涉案劇有“新解法”,《偽鈔者之末路》不止懲惡揚(yáng)善這么簡(jiǎn)單
上月末,中國(guó)人民銀行正式發(fā)行了2019年版第五套人民幣,由于50元、20元、10元、1元紙幣提高了票面色彩鮮亮度,被眾多網(wǎng)友稱做自帶“美顏濾鏡”效果,甚至有人打趣“不管人民幣變成什么樣,我都對(duì)她始終不渝!”
為了提高鈔票的防偽等級(jí),體現(xiàn)時(shí)代主題,從1948年到現(xiàn)在,人民幣已經(jīng)更新到第五套。錢與每一個(gè)人的生活息息相關(guān),因此偽鈔犯罪案件一直屢禁不止。從鈔票繪畫、油墨涂料再到防偽技術(shù),偽鈔是如何一步步被制造出來(lái)混淆視聽(tīng)的?它又是如何進(jìn)入流通領(lǐng)域危害社會(huì)的?這些膽大妄為制造偽鈔的犯罪分子又是如何被公安干警識(shí)破并難逃法網(wǎng)恢恢的?
今晚在愛(ài)奇藝上線播出的現(xiàn)實(shí)主義題材新劇《偽鈔者之末路》恰好能解答以上疑問(wèn),該劇直指“偽鈔”這一社會(huì)問(wèn)題,全程干貨滿滿??催^(guò)該劇的觀眾表示:當(dāng)觀眾在暑期被各種小甜劇安排、CP也嗑膩了之后,《偽鈔者之末路》這種新口味的確非常值得一換,“的確很過(guò)癮!”
有創(chuàng)新 有突破
從題材到人設(shè)的全新組合法
作為國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)反偽鈔大劇,《偽鈔者之末路》的劇本并沒(méi)有借鑒特定的故事原型或改編自小說(shuō),因此主創(chuàng)人員在起步階段非常艱難。但正因?yàn)閾碛幸欢ǖ氖袌?chǎng)空白,這部從偽鈔的來(lái)源、流通,再到偵破和終結(jié)的敘事作品,也更容易引發(fā)觀眾好奇,市場(chǎng)潛力非常大。
除了市場(chǎng)差異化題材的選取,人物的設(shè)定對(duì)一部作品同樣重要。一個(gè)有張力的角色,往往能為作品加分,給觀眾留下深刻的印象。很顯然,《偽鈔者之末路》中的“小人物”
唐宋在一家小印刷廠上班,工作強(qiáng)度大、收入少,家里裝修、孩子學(xué)費(fèi)各個(gè)方面都需要用錢,偏偏這時(shí)雪上加霜的他被診斷為骨癌晚期,面臨中年危機(jī)的唐宋在各方壓力下被逼入困境。
事實(shí)上,唐宋的經(jīng)歷離觀眾并不遙遠(yuǎn),甚至映照著一部分人的現(xiàn)實(shí)生活,每個(gè)人不同時(shí)期都可能會(huì)遇到一些困境,善惡選擇也時(shí)常擺在面前,因此拉近了觀眾與人物之間的距離。
以往一些涉案作品不被認(rèn)可的原因大多是人物刻畫太過(guò)于片面,缺乏深度與張力?!秱吴n者之末路》從創(chuàng)作初始就在盡力避免這一問(wèn)題,唐宋從“好人”到“壞人”有一個(gè)變化的過(guò)程,從作小惡到作大惡,最后走上犯罪道路。他的變化是觀眾陪伴走過(guò)的,整個(gè)過(guò)程通過(guò)劇情展現(xiàn),人物疑問(wèn)因此豐富立體起來(lái)。
唐宋的扮演者郝平 曾在《偽鈔者之末路》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示:中國(guó)有句老話,莫伸手,伸手必被捉。唐宋伸了一下手,結(jié)果不可自拔,但他內(nèi)心深處是個(gè)愛(ài)家的男人。直到今天我都很糾結(jié),覺(jué)得唐宋不完全是“壞人”。
人物的刻畫一旦回歸到生活本質(zhì),就往往能成功吸引觀眾的注意,產(chǎn)生同理心,故事也就成功了大半。
在《偽鈔者之末路》中,無(wú)論是正方還是反方,都具有多面性,避免了臉譜式刻畫。即使是對(duì)警察的刻畫,也并非“高大全”式人物,生動(dòng)而立體。劇中唐宋的小姨子,形象超A的女警察
在隨后的劇情中,王湘北發(fā)現(xiàn)自己的姐夫竟然是偽鈔制作團(tuán)伙的一員。一邊是姐姐的幸福生活,一邊是不可逾越的法律底線,她不得不面對(duì)的“情法兩難”境地,同樣令觀眾動(dòng)容。
劇中對(duì)于人性中貪欲、掙扎的描摹,最終是對(duì)“積小惡成大惡”的反思。這樣的涉案類作品擺脫了說(shuō)教感,故事起伏跌宕卻又在人物生活的方方面面之中,回歸了電視劇的創(chuàng)作初心。
善惡交鋒與人性糾葛為依托
劇作細(xì)節(jié)決定品質(zhì)
“進(jìn)了泥潭,還出得去嗎?”“我沒(méi)別的選擇”這是唐宋自問(wèn)自答式的內(nèi)心獨(dú)白,短短兩句臺(tái)詞道出了他的糾結(jié)與無(wú)奈。
