不知從何時(shí)起，女演員的中年危機(jī)成了一個(gè)屢屢被提起的話題。前段時(shí)間，海清在某影展活動(dòng)上公開表示因?yàn)槭袌?chǎng)、題材等原因，自己以及姚晨、梁靜等大多數(shù)中生代女演員常常被迫遠(yuǎn)離優(yōu)秀作品，甚至從一開始就被隔離在外。

　　對(duì)于這種說法，同樣屬于中生代女演員的馬伊琍和佟麗婭又都持有不同觀點(diǎn)。一個(gè)表示我覺得中生代女演員拿到的都是精品角色，另一個(gè)則認(rèn)為每一個(gè)演員和工作者都一定會(huì)遇到瓶頸，但那個(gè)就是瓶頸而不是焦慮或者困擾，所以尋找一個(gè)突破口才是最重要的，找到突破口以后，往前走一定是沒問題的。

　　雙方口徑差異甚大，再聯(lián)想到自曝曾被邀請(qǐng)出演王大陸媽媽的大S，還有最近憑借在《小歡喜》中出色表演備受關(guān)注的小陶虹，讓人不由得疑惑：中生代演員尤其是女演員，究竟是無戲可拍，還是進(jìn)入了事業(yè)的新階段？

　　即將開播的都市情感劇《遇見幸福》給這個(gè)問題提供了很好的答案：在這部劇中，四位男女主演統(tǒng)統(tǒng)是已經(jīng)步入中年的所謂“中生代演員”。

　　遇見幸福，還是遇見“危機(jī)”？

　　《遇見幸福》是由蔣欣、李光潔、郭京飛、劉孜領(lǐng)銜主演的都市情感劇，講述了甄開放、司問渠、歐陽嚴(yán)嚴(yán)、蕭晴四人的婚戀、友情和親情故事。

　　甄開放、蕭晴、歐陽嚴(yán)嚴(yán)都出生于1978年，選角自然也要盡量貼合主角的年齡，于是飾演甄開放的蔣欣1983年出生，飾演歐陽嚴(yán)嚴(yán)的郭京飛1979年出生，飾演蕭晴的劉孜1977年出生，再加上1981年出生的飾演司問渠的李光潔，妥妥的全員中生代實(shí)力派。

　　在這個(gè)生活壓力格外集中的敏感年齡，當(dāng)年的發(fā)小兒情誼自然不是這部劇的主題，于是不出意料，在故事的開端甄開放就離婚又失業(yè)，成了單身媽媽；蕭晴與剛讀大學(xué)的女兒面臨著前所未有的“戰(zhàn)爭(zhēng)”；人生贏家歐陽嚴(yán)嚴(yán)突然辭職，從年薪百萬的商業(yè)精英變成“家里蹲”。

　　三個(gè)肩扛婚姻、教育、事業(yè)重?fù)?dān)的兒時(shí)玩伴，全部面臨著中年危機(jī)，實(shí)在令剛剛被《都挺好》和《小歡喜》連續(xù)暴擊的觀眾不禁“膽寒”：說好的遇見“幸福”呢？

　　而作為一部現(xiàn)代都市暖風(fēng)劇，《遇見幸?！分貜?qiáng)調(diào)的是“暖心”，希望用溫和的方式與觀眾一起探討“新型的家庭關(guān)系和人際關(guān)系”，通過四位主角之間發(fā)生的故事和轉(zhuǎn)變，形象地展現(xiàn)出幾種新型婚戀、友情、親情等關(guān)系的建立過程，直擊當(dāng)代生活面臨的種種最新“課題”。

　　從歐陽嚴(yán)嚴(yán)開啟了新的職業(yè)生涯、蕭晴發(fā)現(xiàn)女兒已為她撐起了一片天、甄開放找尋到了愛情歸宿的結(jié)局來看，《遇見幸?！吩诰S系事業(yè)、親情和愛情上給出了自己獨(dú)特的解題思路，具體效果如何還需觀眾自行品鑒。

　　“中年危機(jī)”也需要擺脫一下套路

　　中年危機(jī)其實(shí)是心理學(xué)名詞，是指?jìng)€(gè)體在35～59歲產(chǎn)生的生理及行為上的不適應(yīng)和心理上的不平衡。家庭與社會(huì)中的地位受到挑戰(zhàn)、家庭中子女開始成家立業(yè)、部分工作被青年人接替等等，地位的變化破壞了他們長(zhǎng)期養(yǎng)成的生活習(xí)慣，因此內(nèi)心矛盾重重，產(chǎn)生了焦慮、緊張、自卑等各種情緒。

