Q：首先介紹一下自己。

A：我是演員劉禹霆，在《雪蓮花盛開的地方》這部電視劇中，飾演藏族青年大巴桑。

Q：你是北京人對吧？

A：對，我是出生在北京，胡同里長大的北京孩子。

Q：那飾演一名藏族青年，挑戰(zhàn)大不大？

A：挑戰(zhàn)相當(dāng)?shù)拇?。對于我來說，最嚴(yán)重的就是口音的問題。北京口音其實(shí)挺難改的，我一激動很容易就會帶出來。所以進(jìn)組之后，導(dǎo)演就要求我必須每天跟藏族演員呆在一起。學(xué)他們的口音，然后學(xué)他們的習(xí)慣。那個時(shí)候，我每天聽藏語的小說。真心聽不懂，但就是硬聽。主要是聽他們發(fā)音的那種感覺。然后再用那種感覺說普通話。主要的特點(diǎn)就是，盡量發(fā)音厚重一點(diǎn)，鼻音會相對多一點(diǎn)，然后去掉一些我們?nèi)粘Ｕf話的那種習(xí)慣，比如兒化音之類的。

Q：在造型上，也進(jìn)行了非常大的改造對吧？

A：對，戲里的頭發(fā)和絡(luò)腮胡子都是我自己的，留了差不多兩個月的時(shí)間。然后增重了將近20斤，之前確實(shí)上鏡顯得撐不起來衣服，不像是個干得動體力活的藏族漢子。同時(shí)，在膚色上也做了很大的文章，化黑了不少。每天收工回來，洗澡的時(shí)候，感覺自己都跟掉色了一樣。

Q：那不擔(dān)心這種造型之后，觀眾們認(rèn)不出來日常的你么？

A：擔(dān)心??！但還是先把角色塑造好吧。人記住了，結(jié)果角色塑造失敗了，那還不如記不住人呢。不過確實(shí)造型設(shè)計(jì)是特別成功的。我們有一場戲是拍攝村民參加一位縣長的葬禮。然后劇組從周邊的村子里請來了很多的居民，拍完之后，居民們走的時(shí)候，都來跟我打招呼，可是他們說啥，我也聽不懂，但看他們的表情和動勢能明白，那意思就是“走了哈！”。

包括我們到當(dāng)?shù)丶欣锱臄z，都會認(rèn)為我是當(dāng)?shù)氐木用瘢稽c(diǎn)沒有違和感。最主要的是，殺青之后，我理了發(fā)，剃光了胡子，然后去探班的時(shí)候，站在劇組的拍攝現(xiàn)場，沒有一個人認(rèn)出來我。三個月的時(shí)間，戲里的造型就植入在他們心里了。

Q：那當(dāng)初是如何考慮接這個戲的呢？

A：首先這個地域的特征就很吸引我。獨(dú)特的地域特色，獨(dú)特的人文環(huán)境，這些都是我很難遇到的。我們到達(dá)西藏之后，首先就會很自然的被當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景所吸引。不用刻意的去留戀某一處風(fēng)景，因?yàn)檎娴哪抢镒龅搅?，處處是風(fēng)景。其次是，這部劇的題材也很吸引我。從扶貧到脫貧，從脫貧到鄉(xiāng)村振興。我們很難在日常的生活中經(jīng)歷這樣的過程，也很難理解那些艱苦奮斗在鄉(xiāng)村一線的干部們每天會經(jīng)歷什么樣的生活。雖然我在這部劇中，是被扶貧的對象，但是我每一場與扶貧干部的對手戲，都會讓我感受到干部們的不容易。他們在工作中會遇到形形色色像我這樣的人，甚至是比我還過分的人，但是他們真的就是一份初心，只是希望讓我們過上好日子，這種奉獻(xiàn)的精神，是非常值得我們?nèi)ゾ磁宓摹?/p>

Q：你認(rèn)為大巴桑這個人物的身上，有什么特點(diǎn)非常吸引你么？

A：首先是他的單純，愛和恨都很直接，從來不藏著掖著。喜歡卓瑪，就用家里的牛羊去討人家歡心。恨欺負(fù)卓瑪?shù)娜?，就去跟人家直面的理論，甚至是為了心愛的女人打上一架，絕對不在背后使絆子。其次是，大巴桑是個很善良的人，沒有心眼甚至是低情商。扶貧干部希望發(fā)展旅游業(yè)，他就樂呵呵的勸人家不要做旅游，踏踏實(shí)實(shí)放牧，也不管人家愛不愛聽。見到欺負(fù)卓瑪?shù)娜说乖诼愤?，就算是討厭這個人，大巴桑也會趕快下馬跑過去，把自己身上所有的事物拿出來喂他。大巴桑這個人很簡單，也很真誠，這是非常吸引我的地方。

