如今《北靈少年志之大主宰》已經(jīng)上線一周多時間，觀眾對于該劇的討論一直都在繼續(xù)。

　　改編自天蠶土豆的奇幻小說，王源、歐陽娜娜的主演陣容，《大主宰》在露面之時便受到關(guān)注，而在主演強大的流量之下，關(guān)于該劇的討論也一直沒有停止，演員、感情戲、還原度、特效成為了觀眾評價《大主宰》內(nèi)容的幾個重要元素。

　　有的網(wǎng)友評價《大主宰》與原著作品改動不小，男女主人公的人設(shè)有些簡單，有的網(wǎng)友覺得當初并沒有對《大主宰》的特效部分抱有很大期望，但此次的特效超過預(yù)期……

　　同其他類型相比，作為一部奇幻IP，《大主宰》在影視化時的難度不小，甚至被圈內(nèi)人評估能夠影視化的程度不高。因此對于制作團隊靈河及白一驄來說，即便操刀過很多作品，但他們也表示也很難保證一定能夠讓粉絲與讀者都滿意。

　　對于討論，總制片人白一驄沒有回避，在與骨朵的交流中，他一一回答網(wǎng)友關(guān)于改編的疑問，而聽到網(wǎng)友在特效上的一些肯定的聲音，他覺得一定程度上要歸功于此次的特效管理。

　　此刻，白一驄及團隊每天觀察著觀眾的評論，“我們希望了解觀眾的反饋，了解觀眾對這個戲本身的一些建議，可能它或許對我們這一次的幫助不大，但對未來做劇的時候還是有很多幫助的?！?/p>

　　如今隨著《大主宰》的熱播，觀眾的討論熱度也在繼續(xù)，根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，《大主宰》也排在骨朵熱度指數(shù)排行榜前列。

　　人設(shè)與故事是多次權(quán)衡下的選擇

　　目前我們現(xiàn)在收到的最多的反饋就是關(guān)于改編這方面的建議，白一驄說，這的確是一個我們值得注意的問題，在開拍時，我們也知道《大主宰》與原著的內(nèi)容方向進行的調(diào)整，會引起觀眾的一些聲音。

　　作為一本網(wǎng)絡(luò)連載小說，《大主宰》擁有著近500萬字的內(nèi)容，而在影視化時便要被濃縮到48集的體量，這其中肯定要舍棄大量內(nèi)容。而在制作團隊接手《大主宰》這個項目前，之前便已經(jīng)有過改編好的幾個劇本，其中就包括那種非常接近原著的本子，但是白一驄和制作團隊在總結(jié)分析時發(fā)現(xiàn)，原著中世界觀十分宏大，故事也體量也很大，但影視改編為了在很少的集數(shù)下使故事更立體，更符合現(xiàn)階段觀眾的觀劇體驗，可能必須要做一定的取舍。

　　與此同時，《大主宰》作為一個奇幻IP，龐大的世界觀，人物出現(xiàn)的幾個大場景，這些都讓在其影視化過程中，產(chǎn)生了相較于其他作品更大的改編困難?！笆欠窨梢月涞貓?zhí)行？”成為他和編劇湯佳羽團隊在改編時需要考慮的重要問題，而湯佳羽團隊作為做過《精絕古城》的編劇團隊，也有著較為豐富的改編經(jīng)驗。

　　“有些內(nèi)容，基本上是不太能夠拍出來的。”如貫穿故事始末的靈力便是一個看不見摸不著的存在。在《大主宰》的前幾集劇情內(nèi)容中，少年牧塵是北靈院內(nèi)唯一一個沒有靈力的學生，而隨著劇情的不斷向前發(fā)展，牧塵的靈力也開始不斷擴張，“但究竟身體里邊藏了多少靈力，在進入下一個境界的時候，靈力又擴張了多少，在影視表達里面，這個看不見摸不著的部分，我們是做不到的。”白一驄說。

