中央電視臺黃金強檔剛剛收官的電視劇《塞上風云記》，吸引了億萬觀眾的青睞，成為人們相互推薦觀看的一部熱劇。在這樣一個特別的日子，一部電視劇，為郁悶中的社會帶來了愉悅和鼓舞，不能不說這是藝術以自己的特有方式對當下抗疫的重要貢獻。開言不談張家口，徒在塞外也枉然。一個本來不為人注目的塞外城市張家口，居然一瞬間成了人們街談巷議的熱門話題。一部戲，到底憑什么樣的魅力，能夠在這樣的特殊時期，給人們以戰(zhàn)勝困難的信心，給社會帶來文化的溫暖？問題很值得研究。

《塞外風云記》可說的話題很多很多。比如，關于歷史劇怎么寫的問題；關于寫歷史怎么關照現(xiàn)實的問題；關于一帶一路的歷史怎么變成形象化的藝術表現(xiàn)問題，等等，都有很多值得總結(jié)和探討的經(jīng)驗。但是，除了這些之外，我認為，這樣一部劇，給人印象最深的還是演員怎么把戲演好，怎么用一流的表演征服觀眾的問題。

時下，說到演戲，人們似乎陷入了一個誤區(qū)，好像流量明星就是選擇演員的導向，一些編導在心眼里覺得這些能帶來收視率的舉措無法擺脫。習慣了過去那種“唯市場馬首是瞻”、讓收視率說話的行為方式，今天讓他再寫點講社會效益的為人民大眾喜愛的好作品，居然不知道怎么寫了。那些習慣于多年來靠一張臉蛋混飯吃的演員，突然叫他拼拼演技、憑演技說事，一下子便不會演戲了。不得不說，這是長時間迷亂于市場票房為主導的現(xiàn)象給社會文化市場帶來的弊端。這就是我們討論《塞上風云記》的意義。

《塞上風云記》的推出，一下子讓人有耳目一新的感受。

這種新感受在哪里？恐怕第一位說的就是演員們的真功夫。他們好像憋著那么一股勁，那就是一定要把戲演好，大家都在認認真真地演戲，都在想怎么拿出那種一招一式的真功夫，用生活的真實征服感染觀眾。

《塞上風云記》的演員們這次走在了前面。這支隊伍不是哪一個人，而是一個拼演技的整體。正面人物如出演男一號呂俊杰的韓棟，出演女一號孫鵲喜的徐梵溪，包括那個演二夫人的孫綺云，一個個把人物把握得那么準確、生動。那幾個反面人物如瞿世年、瞿大宅等，一個個將色厲內(nèi)荏、心狠手辣的形象刻畫的入木三分，使觀眾隨著劇情產(chǎn)生與之俱來的憤怒和仇恨。

《塞上風云記》以晚清及民國初期為敘事背景，講述了在波詭云譎、動蕩變化的社會局勢下，一代儒商呂俊杰憑借堅強不屈的性格、勇往直前的精神和憂國憂民的氣節(jié)，最終克服重重困難，帶領張庫大道走向振興和繁榮的故事。從草原的一條商道一直寫到中國最著名的京張鐵路。那個中國鐵路的開山鼻祖詹天佑，在劇中不過是一個名叫“詹先生”的襯托人物，但觀眾誰都知道那個詹先生就是著名的中國鐵路開拓者詹天佑。呂俊杰由一個出身富家的商門之后一步步成長為發(fā)憤有為的商界英豪，成為一個堅定愛國愛民的創(chuàng)業(yè)英雄，人物成長線條清晰，質(zhì)感而生動。這是一個富有感染力的人物形象，因為在這個人物形象身上，概括的是我們這個民族那種不屈不撓的堅忍和英勇無畏的品格。

一個人物的形象展現(xiàn)，劇本作為一劇之本當然是尤為重要的。但能否把握劇本，能否對劇本的思想主題進行藝術地再創(chuàng)作，說實話，這就要看演員的真功夫。一個表情一個動作，都有力透紙背的審美力量。我認為，作為韓棟來說，對作品的把握非常準確。他舉手投足間，人物的命運便躍然紙上。隨著這個人物的命運的起伏跌宕，人物形象深深打動了觀眾。劇作設計好像有意在給這個人物以更多的磨難。剛剛長大成人，父親便被瞿家父子逼死。父親將家產(chǎn)留給他這個排行老五的兒子繼承，卻陰差陽錯落到了老大手里，實際上被瞿家父子掌控。由此便展開了人物曲折的命運。不幸的事情接踵而來，他的二哥三哥為查清父親死因決計復仇時，又被心狠手辣的瞿家父子殺害于赴京的路上。再后來承繼家業(yè)的大哥又被瞿家父子毒殺。由于瞿家父子的毒殺陷害，呂俊杰不止一次受到牢獄之災，酷刑折磨，設計毒殺，但呂俊杰一次次堅強挺了過來。唯一不能動搖的是他奮斗進取的意志。即使在最為苦難的時刻，他想到的依然救百姓于水火：國窮民弱，是帝國列強可以任意蹂躪百姓的原因，解除民生苦難唯一的是要讓國家強大起來，所以即使在受盡牢獄酷刑的危難之時，他依然惦記著要保護商道上的百姓利益。這樣一個人物，當日本帝國主義的鐵蹄踏上家鄉(xiāng)土地的時候，帶領子孫挺身殺敵，成為愛國護民的英雄，是他必然的選擇。而正是這個選擇，使人物形象光彩照人，富有了愛國英雄的色彩。

