瞪眼式演技的教主Angelababy在圈內(nèi)可是出了名了，從《孤芳不自賞》中的白聘婷再到《創(chuàng)業(yè)時代》中的那藍，再到近期的《我的真朋友》，楊穎女士從影這些年給影視圈貢獻了不少爛劇。暑期，小編發(fā)現(xiàn)瞪眼式演技又有了新的接班人啦，躲過了安吉拉baby沒躲過沈月。

　　劇版《七月與安生》剛上映不久，沈月的演技就遭到吐槽。不看不知道，一看嚇一跳，沈月還真是深得瞪眼式演技的精髓呢！看看她在情緒爆發(fā)后的精彩表現(xiàn)吧，大概是一個沒有感情的瞪眼殺手了吧。

　　電影版的《七月與安生》高度還原了小說中的情節(jié)，堪稱經(jīng)典。不僅僅只部文藝青春片還是一部很好的劇情片。改片更是貢獻出了周冬雨、馬思純兩位金馬獎影后，好姐妹就要一起撕逼一起拿獎。

　　相比電影而言，劇版《七月與安生》對于校園生活的描寫占比很少，把刻畫角度轉(zhuǎn)向了畢業(yè)后的職場生活。一改電影版中那種預(yù)見性的壓抑氣氛，隨之加進來的是見證性的成長歷程。單純的從演技的角度上來看，陳都靈版的七月和沈月版的安生可是被兩位影后碾成渣渣了。

　　首先說一下沈月，不吹不黑，沈月的演技并不像大家說的“不進反退”那樣糟糕，總的來說還是可以站在及格線上的。只是沈月的個人氣質(zhì)著實不太適合演安生這一角色，那種從骨子里所散發(fā)出來的叛逆特質(zhì)與人物形象本身的復(fù)雜性都沒有很好的呈現(xiàn)出來。

　　安生這個人物本身是矛盾的，她想要七月一般的安穩(wěn)生活可卻總是漂泊無定，不得安生。她不屈服，不妥協(xié)，特立獨行，不走尋常路……但會在不經(jīng)意間流露出的內(nèi)心孤獨和渴求，這中間的落差又是那么的令人心疼。沈月版的安生并不是這樣的飽滿，只是單單停留在或悲傷，或開心，或憤怒，或感動這樣簡單的情緒節(jié)點上，很多情感的表達都是單一而片面的。平淡無奇，沒有靈魂。

　　其次，再說一下陳都靈。就人設(shè)，氣質(zhì)來看還是過關(guān)的，陳都靈所飾演的七月禮貌，穩(wěn)重，氣沉神凝，很符合七月這一“乖乖女”形象。

　　但是相比馬思純版的七月，陳都靈就有些“面癱”了，對于深層情感的挖掘和表達統(tǒng)統(tǒng)不到位。從《七月與安生》中名場面火車站送行這場戲中就可以看出，七月難過得太表面了。

　　面對安生的遠行，七月處于悲傷的情感基調(diào)中，看到家明送給安生的玉墜時那種由吃驚到細思極恐的醒悟，這些細微的表情變化全部沒有在陳都靈的臉上出現(xiàn)。

　　看到火車上的安生離自己越來越遠，她知道家明精神出軌，安生的遠行是為了自己，那種不舍中又帶著一絲決絕的情感刻畫更是從頭到尾都沒有體現(xiàn)出來。陳都靈的表演在這場哭戲中顯得很是單薄。就像薛之謙的那首歌：“你難過的太表面 像沒天賦的演員 觀眾一眼能看見”

　　唯一一個讓人滿意的就是熊梓淇飾演的蘇家明了。很渣很實在……看著碗里的惦記著鍋里的，可以說是很真實了。但熊梓淇本人也及時發(fā)微博與“渣明”劃清界限，表示：蘇家明的渣與我無瓜！可以說是求生欲滿滿了呢！

　　其實，三位主演的表現(xiàn)都是有亮點的，尤其是沈月得知母親去世后的情感獨白，更是可圈可點，都上了熱搜了。奈何兩位影后定的標(biāo)桿太高，大家還是理智追劇吧！