　　不少原著粉絲提到劇中牧域的設(shè)計與自己腦海中的牧域不太符合，其實我們也在想是不是我們在理解的時候和原著粉絲不太一樣，“因為很多東西我們在創(chuàng)作的時候多多少少都會站在核心創(chuàng)作者的角度去看待問題?！?/p>

　　“其實在選定男主之后，就存在一些討論?！卑滓或嬚f，熟悉在《大主宰》原著的觀眾都了解，在原著作品中，剛出場的牧塵，是一個年紀是比較輕的男孩，我們當時在選定王源的時候，他大概也就17歲，因此現(xiàn)在的人物與原著人物登場的時間還是比較接近的?！?/p>

　　也是因為年齡較小，團隊選擇了按照正常的發(fā)展邏輯來去做感情戲。在選定角色之時，制作團隊也收到了不少粉絲的留言表示，希望劇中不要涉及太多的感情戲份。于是在結(jié)合對于市場上一些同類作品的分析和判斷后，白一驄和團隊覺得，如果將角色塑造的城府很深，加入過多的感情戲份，可能可信度也會隨之降低。

　　于是權(quán)衡取舍之下，我們最終選擇了在原著的基礎(chǔ)上進行邏輯的梳理，盡可能讓感情戲做到單純可信，以希望符合影視化觀眾的感受，也就形成了現(xiàn)在的《大主宰》。

　　面對網(wǎng)友對演員人設(shè)、故事情節(jié)等較為簡單的評價，白一驄表示他是接受的，“因為《大主宰》的整體定位，還是希望它是一部能夠獲得更多年輕觀眾關(guān)注的作品。故事的本身也是希望大家通過牧塵升級打怪成長的過程，可以感受到他身上那種百折不撓迎難而上的精神，希望能夠給年輕人傳遞一種積極的價值觀?！?/p>

　　如今《大主宰》播出一周多時間，觀眾對于該劇的評價不一，該劇的熱度也排在前列。

　　特效沒有想象的那么燒錢

　　“劇組特效還不錯，是超過預(yù)期的”一些網(wǎng)友評價道。作為一部奇幻類作品，特效對于劇集的重要性不言而喻，此次《大主宰》的特效得到了部分觀眾的認可。

　　談及《大主宰》的特效，面對網(wǎng)友肯定的評價，白一驄解釋道，《大主宰》的后期特效大概花了一年的時間，相對于一些戲來說，特效預(yù)算可能屬于比較高的那類，但對此次技術(shù)與投入的描述，白一驄沒有過多談及，而提到了一個不一樣的詞匯——“特效管理”。在他看來，特效不能夠用投入成本去直接衡量，而是不花冤枉錢。在很多情況下，花在特效上的錢被浪費的不在少數(shù)。

　　白一驄認為“大家覺得此次《大主宰》的特效還可以，是我們也是在交了很多學費之后，通過不斷總結(jié)經(jīng)驗，獲得的一次特效管理上的成功?！弊詈笈某鰜沓尸F(xiàn)的東西是不是與當初自己所想的東西是一樣的，這是所有的特效團隊在制作時面臨的最困難的問題，而《大主宰》在特效上的表現(xiàn)和我們之前所想的還是差不多的。

　　從一開始的設(shè)定到最后的拍攝，從中間的實施到最后的呈現(xiàn)，對于這些內(nèi)容之間的銜接，相對于之前，《大主宰》項目做的是比較完善的，也是因為近幾年來自己在特效了吃了很多虧，大家也一點點開始積累起來了對于特效管理的意識?；叵肫鸾鼉赡曜约涸谔匦献哌^的“彎路”，白一驄感慨頗多。

　　現(xiàn)在大多數(shù)的劇集在制作特效時，一般都會采用綠布的方式進行。在一個全綠的背景下，演員站在里面幻想著情景進行演繹，然后后期進行摳像，將人與景結(jié)合在一起，但不難發(fā)現(xiàn)，有時候整體呈現(xiàn)出來的效果并不讓人滿意。