比較起來，作為女一號的由徐梵溪扮演的孫鵲喜，因其成功的演繹大大增加了這部戲的感人魅力。這是一個不僅外形美麗，而且心底善良、為人厚道、富有智慧、敢做敢為的女性。與其說人物是在演戲，倒不如更準確地說，演員是在活脫脫的演繹生活。有些關鍵環(huán)節(jié)尤為感人。比如當她與呂俊杰發(fā)生感情波折以后，作為一個女性，她不是怨天尤人、自暴自棄，而是自己挺身創(chuàng)業(yè)，靠個人奮斗改變自身命運。向一個生意和商業(yè)上的知名人士王大娘學藝，開辦了張家口第一家銀行。從某種意義上說，她的創(chuàng)業(yè)精神，既是對社會轉(zhuǎn)型期婦女要求個性解放的反映，同時也與敢于拼搏進取的呂俊杰的性格作了最好的呼應。她理解丈夫，通情達理，有著女性天然的同情心。當孫綺云這個堂妹陰差陽錯的愛上了自己的丈夫，這個對自己心懷嫉妒和排斥的堂妹成為自己競爭對手的時候，她采取的不是傳統(tǒng)的拒絕，而是欣然接受了命運的安排。憑著自己的通情達理一步步感染堂妹孫綺云。當呂俊杰因為牢獄之災，受盡酷刑后，孫綺云的哥哥暗中操作，在呂俊杰昏迷時按著呂俊杰的手指簽押了一封休書，斷絕了與孫綺云的婚姻，而孫鵲喜又用盡辦法，讓呂俊杰死里逃生光復家業(yè)后，孫綺云帶著兒子要求上門時，又是孫鵲喜細心勸導，原諒了孫綺云的過錯。演員的這一切表演，把一個善良賢惠又寬宏大度的女性表現(xiàn)的淋漓盡致。人物的表現(xiàn)符合歷史特定氛圍，不做作，不嬌柔，不粉飾，有真意。因此一個可愛賢惠的女性便在劇中栩栩如生。

同樣作為女性形象，二夫人孫綺云為整部劇作增添了不少亮色。她敢愛敢恨。明知呂俊杰是有婦之夫，并且是自己堂姐的丈夫，但卻死去活來愛上了這個男人，這在一般人看來是不能實現(xiàn)的事，但她卻大但追求，不惜一切要獲得。正是這樣一個潑辣、直率、敢作敢為、又有幾分自私的女性，雖然有意無意攪亂了不少大事，但也為作品增加了幾分幽默和喜劇成分。她的可愛處在于心口如一，內(nèi)心的小聰明往往被人一眼看穿。正因為如此，又不乏幾分可愛之處。當外出去了商站，孫鵲喜已經(jīng)陪了呂俊杰一個多月，她想爭取到陪伴丈夫的時間，便每天一大早把精心做好的飯菜熱情端給孫鵲喜，弄得孫鵲喜甚為驚喜。而還是她自己最終道出了個中緣由。說姐姐你已經(jīng)陪俊杰一個月了，是不是讓我也照顧一段時間，這欲言又止的精彩表演，把一個質(zhì)樸而又可愛的女性演繹得活靈活現(xiàn)。這個人物到了最后大放光彩。為了保衛(wèi)德德堂的銀庫，她與自己親生兒子就睡在庫房里盯著，到土匪“吃三省”帶人來搶劫時，作為一個女性，她站在最前沿像一個勇士一樣勇敢拼殺，最后終于寡不敵眾，被土匪殺害。生命最后時刻，她不僅眼見土匪們從銀庫搶劫銀兩，而且眼看著自己親生幼子被活活燒死。她的悲壯的犧牲，使這個看來并不耀眼的女性煥發(fā)了生命的光彩。人物形象一下子高大起來。至此，作品也完成了對這個富有個性的人物塑造。

除此之外，這部作品在對反派人物的塑造上，也頗費了一番功夫。嗜賭成性的瞿大宅，心毒手狠的瞿世年，以及綽號吃三省的土匪頭子，這些人物都具有非常鮮明的年代印記。特別是瞿世年、吃三省這樣的人物，最后賣身投靠日本人做漢奸，是他們的必然結(jié)局。這些人實際上是對那個年代唯利是圖、奸詐刻薄、內(nèi)心歹毒的統(tǒng)治階層一類人的高度概括。正是因為如此，才凸現(xiàn)后來中國共產(chǎn)黨領導的革命對外不僅要推翻帝國主義的壓迫，對內(nèi)還要推翻一切反動勢力和所有封建殘余的壓榨。從某種意義上說，正是這些反派人物的出色表演，才襯托出呂俊杰這樣一批人物身上所展現(xiàn)的民族大義和可貴品格。作品最后寫了察哈爾抗日同盟軍和共產(chǎn)黨的領導的抗日武裝，使整部劇作有了革命的底色。客觀上，也符合那個階段張家口的歷史。

《塞上風云記》硬是把這樣一部被一般人看來商業(yè)元素充足的戲，做成了一部表現(xiàn)主流價值觀的、不僅思想而且藝術質(zhì)量俱佳的高品質(zhì)大戲，足見編導及劇組的高遠眼光。正如本劇的總制片王子囡所說：追求高品質(zhì)的人民大眾喜聞樂見的主流大戲，不媚俗、反低俗、抵制一切與當下國家和人民需要相悖的作品，要每一個藝術家從自身做起。只有如此，凈化我們藝術的天地，為我們的人民為我們的社會奉獻有靈魂有思想有質(zhì)量高品位的藝術作品。

我想，總制片王子囡的這段話，正是《塞上風云記》成功的原因所在。