《小歡喜》之后接檔的幾部劇里，最好看的當(dāng)屬《老酒館》。

　　一部好劇，無需論證哪里好，因?yàn)樗睦锒己谩喩砩舷露际娣穭⊥２幌聛?，嫌它更新得慢——這就是好劇。

陳寶國主演《老酒館》

　　《老酒館》的舒服，首先要?dú)w功于全戲骨陣容。陳寶國、劉樺、鞏漢林、牛犇、程煜、馮恩鶴、白志迪……就連馮雷在這里都算年輕人。

　　這些平時(shí)很難出現(xiàn)在熱搜上的演員，卻擁有熱搜咖們無法匹敵的表演經(jīng)驗(yàn)和閱歷積累?？鋸堃稽c(diǎn)說，哪怕隨便給他們一個(gè)本子，他們都能演出一部好戲。

　　雖然都是老演員，故事背景也是生活節(jié)奏很慢的民國時(shí)期，但《老酒館》的劇情節(jié)奏可一點(diǎn)都不慢。

　　一上來就是案子，而且是一連串的案子，但案子又只是素材，更重要的是“事兒上見人心”。

　　一群市井中年人，圍繞案子展現(xiàn)各自的性格和立場。這里有小心機(jī)，也有大智慧，還有一個(gè)個(gè)角色身上的“故事感”。

　　正如陳寶國飾演的陳懷海所說，老酒館是個(gè)有戲的地方。

　　這個(gè)“戲”字和“酒”字放在一起，共同散發(fā)出《老酒館》剛開播時(shí)的“打鼻兒香”。

陳懷海引入磨刀老頭

　　《老酒館》里不僅有酒有戲，還有生意經(jīng)。

　　剛開業(yè)的時(shí)候沒客人，正好有一個(gè)姓白的磨刀老頭路過，陳懷海就邀請(qǐng)對(duì)方長期落腳老酒館。

　　老白受寵若驚，“干我們這行沒有進(jìn)屋的份兒”。在酒館里磨剪子鏘菜刀，風(fēng)吹不著雨淋不著，還不收?qǐng)鲎?，哪撿這便宜去？

　　但陳懷海也不光是為了做慈善，更重要的是他相中了磨刀老頭的帶客能力。往后大家磨剪子鏘菜刀都得來老酒館走一趟，這人氣兒不就上來了嘛。

　　發(fā)現(xiàn)潛在合作者的實(shí)際需求，以極低的成本達(dá)成合作，為自家生意彌補(bǔ)短板——這就是陳懷海的第一個(gè)生意經(jīng)。

　　按照這個(gè)思路，陳懷海又把說書藝人——鞏漢林飾演的杜先生也給請(qǐng)來提升人氣。

　　鞏漢林出演《老酒館》

　　杜先生本來是個(gè)眼高于頂?shù)漠?dāng)紅藝人，但因?yàn)橐淮尉坪笾v錯(cuò)了段子，被人家砸了場子。后來生意也沒了，只能騙吃騙喝。

　　陳懷海利用了這一點(diǎn)，成功抄底杜先生。

　　杜先生雖然落魄了，但他的手藝不是吹的，而且當(dāng)時(shí)老百姓對(duì)聽書的需求就跟現(xiàn)在大家喜歡看電影一樣。因此，一個(gè)杜先生能頂現(xiàn)在一家電影院。

　　至此，“山東老酒館”已經(jīng)從單純的餐飲業(yè)，變成了集日用消費(fèi)和休閑娛樂為一體的綜合業(yè)態(tài)。再加上當(dāng)時(shí)沒有互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，因此老酒館的火爆就理所應(yīng)當(dāng)了。

　　其實(shí)就算有互聯(lián)網(wǎng)，也沖擊不到線下餐飲和電影院?，F(xiàn)在的商場，不也就剩這兩個(gè)行業(yè)還活著呢么。

　　老酒館開始火爆

　　《老酒館》前六集最大的發(fā)現(xiàn)，就是鞏漢林。

　　在觀眾的印象里，鞏漢林是個(gè)小品演員、喜劇演員，但他最近的一個(gè)經(jīng)典小品，已經(jīng)是上世紀(jì)的事兒了。自從趙麗蓉老師去世后，鞏漢林的小品也開始走下坡路了。

　　雖然鞏漢林也演過一些影視劇，但除了《大宅門》之外都沒怎么熱播，而且他在《大宅門》中的存在感也不高。

　　這一次，鞏漢林再次與陳寶國合作，《老酒館》讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了他。

　　鞏漢林在劇中說書，臺(tái)詞功力比他演小品時(shí)還要出色，而且這次鞏漢林的喜劇劇情很自然，沒有故意咯吱人。

　　對(duì)于一個(gè)跨界的小品演員來說，劇本和角色太重要了。如果沒有好劇本，范偉恐怕也難以成為影帝和視帝。

　　而與鞏漢林同時(shí)代的著名笑星潘長江，跨界時(shí)就沒遇到什么好劇本，所以他依然是個(gè)“越來越?jīng)]意思的小品演員”。

　　《老酒館》編劇高滿堂

　　與鞏漢林同樣令人重新認(rèn)識(shí)的，是《老酒館》的編劇高滿堂。

　　高滿堂是新科白玉蘭獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)編劇的獲得者，也是白玉蘭獎(jiǎng)歷史上入圍次數(shù)最多的編劇，沒有之一。