　　于是，在此次的搭景中，白一驄說，此次《大主宰》整體的景都搭得較大，為的便是把人與景重疊的部分也搭建出來。北靈學院的搭建高度就將近6米，團隊又運用了CG技術(shù)將其延展到二三十米高的位置，在拍攝時，延展的部分也不會與人進行交疊，希望《大主宰》整個前后景都能讓觀眾感覺到正常、舒服。

　　之前劇組在綠棚拍攝并沒有考慮到綠光反射的問題，演員臉上出現(xiàn)泛綠光的情況也不少見，白一驄表示，劇組在搭景制作時就要考慮到反光面積，在《大主宰》中，我們把反光面積的這個部分也延展了出去。其實這些都是我們在一部部戲中總結(jié)出來的經(jīng)驗。同時，我們也會參考其他公司的優(yōu)秀劇集，學習別人的經(jīng)驗，去努力規(guī)避一些問題，少走一些彎路。

　　此次白一驄還選擇了繼續(xù)與已經(jīng)有過幾部戲合作的特效公司來制作《大主宰》?！耙驗橛羞^合作，大家之間的工作方法、工作流程也都十分熟悉，因此在這個過程中間的損耗也進一步降低，最終呈現(xiàn)的結(jié)果也相對更好一些?！?/p>

　　在采訪中，白一驄始終表示：“特效不單單是一個錢的問題，真的只有做到這一步才會想到，之前交的學費都不是白交的。這是一個復(fù)雜的經(jīng)歷，沒什么捷徑，大家也都是這樣，在熬了好多年后，一點點摸索一些經(jīng)驗?！倍舜蔚摹洞笾髟住返玫接^眾認可的背后，也證明了白一驄及團隊此次在特效管理上是取得了一定的成功的。

　　變化的市場，沒有一成不變的理論

　　14年操刀第一部網(wǎng)絡(luò)自制劇《暗黑者》，被大家稱為“網(wǎng)劇一哥”，2015年《盜墓筆記》為愛奇藝拉來500萬新增會員，身披《S.C.I》《老九門》《沙海》《黃金瞳》《熱血少年》等多部作品的白一驄，在網(wǎng)生內(nèi)容上都不斷向前探索，對于題材與內(nèi)容的把控也走在前列，他的理念似乎沒有變過——沒有方法論，一直求變。

　　去年，白一驄在一次影視沙龍分享中就表示，我一直認為我是一個不知道怎么做成功的人，我只知道我們通過什么方式，不把這個事干得徹底搞砸。我唯一的能力就是在不搞砸的情況下，有可能在未來會產(chǎn)生一些成功的可能性。

　　此刻面對骨朵的采訪，他還是堅持，“我是比較排斥做劇的時候有方法論的，一個項目的成功，包含很多元素，大家不可能復(fù)制上一次的成功，也不可能在上一次的成功里邊找到所謂的規(guī)律。任何一部劇做出來之后，它是有它成功的部分，也有不足的部分，但是成功的過程往往有很多不同，誰都不能保證用到下一步劇中就一定會成功。如果有，自己做出來的項目也不會出現(xiàn)明顯不同的聲音。

　　面對觀眾對《大主宰》的討論，白一驄很坦然，一部作品，有討論總比沒有討論要好，不同的聲音很正常，我們愿意接受大家的不同聲音。我每天都會去看網(wǎng)友的一些評論，團隊也會做一些輿情的檢測，了解觀眾的反饋和一些關(guān)于作品的建議，這些建議反饋可能在這部作品用不到，但是對于我們以后在做劇時還是很有幫助的。

