劉江導(dǎo)演與高滿堂合作的年代劇《老酒館》已漸入尾聲，隨著小棉襖被捕犧牲，悲愴的情緒被烘托到了頂點。

　　在最新播出的劇情中，老掌柜陳懷海的女兒小棉襖試圖除掉特務(wù)吉田，無奈經(jīng)驗不足，在老道的吉田面前露出了馬腳，因為擅自行動，被捕犧牲了。小棉襖的離去，讓所有人都非常傷心，在那樣艱難的環(huán)境中，一個原本青春活力的女孩，義無返顧的走上了抗日路，成為英雄。作為她的親人，陳懷海親眼看著自己的孩子被殘害，更是傷心欲裂。

　　陳寶國不愧是戲骨，在這段戲里面把一個父親的大悲巨痛，對親人的疼愛，對敵人的憤恨，這些強(qiáng)烈而又復(fù)雜交織的情感，都通過簡單的動作展現(xiàn)得撼動人心。比如送走來通知的老警察之后，他竟然站不住跌坐在椅子旁，在見小棉襖最后一面時，一開始扶著柱子站不起身，后來顫抖著敬女兒一杯酒，這些情景被他刻畫得深入骨髓。加上小棉襖這個熊孩子也突然演技上線，很多觀眾都抑制不住被感染的情緒，像谷三妹一樣在旁邊哭個了昏天暗地。

　　《老酒館》就像一壇老酒一樣，總是在用濃烈醇厚的味道，來沖淡這一方水土的苦難。其中也有過一些讓人傷感的情節(jié)，比如說被借走了眼珠的老獵人，鐵嘴鋼牙痛罵日本人的方先生，找黑木試刀的亮子，也都是很悲傷的盒飯，可畢竟都是闖過關(guān)東山硬漢，陳懷海每次都能擦干眼淚，重新站了直來。

　　然而這一次不一樣了，畢竟是白發(fā)人送黑發(fā)人，就算鐵人也要斷腸。陳懷海這一次是真的挺不住了，除了前面說到的幾個不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，也能看出他無聲的悲痛。

　　首先就是他因為女兒的犧牲一夜白頭，之前他的頭發(fā)也有點發(fā)白，但還是黑者居多，之前見完老警察在街上沒了魂般行走的時候，前一晚喝送別酒的時候，頭發(fā)還是黑多白少，真的只是一夜之間，陳懷海頭發(fā)胡子全都花白了。

　　然后是小棉襖給他做的棉襖，因為手藝不精做得又瘦又小，在看小棉襖的時候已經(jīng)變得寬寬松松，這顯然是作為父親，日夜煎熬讓他很快瘦了下來。

　　還有一個細(xì)節(jié)可能很多人都沒注意到，在給小棉襖送的最后一頓飯，精心準(zhǔn)備的酒菜和餃子，還有一盤大蔥炒雞蛋，小棉襖別的菜都沒吃，只吃了一口這道菜。

　　表面看只是這一道家常菜，內(nèi)里灌注了陳懷海對女兒最深層的愛，因為在小棉襖找到老酒館，父女相認(rèn)的那一晚，桌子上就是這道大蔥炒雞蛋，當(dāng)時就放在小棉襖的前面，她吃的特別香。

　　劇情并沒有交待他是有意為之，但是一迎來一送別兩頓飯，不難看出他是有意為女兒準(zhǔn)備的這道菜，無論是他早就知道女兒愛吃，還是后來發(fā)現(xiàn)女兒愛吃，都體現(xiàn)了這個豪放大氣的爺們，內(nèi)心也有細(xì)膩和柔軟的一面，不難想象，他平時只是嘴上不說，暗地里非常關(guān)注女兒。

　　從這個細(xì)節(jié)，也不難看出劉江導(dǎo)演對創(chuàng)作細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，就連飯菜這樣平常的道具也是絕不馬虎，一定符合每個人物的喜愛和當(dāng)時的場景。

　　同樣是送別酒，陳懷海去牢里見金小手時拿的送別套餐，就不一樣了，一壺酒，一碟花生，一盤肉，一盤燒雞，還有一個別的菜，簡單直接，話都在酒里，菜只是擺設(shè)。

　　這個菜單也不是隨便擺的，之前金小手幾次去老酒館喝酒，桌上基本上都是兩道菜，一盤花生，一盤肉，江湖好漢的標(biāo)配。

　　這樣的情節(jié)，一方面說明了陳懷海是一個有心的人，也印證《老酒館》真的良心制作，桌子上擺的每一道菜，都是有用意的。

　　任何影視作品的成功，離不開演員的精湛表演，以及幕后制作上的精雕細(xì)琢，從陳懷海的兩場送別酒，從他的白發(fā)和棉襖，相信大家可以看到《老酒館》劇組臺前幕后的良心與誠意，也只有這樣的劇才能被觀眾喜歡，被牢牢記住。