一部劇要讓觀眾跟隨劇情快速入戲,最簡(jiǎn)單直接的方法就是運(yùn)用臺(tái)詞的力量穿透觀眾內(nèi)心。
“一噸半的假鈔,一個(gè)億的假鈔?!薄秱吴n者之末路》同樣用龐大的數(shù)字概念直觀傳遞了案件的棘手度,細(xì)節(jié)感滿滿。
觀眾常在一些普法新聞節(jié)目中聽(tīng)到犯罪團(tuán)伙成員之間有暗語(yǔ)。在劇中,偽鈔在圈內(nèi)同樣擁有專業(yè)暗語(yǔ),被稱作“票子”,這一說(shuō)法極為真實(shí)。
如果說(shuō)臺(tái)詞能直觀“擊中”觀眾,那么演員的微表情則能快速抓住觀眾的心。飾演大反派九爺?shù)?a href="/mingxing/zhangchenguang.html" target="_blank">張晨光 不愧是演技派,意味深長(zhǎng)的笑容、聞假鈔的小動(dòng)作處理得細(xì)膩得當(dāng)。
原本本分老實(shí)的印刷廠師傅唐宋,以手藝精湛著稱,但其內(nèi)心也有自私和貪婪的一面。一邊是擺在眼前的鈔票“小山”,一邊是刀架脖子上的致命威脅,郝平用那份難以自制的情緒外露,精準(zhǔn)向觀眾傳達(dá)出來(lái)人物內(nèi)心的糾結(jié)。
從場(chǎng)景的設(shè)置、氣氛的烘托、道具細(xì)節(jié)等各方面來(lái)看,《偽鈔者之末路》都具有高級(jí)感品相。有網(wǎng)友表示,當(dāng)看到演職員列表中美術(shù)指導(dǎo)是曾締造過(guò)《沖出亞馬遜》、《狼圖騰》等多部?jī)?yōu)秀作品的全榮哲時(shí),一切答案就迎刃而解了。
動(dòng)作戲方面,《偽鈔者之末路》同樣很出挑,短短幾個(gè)鏡頭便撩人眼球,追跑、打斗、跳樓等動(dòng)作場(chǎng)面皆一氣呵成,更有幾場(chǎng)追車戲和追逐戲的場(chǎng)面調(diào)度堪稱精巧,不落俗套。
此外,既然是以反偽鈔為主題,劇中的偽鈔道具逼真程度也成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。紋路、顏色統(tǒng)統(tǒng)令人感嘆,帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。有網(wǎng)友連稱,應(yīng)該給道具師加雞腿。
此外,該劇的爆破鏡頭也格外精致、真實(shí),同樣令觀眾感嘆:“這部分看上去很貴的樣子”。
劇中一場(chǎng)在衛(wèi)生間內(nèi)持續(xù)3分鐘左右的打戲,是由劇組花費(fèi)20多天精心打造而成的,成本將近80萬(wàn)元?!秱吴n者之末路》的許多細(xì)節(jié)質(zhì)感都超越了常規(guī)的網(wǎng)劇規(guī)制,為觀眾帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果,誠(chéng)意滿滿。
情感共振 立足現(xiàn)實(shí)
樹立時(shí)代典范
“勿以善小而不為,勿以惡小而為之”,深刻的大道理核心都是觀眾日常掛在嘴邊的口頭禪。同樣,主旋律題材也不是高高在上的,它為作品與觀眾之間搭建了一座通往正義的橋梁。這一次,《偽鈔者之末路》嘗試用真實(shí)性和故事性去接近觀眾,也為觀眾提出警醒,提高識(shí)別、防范偽鈔的能力,為社會(huì)的和諧、千家萬(wàn)戶的安定助力。
《偽鈔者之末路》既有緊張刺激的案件節(jié)奏,也有小人物面對(duì)生活的艱難抉擇,融合成對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的深刻反思,形成正能量的思想升華。該劇用故事搭建出了走進(jìn)觀眾內(nèi)心的遞進(jìn)路徑。
現(xiàn)實(shí)生活中,人們每一天都在與錢打交道,因此更加痛恨假鈔,這場(chǎng)由金錢所引發(fā)的正義與貪欲之間的較量,與每一位觀眾息息相關(guān)?!秱吴n者之末路》運(yùn)用偽鈔題材充分拓展了涉案劇的垂直維度,創(chuàng)造出更多可能性。該劇緊扣時(shí)代主旋律,為國(guó)內(nèi)優(yōu)秀公安劇再添新篇章。
唐宋究竟面臨何種困境一步步走向犯罪深淵?他值不值得同情?王湘北最終能否大義滅親,懲惡揚(yáng)善?9月3日起每周二到周四晚八點(diǎn),《偽鈔者之末路》愛(ài)奇藝獨(dú)家播出,讓我們拭目以待。
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