　　談及未來網(wǎng)劇市場可能的大方向，市場上哪種題材將受到歡迎，是偏向男性受眾還是女性受眾，此刻的白一驄也在思考，很難做出回答。

　　有時候我覺得有些東西很奇怪，《大主宰》明明是個男生作品，但按照目前的數(shù)據(jù)來看，《大主宰》的女性觀眾其實大大超過了男性觀眾。白一驄在想，現(xiàn)在大家都存在一種狀態(tài)，希望更多的偏女性向。

　　一個特別男性化的劇，可能它的大部分觀眾都是男性，而同另外一部大部分都是女性觀眾的劇相比，兩部劇的播放量可能差不多，但可能因為女性的傳播分享意愿更強，因此它的傳播度可能會更多一些。白一驄說。

　　無論是男頻劇還是女頻劇，在一個市場里，不可能只存在一種類型。即便不能判斷市場的風將吹響何處，但白一驄覺得在大火的劇集的劇集背后是有一群男女性別占比均衡的觀眾。

　　在這個以女性為主導(dǎo)的劇集市場中，如何打動劇集市場中的男性受眾？身為男性編劇、導(dǎo)演、制作人的白一驄也在慢慢摸索，其實男性觀眾很簡單，不需要討好，而是需要讓他去思考。思考的東西就沒有什么邏輯和方法，把最好的內(nèi)容用一個良好的呈現(xiàn)方式給對方，只要這個東西是一個好東西，最后大家應(yīng)該還是會去看的。

　　在網(wǎng)劇領(lǐng)域活躍了6年有余，白一驄經(jīng)歷了網(wǎng)劇迅速發(fā)展的整個過程，自己也完成了從編劇向?qū)а荨⒅破说霓D(zhuǎn)型，深刻感受到了網(wǎng)劇的迭變。有的時候我們需要去唯市場論，但有的時候也需要不要那么唯市場論，轉(zhuǎn)身去做一些真正有價值的一些東西。但是我并不是說目前自己做出來的東西都是多有價值的東西，而是希望自己能夠不斷努力，在一次次的成功與失敗中積累經(jīng)驗，做出更多有深度的作品。

　　從野蠻生長走向精耕細作，幾年時間，隨著技術(shù)的發(fā)展迭代，網(wǎng)劇也悄然發(fā)生了變化。早前，網(wǎng)劇與電視劇呈現(xiàn)出了兩種非常不同的發(fā)展方向。而在2014年之后，網(wǎng)劇迎來了井噴時刻，越來越多的人扎根網(wǎng)劇市場，一批傳統(tǒng)的電視人也投身網(wǎng)生內(nèi)容。根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，2014年全網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)劇總流量123億，2015年這個數(shù)字上升到229億，2016年更是達到892億，如今，網(wǎng)劇與電視劇內(nèi)容基本上已經(jīng)別無二致，兩者之間的界限也越來越單薄。

　　網(wǎng)劇市場需要大家不斷進行探索創(chuàng)新。在白一驄看來，電視臺的直播方式限制了劇集內(nèi)容的制作方式，而互聯(lián)網(wǎng)影視的連續(xù)延續(xù)性、互動性要遠遠強于電視臺的播放模式，網(wǎng)生內(nèi)容中有很多東西是可以在播出之后繼續(xù)做文章的，這或許是一個方向。真正好的網(wǎng)生內(nèi)容，應(yīng)該是可以進行連續(xù)開發(fā)的，如像美劇、英劇這樣一季一季進行。但這個模式本身還存在有很多需要探討的地方，題材類型能不能持續(xù)也需要一個科學合理的機制去進行評判，這可能還需要幾年的路要走，需要大家一起去嘗試。

　　他也希望自己未來做劇的時候也能夠做出更多的這種可以不斷往下開發(fā)的劇集，與此同時，因為自己比較喜歡技術(shù)挑戰(zhàn)和科幻題材，也希望能夠在未來的作品中能夠多一些科幻的部分。而此刻對于觀眾的討論，他也接受。