關(guān)于網(wǎng)文IP影視化改編，聽聽《大王饒命》《大丈夫》《我的前半生》《斗羅大陸》《扶搖皇后》《慶余年》的作者、編劇們怎么說。

10月19日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視在上海舉辦“合光·向融” 2020年度發(fā)布會，并聯(lián)席發(fā)布了包括《1921》、《慶余年》第二季、《贅婿》、《人世間》等56個影視項目的最新消息。

會后，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視又聯(lián)合騰訊新文創(chuàng)研究院，共同舉辦了名為“如何‘向融’?——IP作家對話影視編劇”圓桌論壇，探討在新文創(chuàng)生態(tài)下，網(wǎng)絡文學IP影視化改編的規(guī)律和方法。閱文集團白金作家唐家三少、閱文集團白金作家會說話的肘子、閱文集團著名作家天下歸元以及知名編劇李瀟、秦雯、王倦出席了論壇并展開精彩對話。

唐家三少認為，成功的網(wǎng)絡文學IP改編，必須要能盡量保留原著的故事核、主設(shè)定，只有這樣才能在延續(xù)原著IP人氣同時，不斷破圈，推動IP的持續(xù)增值。王倦則認為，IP作者和編劇的相互信任以及深度交流，對IP影視化改編的成敗，有著重要的影響。

(圖：“如何‘向融’?——IP作家對話影視編劇”圓桌論壇合影)

如何實現(xiàn)更高質(zhì)高效的網(wǎng)絡文學IP改編，一直是行業(yè)高度關(guān)注的痛點。騰訊集團副總裁、閱文集團首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官、騰訊動漫董事長程武在當天發(fā)布會開場致辭中特別談到，隨著中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的“新基建”基本完成，要想持續(xù)打造出更多高水準、高價值的文化內(nèi)容，需要進一步推動內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈耦合，尤其是對網(wǎng)絡文學、動漫這兩個“內(nèi)容源頭”與影視行業(yè)這個“內(nèi)容放大器”之間耦合模式的探索。這將成為推動中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)布局從廣度轉(zhuǎn)向深度、由高速轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵一步。而本次論壇的成功舉辦，無疑是針對這一命題的又一有益嘗試。

《慶余年》成功的要訣是對IP的深刻理解

談及近年來最優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學IP改編作品，在場作家和編劇一致將票投給了《慶余年》。這部由王倦操刀，改編自閱文集團白金作家貓膩同名小說的電視劇，在去年取得了收視與口碑雙豐收?！稇c余年》的改編會如此成功，同為IP原作者，唐家三少和天下歸元認為，最關(guān)鍵的原因，在于編劇對于IP原著的深刻理解。

(圖：《慶余年》第二季主創(chuàng)人員合影)

“《慶余年》不好改。”唐家三少表示，IP改編劇本最重要的地方，是把IP人氣延續(xù)下來，在保留原著粉的基礎(chǔ)上，吸引更多的非網(wǎng)文受眾的粉絲。“這一點《慶余年》就做得特別好，原著粉基本沒有不滿意的，又抓住了很多新觀眾的心，它的吸引力是全年齡段的。”

(圖：閱文集團白金作家唐家三少)

天下歸元認為，《慶余年》的成功離不開貓膩《慶余年》原著的高水準，更離不開編劇王倦對原著的理解。“王倦老師的改編，第一保留了原著的內(nèi)核，第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高，第三成功勾畫了主要人物的群像。”

事實上，《慶余年》也是騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”的首次聯(lián)合制作，基于以IP為核心的騰訊新文創(chuàng)戰(zhàn)略，通過“自制+主投主控+聯(lián)合開發(fā)”的全方位布局，有效的提升了IP構(gòu)建的效率與質(zhì)量。在當天的發(fā)布會上，三家公司也正式啟動了《慶余年》第二季的創(chuàng)制，相信又將是一部精品之作。

