由爾冬升執(zhí)導(dǎo)，陳寶國(guó) 、馬蘇 、阿云嘎 等主演的電影《海的盡頭是草原》正在公映。這是一部根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)事件改編而成的劇情片，通過(guò)兩個(gè)家庭在那個(gè)時(shí)代的不同際遇，刻畫了以薩仁娜為代表的內(nèi)蒙古牧民們，用金子般的心，接納并收養(yǎng)了“三千孤兒”的過(guò)程。隨著情節(jié)的展開，觀眾們充分感受到了遼闊草原的自然之美、人性人情的溫暖之美和連接起上海和內(nèi)蒙古兩地養(yǎng)育之恩的民族大愛(ài)之美。

影片從1959年說(shuō)起，新中國(guó)遭遇了嚴(yán)重的自然災(zāi)害，糧食短缺困擾著全國(guó)各地，大批孤兒的溫飽問(wèn)題迫在眉睫。為此，內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動(dòng)請(qǐng)纓，3000多名南方孤兒被送往物資相對(duì)有保障的大草原，與當(dāng)?shù)啬撩窠M成了新的家庭。“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)！”時(shí)任內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委書記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲，一段值得銘記的歷史佳話就此展開。

影片敘事采用的是公路片的模式。陳寶國(guó)飾演的杜思瀚在退休后查出患有腦瘤，他的生命只剩下六到九個(gè)月。為了完成躺在病床上的媽媽尋找六十年前被內(nèi)蒙古牧民收養(yǎng)的妹妹杜思珩的心愿，他踏上了內(nèi)蒙古這片土地……

影片的重點(diǎn)不是展示收養(yǎng)的過(guò)程，而是這些“孤兒”被收養(yǎng)后如何融入牧民家庭的過(guò)程。這并不是“雙向奔赴”的過(guò)程，由于孩子們都很小，他們無(wú)法理解父母在當(dāng)時(shí)特定條件的痛苦決定。尋找親生父母，成了孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中的一個(gè)“執(zhí)念”。影片緊緊抓住杜思珩的倔強(qiáng)個(gè)性展開，她一開始不想被牧民領(lǐng)養(yǎng)，但后來(lái)主動(dòng)跟著薩仁娜回家，并逐漸適應(yīng)了牧民的生活。后來(lái)，杜思珩任性地騎馬離家出逃，要扒火車回上海，結(jié)果跟小伙伴陷入流沙中。關(guān)鍵時(shí)刻，薩仁娜的兒子那木汗救起她，但他自己卻被流沙吞沒(méi)了。可以說(shuō)，杜思珩每一次成長(zhǎng)的背后，都是薩仁娜一家的無(wú)私關(guān)愛(ài)和默默付出。尤其是那木汗的死，雖然他的父親伊德爾內(nèi)心充滿對(duì)杜思珩的憤怒，但他依然說(shuō)出了“永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄你”的承諾，并告訴杜思珩，“你要替他活下來(lái)”。這份寬容和氣度，真的讓人動(dòng)容。

《海的盡頭是草原》借哥哥杜思瀚的視角展開，也是一次救贖之旅。當(dāng)年杜思瀚偷聽到母親要在他和妹妹之間選擇一個(gè)“體弱的孩子”留下來(lái)，于是他小小年紀(jì)就故意跑到大雨中被淋，結(jié)果很快就發(fā)燒病倒在床上，最終杜思珩被母親送到了福利院，這才有了她后來(lái)的際遇。在人性的波瀾下面，觀眾們看到了杜思瀚真誠(chéng)的懺悔和對(duì)妹妹的愧疚。他把自己的生命感悟講給開車送自己的年輕司機(jī)聽，希望他跟自己的弟弟和解。這是一次愛(ài)與諒解的傳遞和接力，拓寬了影片的思想內(nèi)涵。

當(dāng)然，最值得稱道的還是影片塑造了薩仁娜這樣一位心中有大愛(ài)、溫暖善良的母親形象。不管小時(shí)候杜思珩有多任性，她都從來(lái)沒(méi)有想要放棄她。影片通過(guò)杜思珩一開始吃不慣奶豆腐、為杜思珩專門建廁所等情節(jié)，來(lái)刻畫這位母親溫暖耐心的性格。她的堅(jiān)韌和寬容，最終融化了杜思珩的心。

《海的盡頭是草原》讓人想起了上世紀(jì)八十年代的電影，它的感動(dòng)不是暴風(fēng)驟雨式的情感傾注，而是來(lái)自于涓涓細(xì)流式的抒發(fā)。片中草原上的牧民們淳樸善良，豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人性之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的贊美之歌，帶給觀眾久違的感動(dòng)。