7月24日，電視劇《無主之城》正版視頻平臺(tái)首播。這部電視劇類型較為奇特，講的是一列被操控的綠皮火車，突然開入一個(gè)無人區(qū)，列車上的眾生只能進(jìn)入荒廢的城鎮(zhèn)，并且開始了一段“魚死網(wǎng)破”的旅程。

　　對(duì)于這部電視劇而言，它其實(shí)一直在好劇和爛劇之間徘徊。類似的題材內(nèi)容當(dāng)中，有兩個(gè)“參照項(xiàng)”。一個(gè)是已經(jīng)被公認(rèn)為爛片的《孤島驚魂》。另一個(gè)，則是在內(nèi)容質(zhì)量上較為出色的《一出好戲》。從《無主之城》已經(jīng)播出的內(nèi)容來看，這部電視劇介入這兩者之間。

　　首先，《無主之城》的底子，是《孤島驚魂》的。其原著小說當(dāng)中，綠皮火車上的這群人，其實(shí)是去參加真人秀了，跟楊冪主演的《孤島驚魂》有異曲同工之妙。包括劇中出現(xiàn)的各種蝙蝠之類的怪物，都是已經(jīng)提前操控好的。這種可以人為操縱，并且可以預(yù)知未來的劇情內(nèi)容，本身便面對(duì)爛劇的質(zhì)疑。一驚一乍背后，人為操控，就顯得沒大意思了。

　　而《無主之城》的部分內(nèi)容，又是《一出好戲》的。將人物放置在一個(gè)離開正常社會(huì)的“孤島”當(dāng)中，讓這群人呈現(xiàn)一種求生本能下的生存欲，并且重新編排嶄新的社會(huì)關(guān)系，通過這些嶄新族群關(guān)系的確立及其顛仆，來實(shí)現(xiàn)對(duì)人類社會(huì)族群關(guān)系的映射甚至影射，則是此類劇的高明之處。

　　《無主之城》當(dāng)中，顯然有這方面的意思。它也呈現(xiàn)了人類族群面對(duì)未知災(zāi)難時(shí)刻的一種社會(huì)譜系關(guān)系。不過，較為遺憾的是，《無主之城》并未上升到《一出好戲》當(dāng)中，建立權(quán)威人物及其一統(tǒng)地位的層次上。在《無主之城》當(dāng)中，最主要的矛盾沖突，并非來自人和人之間，而是來自人和自然環(huán)境設(shè)置的障礙之間。

　　根據(jù)羅伯特·麥基的《故事》當(dāng)中的理論來講，人內(nèi)心沖突的情節(jié)，稱之為小情節(jié)，而人和外界沖突的戲份，稱之為大情節(jié)。像《一出好戲》這樣的劇作，看似是人和外界的沖突，實(shí)則依舊是人內(nèi)心沖突的戲碼更重。這種戲碼，容易出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的文藝精品。

　　反觀《無主之城》，在人的內(nèi)心沖突戲碼上，也就是小情節(jié)上，并不明顯著力。它更多的是外界的沖突戲碼，是大情節(jié)的內(nèi)容。而羅伯特·麥基的《故事》當(dāng)中也非常明確地標(biāo)注了，這類大情節(jié)的影視劇，因?yàn)榍楣?jié)難免面對(duì)爛俗等問題，所以，必然要用一些輔助品：

　　——因?yàn)榇笄楣?jié)的故事常常是強(qiáng)加進(jìn)去的，而且以陳詞濫調(diào)居多，所以劇作必須以別的東西作為補(bǔ)償，以攫取觀眾的注意力，于是乎也只好訴諸變化多端的特技效果和與主題脫節(jié)的冒險(xiǎn)行動(dòng)。

　　《無主之城》的列車突然開入無人區(qū)，其實(shí)就是強(qiáng)加進(jìn)去的故事內(nèi)容。而這群人面對(duì)蝙蝠等傷害性動(dòng)物時(shí)候的反映，包括見死不救、要不要開門等等，其實(shí)都是陳詞濫調(diào)的。熟悉這類題材的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這類劇情千篇一律，均是如此。所以，觀眾在這類劇情當(dāng)中，很難實(shí)現(xiàn)新鮮感。

　　要彌補(bǔ)這種新鮮感的缺失，就只能用特效技術(shù)和更加刺激的冒險(xiǎn)旅程了?！稛o主之城》是否好看，也就剩下兩條路徑。第一條，特效視覺是否非常不錯(cuò)。第二條，是否有更為冒險(xiǎn)刺激的旅程出現(xiàn)。

　　電視劇《無主之城》在后期剪輯制作當(dāng)中，故意調(diào)低了色調(diào)，甚至于在拍攝階段，就制造了一種老舊的荒蕪即視感。這些，都是為自己的與眾不同做服務(wù)工作。然而，類似的影視劇，其實(shí)非常注重特效視覺技術(shù)的呈現(xiàn)。反觀《無主之城》，在視覺效果上，還是不能令人滿意。首播劇情當(dāng)中，火車在軌道上飛馳的畫面，簡(jiǎn)直連托馬斯小火車都不如。這種特效，很難滿足有高級(jí)審美需求的觀眾。

　　那么，后邊是否還有更為驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)之旅呢？《無主之城》尚未免費(fèi)播出的劇情內(nèi)容當(dāng)中，倒是出現(xiàn)了類似喪尸的東西。這些東西，在國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)中倒是較為新鮮的，但是作為一邊摳腳一邊看各種電視劇的老編而言，這類東西，已經(jīng)不是那么新鮮了。我相信，比我腳氣更嚴(yán)重的鐵桿劇迷們，肯定看過更為出色的喪失劇。

　　因此，《無主之城》面對(duì)了一個(gè)困境，視覺效果礙于成本限制，上不去，冒險(xiǎn)之旅礙于想象力限制，缺少原創(chuàng)性。而劇作想要做人性深度的地方，又已經(jīng)被其它類似劇做的差不多了，沒有新意可言。想學(xué)《孤島驚魂》的大美女被追殺的三俗戲碼，又缺少楊冪這樣的優(yōu)質(zhì)美女演員。

　　《無主之城》不上不下，不高不低，上不來，也下不去，這是最尷尬的。