Q：那在演繹大巴桑這個角色的時(shí)候，你是否運(yùn)用了什么方法去呈現(xiàn)他身上的這些特質(zhì)呢？

A：大巴桑這個角色的人物弧度是很鮮明的。細(xì)分下來，大巴桑在每一個階段，都會有一個心理構(gòu)成。比如在最初，他作為全村最有錢的一戶人家，腦子里是沒有脫貧這個概念的。即便他的有錢是相對的，也不影響他鼠目寸光的自信。也正是因?yàn)檫@份自信，他才有底氣對著自己心愛的人說出那句：全強(qiáng)嘎，只有我大巴桑配得上你卓瑪。對于大巴桑來說，之所以去幫助脫貧干部解決問題，有一部分原因是不愿意看到大家愁眉苦臉的，但很大的一部分原因是自己心愛的人總跟他們湊到一起，自己要在心愛的人面前表現(xiàn)表現(xiàn)。再比如，當(dāng)卓瑪嫁人之后，大巴桑的狀態(tài)從最初的張揚(yáng)，逐漸變得穩(wěn)重了一些，他能理解卓瑪為什么選擇歐陽南，也愿意祝福他們。他開始沉下心來去釀酒，希望自己的力量也能帶動村子里經(jīng)濟(jì)的變化。他不需要很多人的認(rèn)可，但父親對他的認(rèn)可是他最為看重的，這也是在這個階段里，大巴桑人物心理的支撐。

塑造這個角色，與我而言最重要的就是，鉆進(jìn)這個角色中，感受他每一個階段的心理狀態(tài)，然后一門心思的把這種狀態(tài)附加到自己的身上。我和演我阿爸，演我妹妹的演員在不拍戲的時(shí)候也總呆在一起，相互之間的默契度每天都在增加，在拍攝的時(shí)候，甚至不需要表演，感情就可以自然而然的流露。這就是我抓角色“把手”的一種方法。

Q：全劇里讓你印象最深的一場戲是什么？

A：我阿爸去世之后，我獨(dú)自在屋子里和阿爸的照片喝酒的那場戲，確實(shí)讓我印象挺深的。阿爸去世，是大巴桑人物性格的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這之后，大巴桑就離開了村子，再回來已經(jīng)是多年之后了。那場戲一共拍了兩遍，每遍差不多7分鐘，五臺機(jī)子對著我。導(dǎo)演讓我先醞釀情緒，開機(jī)的時(shí)候不用說話，給一個手勢就行。然后我就看著阿爸的照片，差不多半分鐘之后，我抬了抬手，然后我就看到攝像機(jī)的紅點(diǎn)亮了。我開始說臺詞，跟父親笑呵呵的聊天、喝酒。說著說著，其實(shí)我都不知道自己在干啥了。我就記得最后是撕心裂肺的哭。那場戲一共拍了兩遍，第二遍拍完，直接就吐了。后來副導(dǎo)演跟我說，監(jiān)視器前的人都哭了，拍完那場戲，錄音老師放下耳機(jī)，出去緩了一會兒。我拍的時(shí)候，想起很多我小時(shí)候，我父親帶著我玩的經(jīng)歷，我估計(jì)大家在看那段戲的時(shí)候，也同樣想到了挺多曾經(jīng)的經(jīng)歷吧。

Q：這部劇對于你有什么改變么？

A：在這部劇里，我體會到了一個詞——淳樸。我們拍著戲呢，我只是隨口跟旁邊的演員說了一句“有點(diǎn)餓了”。不一會兒，就有村民拿著自己家做好的牦牛肉送過來給我吃。然后怕我覺得干，還給我拿了奶茶。我們有一場戲，是在草原上生火。當(dāng)?shù)氐拇迕駮^來幫我們把火生起來，然后坐在我身邊，揉出來糌粑給我吃。他們沒有任何別的心思，我們交流也基本相互聽不懂，但他們笑著面對我，我也笑著面對他們。然后他們就認(rèn)定我和他們是朋友，就愿意帶著我去家里吃飯。所有事情都會很自然的發(fā)生，但確實(shí)在大城市里，已經(jīng)很少見到了。這部劇之后，我的生活節(jié)奏變慢了很多，心態(tài)也放松了很多，這是西藏這片土地帶給我最大的改變。

Q：日后還希望接這類角色么？

A：如果能有這類角色，我肯定是高興還來不及的。我希望能替每一個角色都精彩的活一次。我也希望能用我每個階段不同的閱歷，將每一個角色塑造的有所不同。

文/北京青年報(bào)記者 王磊