戰(zhàn)爭傳奇史詩大劇《騾子和金子》正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場熱映。該劇講述了1934年長征時期，腳夫騾子無意中進入了紅軍撤退的隊伍，在湘西戰(zhàn)役中與紅軍失散，卻發(fā)現(xiàn)自家牲口上馱的是大量黃金。

　　為信守承諾，一路追趕紅軍最終到達陜北，完成“一個人的長征”的偉大壯舉。《騾子和金子》以個人經(jīng)歷的獨特視角透視長征歷程，打破了主旋律電視劇拍攝群像塑造舊有框架，主旋律電視劇拍出了新花樣。

　　騾子和金子劇情改編自著名作家羅宏同名小說，講敘了在長征史詩般宏大背景下，一個小人物的傳奇革命經(jīng)歷。一個人的長征歷程，打破了長征群像塑造的舊有框架。

　　這部電視劇的一個顯著特點就是從小人物視角出發(fā)，站在個人化的角度去透視宏大的歷史主題。對于長征這個宏大的歷史題材，以往的電視劇大都立足于長征的主角紅軍，將其作為一個群像來塑造。

　　然而，《騾子和金子》則是站在個人角度，通過騾子的“一個人的長征”中心路歷程的變化，從一個小人物的民間視角透視長征的真實和偉大，使長征別具意味。

　　演繹心路長征歷程，打破長征軍事講述之舊騾子的長征，更多的是一個人心路的長征，信仰的長征。

騾子和金子劇照

　　不同于以往圍繞軍事斗爭來展現(xiàn)長征的全貌，該劇男主角騾子參加長征更多的是因為偶然的因素，被動的卷入了一場宏大的事件，并伴隨著“一個人的長征”，在長征中不斷加深對我黨信仰的認識。從某種角度上講，“騾子的長征”更是一種道德人格的長征。

　　本劇通過騾子尋找紅軍、歸還金子的故事，隱含了這樣一個主題：只要真正信守承諾，不一定要有非凡之能和非凡之識，也可以做出非凡之舉。劇作采用象征化的處理，騾子的長征不僅僅是地理上的長征，更是心靈上的長征。從一個小人物的角度來投射出重大革命事件，拉近與觀眾的心理距離，增強了劇作的感召力，從而更能凸顯主旋律的思想性。

　　公路片塑造人物，打破長征戰(zhàn)場線索之舊

　　立足于真實歷史背景，采取公路片的拍攝手法來演繹小人物獨特的長征歷程，是該劇的一個突出特點。

　　在拍攝手法上，為了達到戰(zhàn)爭傳奇劇的效果，攝制團隊打破以長征戰(zhàn)場為故事主發(fā)生地的單一線索，而是參考公路片拍攝的方法，將主人公的歷程作為拍攝重點，輾轉多地，實地拍攝，大量采用長短鏡頭交替來表現(xiàn)人物。

　　利用長鏡頭充分表現(xiàn)空間、景別和信息量，凸顯長征的艱難，使畫面飽滿富有激情;利用短鏡頭的快速切換，注重景別和人物的交錯運動，注意主觀視點和客觀視點的相互作用，讓鏡頭和畫面最大限度地動起來，進而表現(xiàn)人物性格的不斷變化，塑造出極具戲劇張力的人物形象。

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