　　隨著人們對(duì)心理健康越來越關(guān)注，中年危機(jī)在影視劇中也得到了更多的體現(xiàn)，然而為了突出這個(gè)主題，似乎每個(gè)中年人都得辭職或者被開除一次，才對(duì)得起“危機(jī)”這個(gè)詞。在最近大火的電視劇《小歡喜》中，黃磊和海清飾演的方圓、童文潔夫妻倆一個(gè)降職一個(gè)被炒，剛剛租的新房每月房租1.2萬，面對(duì)高額的生活費(fèi)兩個(gè)人瞬間壓力山大。

　　而黃磊甚至已經(jīng)不止一次在劇中經(jīng)歷中年失業(yè)，《小別離》中他飾演的同名角色方圓因?yàn)獒t(yī)療事故“被辭職”，在《夫妻那點(diǎn)事》中他飾演的唐鵬也一怒之下辭職，到林君的公司做起了會(huì)計(jì)。

　　與此同時(shí)，“七年之癢”和“青春期叛逆”的孩子也是中年危機(jī)不變的主題?！?a target="_blank" href="/haokan/28440.html" title="我的前半生">我的前半生》中，馬伊琍飾演的全職太太羅子君突然被丈夫拋棄，一無所有、與社會(huì)嚴(yán)重脫節(jié)的她不得不重新自力更生；《少年派》中，被“虎媽”采用高壓嚴(yán)厲管教模式的林妙妙跟《小歡喜》中的英子可以說“同病相憐”，家里也是充滿爭(zhēng)吵……

　　劇情圍繞“中年危機(jī)”展開，矛盾點(diǎn)始終聚焦在事業(yè)、婚姻和教育上，最后迎來各方面圓滿的大結(jié)局，難免讓觀眾感覺“套路化”。相對(duì)于身上擔(dān)負(fù)的家庭和社會(huì)責(zé)任，真正關(guān)注到中年人內(nèi)心，探討如何調(diào)整心態(tài)去適應(yīng)地位變化、緩解內(nèi)心矛盾的作品終究還是太少了。

　　在上有老、下有小的夾縫中，除了出錢出力之外，影視劇中的中年人自身也應(yīng)該有姓名。

　　想打動(dòng)觀眾，得先有真情實(shí)感

　　“中年危機(jī)”每隔一段時(shí)間就能成為引發(fā)廣泛討論的熱詞，說明大家的關(guān)注度始終很高，因此以中年人為主角的電視劇有著充足的市場(chǎng)。不過縱觀最近播出的相關(guān)題材電視劇，能夠有好口碑的其實(shí)并不算多。

　　很多作品雖然打著聚焦“中年危機(jī)”的旗號(hào)，最后卻演變成了“中年愛情故事”。比如由張嘉譯主演的《我的！體育老師》講述的其實(shí)是一段“大叔蘿莉戀”，豆瓣評(píng)分6.9；林永健和蔣欣主演的《凡人的品格》則上演了一個(gè)“養(yǎng)成系愛情故事”，豆瓣評(píng)分僅4.7，可見就算有大熱題材和人氣演員加持，劇本質(zhì)量仍然是作品成敗的關(guān)鍵。

　　觀眾更喜聞樂見的是既有戲劇沖突，又能足夠貼近現(xiàn)實(shí)生活，讓他們有所觸動(dòng)的影視作品。如果真的想拍好中年危機(jī)，還是要更加深入地剖析中年人的生活和情感需要，腳踏實(shí)地，從日常生活中挖掘、收集素材。

　　國(guó)內(nèi)的影視市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了愈發(fā)理性的階段，認(rèn)真的創(chuàng)作者才能有符合預(yù)期的回報(bào)，近期《小歡喜》的大火就是最好的證明。電視劇創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)的也是思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)結(jié)合，為了吸引觀眾而故意“狗血”，或者號(hào)稱剖析“中年危機(jī)”卻在劇情上一直給“老少戀”做鋪墊，以致情節(jié)發(fā)展過于不合邏輯，挑戰(zhàn)觀眾日積月累的生活經(jīng)驗(yàn)，不管口碑還是收視都將注定慘敗。