3月10日，電視劇《春暖花又開》在山東衛(wèi)視和江西衛(wèi)視播出。這部電視劇曾在地面頻道播出過，因?yàn)檩^為不錯(cuò)的收視成績(jī)，所以引起衛(wèi)視平臺(tái)的注意，最終實(shí)現(xiàn)上星播出。當(dāng)晚兩集連播，收視率成績(jī)也較為搶眼，在兩家二線(山東衛(wèi)視屬于準(zhǔn)二線，江西衛(wèi)視屬于三線爭(zhēng)二線)衛(wèi)視平臺(tái)，均取得收視率逼近2%的成績(jī)，已經(jīng)非常不錯(cuò)。

　　《春暖花又開》講的是一個(gè)以東北農(nóng)村生活為背景的“婚變”故事。有錢的男二號(hào)變壞了，小年夜第三者插足，鬧到了家里邊來，最終夫妻婚變。而這部電視劇因?yàn)橐呀?jīng)在地面頻道有過播出，所以一些地面頻道的用戶對(duì)其有過精彩評(píng)點(diǎn)。其中，以這條最為精準(zhǔn)：

　　這是一部集閨蜜撕扯被綠，第三者懷孕上位、夫妻離婚、流產(chǎn)、割腕、跳崖、喝農(nóng)藥自殺、裝瘋、栽贓陷害、車禍、男主媽需要輸血，全場(chǎng)只有女主的血最匹配等等一些列狗血梗全都一個(gè)不落的用上的電視劇。主演人設(shè)：圣母白蓮花女主、“空調(diào)型”暖男男主、心機(jī)第三者女配、二貨懦弱缺心眼前夫男二!

　　農(nóng)村題材的電視劇素來是我們電視劇行業(yè)的短板。從編劇到導(dǎo)演，再到演員，大家都對(duì)自己土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)土產(chǎn)生了忘卻。編劇創(chuàng)作不好農(nóng)村戲，往往產(chǎn)生幾種錯(cuò)誤的創(chuàng)作思路，要不就是人物鬧劇化處理，向《鄉(xiāng)村愛情》無限靠攏。要不就是故事簡(jiǎn)單披上農(nóng)村自然環(huán)境的外衣，講的依舊是家長(zhǎng)里短的夫妻故事，又往往喜歡以鬧離婚作為“勾引”觀眾興趣的噱頭之一。

　　這部《春暖花又開》從目前已經(jīng)首播的劇情來看，問題很多，基本上屬于農(nóng)村題材的爛劇。該劇面對(duì)的最大創(chuàng)作倫理便是：能否整部劇以鬧離婚作為切入點(diǎn)與主干劇情。在首播劇情當(dāng)中，小年夜第三者插足上家來鬧，正妻則選擇哭哭啼啼等等。這樣的劇情，真的是討好有鄉(xiāng)土氣息的觀眾嗎?

　　一部?jī)?yōu)秀的電視劇，首先應(yīng)該傳達(dá)優(yōu)質(zhì)的價(jià)值理念。即使以農(nóng)村夫妻的婚變?yōu)橹黝}，也應(yīng)該通過塑造人物的精氣神來確定一種積極向上的生存動(dòng)力。而在《春暖花又開》首播劇情當(dāng)中，被婚變的女主角，竟然上演了一出只會(huì)哭鬧的戲份，這多少是對(duì)當(dāng)代成熟女性的精神蔑視。而婚變之后，女主的母親也是哭哭啼啼的樣子。這些劇情，缺少對(duì)人物性格更高層次的打磨。

　　他山之石。最近熱播的《都挺好》，之所以值得肯定，是因?yàn)樗鼈鬟_(dá)了一個(gè)優(yōu)質(zhì)的價(jià)值理念，這個(gè)非常重要。劇情人物不再是哭哭啼啼的家庭倫理劇的爛俗套路，相反，女主角活出了自己的生存價(jià)值觀，并且是當(dāng)代最應(yīng)該提倡的價(jià)值觀，獨(dú)立、剛強(qiáng)、有親情但也不為親情羈絆理智。

　　可以做一個(gè)橋段上的對(duì)比。在《都挺好》當(dāng)中(原作小說這段更精彩)，哥哥打了妹妹，妹妹直接送他去拘留所，沒得商量。你是哥哥，你敢動(dòng)手，也照樣依法依規(guī)處理。而在《春暖花又開》當(dāng)中，男主角上手就給妹妹一嘴巴子，而且以親情為你好的名義。妹妹被打了之后，若無其事，就差感恩戴德了。我不知道，這樣的打戲，對(duì)時(shí)代有什么正面的價(jià)值嗎?難道要告訴它的鐵桿觀眾們，父輩兄長(zhǎng)打人也是對(duì)的嗎?

　　《春暖花又開》劇情主干便沒有價(jià)值可言，在具體的橋段編排上，又出現(xiàn)了不少值得商榷甚至錯(cuò)誤的價(jià)值觀念，這樣的電視劇，最應(yīng)該考驗(yàn)編劇的個(gè)人人生觀了。影視劇內(nèi)容，應(yīng)該為時(shí)代發(fā)展助力，不能對(duì)落后的思維定式添柴火。確實(shí)有不少觀眾在這樣的戲份當(dāng)中汲取了錯(cuò)誤的劇情橋段的“營(yíng)養(yǎng)”，產(chǎn)生更大的錯(cuò)誤行為。

　　編劇創(chuàng)作，要求藝術(shù)的自覺性。所以編劇本身應(yīng)該具備優(yōu)質(zhì)的社會(huì)價(jià)值觀念，不能自己都是落后的思維模式。這其實(shí)也要求我們老一代的編劇老師們應(yīng)該走進(jìn)時(shí)代，不能老拿著幾十年前的思維定式來創(chuàng)作劇情。農(nóng)村戲題材的稀缺，跟我們的編劇老師們跟不上時(shí)代有直接關(guān)系。

本文系用戶轉(zhuǎn)載自頭條馬慶云，若侵犯您的權(quán)益，請(qǐng)反饋【mail#juqingba.cn】，我們會(huì)第一時(shí)間處理。