　　但高滿堂此次獲獎(jiǎng)的作品《愛情的邊疆》卻并不算很好看。即使是殷桃壓陣，該劇的感情線也一點(diǎn)都不感人。

　　高滿堂與殷桃合作的另一部經(jīng)典劇《溫州一家人》，亮點(diǎn)也主要集中在人物的命運(yùn)變遷上。

　　至于《闖關(guān)東》里的愛情，更準(zhǔn)確地說應(yīng)該是人性的掙扎。

　　所以說，高滿堂不太善于寫愛情故事，這是他的幾部經(jīng)典作品共同證明了的事。

　　而描繪普通百姓的生存智慧，并在生存智慧中彰顯人間正道，這才是高滿堂的舒適區(qū)。

　　《愛情的邊疆》最好看的部分，恰恰是殷桃在邊疆電臺(tái)工作時(shí)，各種“小人物”之間的角力。

　　在這一塊兒，國內(nèi)鮮有編劇能與高滿堂抗衡。

　　回歸舒適區(qū)，并不是什么沒出息的事。能在舒適區(qū)里不斷創(chuàng)造出好作品，那也是本事。

　　馮雷出演《老酒館》

　　馮雷是《老酒館》的男二號(hào)。目前來看，他跟《老中醫(yī)》里的男二號(hào)馮遠(yuǎn)征作用差不多。

　　他們都是陳寶國在劇中的同行和對(duì)手。他們都靠心機(jī)做事，有點(diǎn)走歪門邪道的意思，并以此來襯托陳寶國角色的守正創(chuàng)新。

　　《老中醫(yī)》和《老酒館》都是由高滿堂編劇、陳寶國主演的電視劇。這兩部劇都以老演員唱主角，但觀后體驗(yàn)明顯不同。

　　關(guān)鍵的區(qū)別，依然在感情線上。一碰感情線，高滿堂就不會(huì)玩。

　　《老中醫(yī)》的女主角許晴，對(duì)男主角可謂是死心塌地而且無所畏懼，但陳寶國在劇中卻對(duì)她一躲再躲。觀眾很納悶，許晴這么好看，角色性格又這么仗義，為啥要拒絕？

　　再加上央視對(duì)《老中醫(yī)》的過度刪減，因此那部劇最后沒掀起什么風(fēng)浪，可惜了。

　　而《老酒館》就不一樣了。女主角秦海璐直到第六集，還沒露過面兒。

　　陳寶國、秦海璐主演《老酒館》

　　女主角六集不露面兒，我還是頭一回碰到。在我的追劇經(jīng)驗(yàn)里，女主角登場最晚的是《知否》里的趙麗穎，第三集登場。

　　其實(shí)《老酒館》里的知名女演員并不少，除了秦海璐之外，還有王曉晨、袁姍姍、岳紅，以及曲柵柵和張可盈。

　　可是在前六集里面，甭說這些人，甚至連個(gè)有臺(tái)詞的女人都不多見。

　　秦海璐這次演了一個(gè)地下黨。在陳懷海的幫助下，他們共同粉碎了日寇破壞城市的計(jì)劃，并收獲了愛情。

　　也就是說，愛情戲還是會(huì)有，但應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)得太早。高滿堂能在自己的舒適區(qū)里充分聚焦，這是我對(duì)《老酒館》后續(xù)抱有信心的依據(jù)。

　　可是另外一個(gè)擔(dān)心也隨之而來——沾上了抗日這條線，會(huì)不會(huì)變成一部神劇，也很難說。

　　至少從現(xiàn)在看，不是沒有這種可能。

　　陳月末出演《老酒館》

　　陳寶國的兒子陳月末，這次出演了一個(gè)名叫“金小手”的角色。

　　一開始，金小手的本事被坊間夸上了天。日本駐軍拿他沒辦法，只能四處貼通緝令。當(dāng)?shù)鼐旌完悜押５幕镉?jì)們也拿他沒辦法，甚至連說書人聽說金小手來了之后，都不敢再講金小手的故事了。

　　可就是這么一個(gè)神人，卻被陳懷海用一把石灰給絆住了。陳懷海還乘其不備，剪下了金小手衣襟的一角。

　　一個(gè)堪比鼓上蚤時(shí)遷的人物，穿著衣服被陳懷海把衣角給剪了，陳懷海得多大本事。

　　抗日神劇最大的問題，就是矮化侵略者的智商和武力，同時(shí)過分夸大我方的智商和武力。從金小手這段戲里，就能看到這個(gè)問題。

　　所以對(duì)于《老酒館》，我現(xiàn)在是六成的樂觀和四成的擔(dān)心。