　　不像賀繁星和宋雪，小雨沒有工作，要帶著孩子，她要考慮的問題，絕對(duì)不是一句“馬上離婚”就好的。

　　雖然小雨最終確實(shí)在生了二胎之后，與丈夫協(xié)議離婚了，他們之間所代表的也不是單純的選錯(cuò)了愛情還是現(xiàn)實(shí)的問題，而是選擇了愛情最終也要面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

　　所以，最后賀繁星始終堅(jiān)持要去追回元宋，他的父母給出的意見是：不合適。

　　合不合適很難說得準(zhǔn)，但是本劇確實(shí)沒有給出他們合適的理由。

　　其實(shí)圍繞賀繁星與元宋、葉鹿鳴之間的愛情，編劇犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是因?yàn)檫^于想要表現(xiàn)一個(gè)主題，使得賀繁星的人設(shè)過于單薄，甚至是割裂。

　　這就是本劇的第三個(gè)問題：人設(shè)崩塌。

　　有多少人在一開始使勁嗑元宋與賀繁星這對(duì)CP的糖，卻在后面因?yàn)橘R繁星明明擁有戀情，還有頻繁接觸第三者的行為，對(duì)賀繁星的人設(shè)嗤之以鼻。

　　無論是與元宋談戀愛時(shí)，接受葉鹿鳴以朋友的名義接近的要求。還是與元宋分手后，在明確自己未曾對(duì)葉鹿鳴動(dòng)心的前提下，強(qiáng)行讓自己去接受葉鹿鳴。

　　這種過于分裂的性格，表現(xiàn)了角色原則的散失。

　　特別是在后來，賀繁星始終將自己想要結(jié)婚了掛在嘴邊，而對(duì)于以結(jié)婚為目的表達(dá)愛意的葉鹿鳴，用一種試著去培養(yǎng)感情的方式去逼迫自己。

　　這并不能讓觀眾理解她的糾結(jié)，也無法讓人同情她的遭遇。

　　反而，許多觀眾開始同情葉鹿鳴與元宋，認(rèn)為賀繁星其實(shí)配不上他們。

　　這就是一部作品的尷尬之處。從沒想過會(huì)討厭一部劇的女一號(hào)，而且對(duì)女一男一的愛情不看好。

　　說到人設(shè)，其實(shí)本劇最有魅力的，是賀燦陽和葉鹿鳴。

　　他們兩個(gè)無論是從性格還是演員的演技，都很好的對(duì)于空洞的女主戲份進(jìn)行填充。

　　賀燦陽在家中被區(qū)別對(duì)待以及葉鹿鳴作為霸道總裁所展現(xiàn)的反差萌，都賦予了他們最大的角色閃光點(diǎn)。

　　而且，他們兩個(gè)也基本承包了全劇的笑點(diǎn)，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為追劇的主要?jiǎng)恿Α?/p>

　　總的來說，《下一站是幸福》雖然不是傳統(tǒng)的弱智劇，但是作為一部影視作品而言，提升內(nèi)在邏輯和主題深度，還是有必要的。

　　畢竟，新時(shí)代的觀眾不是好糊弄的。