尊重IP精神內(nèi)核，尊重讀者的情緒共振

如何處理好原創(chuàng)IP與改編劇本之間的關(guān)系?也成為現(xiàn)場熱議的焦點。

對此，王倦分享了自己IP改編的經(jīng)驗，“IP改編要專注于故事，特別重要的一個詞就是尊重。我既然接了這個IP，首先一定熟讀它，因為我要了解它的精神，要了解表現(xiàn)什么意義，表現(xiàn)每一個人物。如果不夠尊重這個作品，改編很難獲得成功。”

除了把握作品的內(nèi)核，王倦認為，了解讀者的想法、與讀者實現(xiàn)情緒上的共振也同樣重要，“我經(jīng)?？匆恍┻B載的評論，透過評論可以看到讀者訴求本質(zhì)是什么，它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那個經(jīng)典的人類共情點。”會說話的肘子對此表示認同，“其實網(wǎng)文的內(nèi)容、風格、品類更新迭代很快，所以網(wǎng)文作者要通過讀者理解現(xiàn)在的時代，讓讀者來告訴我們，時代變沒變，或是變成什么樣。”

(圖：編劇王倦)

站在編劇的立場，秦雯認為，好的IP改編就像是談戀愛，要彼此尊重，既要尊重原著IP的作者，也要尊重編劇自己，兩個人應該是站在一個平等對話的基礎(chǔ)上來改編。對此，天下歸元非常贊同，相比過去線性的改編過程，她期待未來IP作者能夠以策劃或顧問的身份參與到作品改編中。“互相理解，求同存異，相輔相成，最后水乳交融，是我期待的，IP作者與編劇間的理想狀態(tài)。”天下歸元說。

網(wǎng)絡文學IP開發(fā)的“大核心”

要實現(xiàn)網(wǎng)絡文學與影視產(chǎn)業(yè)更好的耦合，除了要推動IP作者與編劇間的有效協(xié)作，在李瀟看來，更重要的，還是要有一個完善、健康的產(chǎn)業(yè)鏈條。李瀟說：“我們現(xiàn)在并不缺好的作家和編劇，缺的是既懂IP作者和編劇，又能跟市場接軌的優(yōu)秀制作人。”

這種需求，與騰訊和閱文的規(guī)劃不謀而合。在當天的發(fā)布會上，程武表示，未來，騰訊和閱文將會以更大的決心和力度，持續(xù)加碼在影視領(lǐng)域的投入，充分發(fā)揮騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視這“三駕馬車”的各自優(yōu)勢，協(xié)同推進影視內(nèi)容生產(chǎn)。

(圖：程武在“合光·向融” 2020年度發(fā)布會致辭)

未來，新麗將持續(xù)堅持精品化戰(zhàn)略，聚焦頭部項目的制作。騰訊影業(yè)，主要聚焦主投主控，會在堅持“高品質(zhì)內(nèi)容平臺”基礎(chǔ)上，更多地扮演樞紐的角色。閱文影視由原來的閱文影業(yè)升級而來，將更多立足閱文豐富的網(wǎng)文資源，通過聚焦與外部合作伙伴的聯(lián)合開發(fā)，來更體系地推進網(wǎng)文IP的影視化，同時也會更多地參與到外部的關(guān)鍵作品當中。除了產(chǎn)業(yè)的深化布局外，據(jù)悉，本次論壇的聯(lián)合主辦方騰訊新文創(chuàng)研究院，也將引入更多專業(yè)力量，對網(wǎng)絡文學IP影視化改編的成功經(jīng)驗和模式規(guī)律，進行持續(xù)、系統(tǒng)的梳理和研究，切實助力更高效高質(zhì)的網(wǎng)絡文學IP影視化改編，推動行業(yè)長遠健康發(fā)展。

正如程武所說：“‘三個兄弟’會各自拿出最長的那塊板，與合作伙伴們開放協(xié)作，不辜負每一部好作品，不斷開拓每個IP的價值空間。”(完)