平淡已久的年末劇集市場(chǎng)，終于迎來(lái)了無(wú)需反復(fù)追問(wèn)“爆了嗎”“身邊有人看嗎”的真爆劇，還是熱度、口碑兩不誤那種。

盡管和如今不少古裝大劇一樣也是突定檔、冷啟動(dòng)，但11月26日在騰訊視頻和愛(ài)奇藝平臺(tái)首播當(dāng)天，《慶余年》就成為微博、知乎、虎撲、豆瓣等各大論壇的熱議話題。不論是貓膩原著的大IP，陳道明、吳剛等老戲骨，還是張若昀、肖戰(zhàn)這樣炙手可熱的鮮肉，亦或是李沁、宋軼、辛芷蕾、李小冉這樣的美人如云，由騰訊影業(yè)和新麗電視聯(lián)合承制的《慶余年》確實(shí)有足夠理由未播先紅。

《慶余年》角色海報(bào)

不過(guò)，很快大家就發(fā)現(xiàn)：這個(gè)《慶余年》，和想象中也太不一樣了吧！

自從《慶余年》開(kāi)拍消息傳出，外界對(duì)其的定義就是精良厚重、沉郁大氣的“正劇風(fēng)”。此前放出的海報(bào)和預(yù)告片，更加深了這種印象。而我們看到的——居然是一部笑點(diǎn)密集的古裝爽??？

主角范閑停不下來(lái)的腦洞和文藝梗，為劇集市場(chǎng)帶來(lái)了久違的笑聲和新奇觀劇體驗(yàn)。一見(jiàn)入坑、毫無(wú)門檻的追劇自然爽，但硬糖君這樣的非原著黨就好奇了：男頻“名著”《慶余年》原來(lái)是這樣一部“爽文”？

顯然，編劇王倦在改編中為貓膩原本就詼諧的筆觸增加了更多輕松元素。但更值得注意的是，在原著的“啟蒙”內(nèi)核和片方對(duì)小說(shuō)的多視角詮釋下，《慶余年》又絕不是泛濫的“爽劇”。

《慶余年》角色海報(bào)

范閑始終在雨打浮萍似的尋找“自我”與“世界”的微弱聯(lián)系。在豐滿的世俗品性之上，他去經(jīng)歷去體驗(yàn)去白手起家。于是，在看似無(wú)厘頭搞笑的劇情中，我們更能體會(huì)到“理想主義與務(wù)實(shí)沖動(dòng)”之間的厚重。

有著通俗、商業(yè)的外表，內(nèi)里則是情懷、理想乃至價(jià)值觀傳達(dá)，輕松的低進(jìn)入門檻+深度的情感體驗(yàn)，男頻劇這次還真找準(zhǔn)路子了。

關(guān)于理想的兩條道路

少年意氣，揮斥方遒，《慶余年》的引子很有意思。文學(xué)史專業(yè)的學(xué)生張慶，用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)的論文不被葉教授認(rèn)可。于是他寫起了小說(shuō)，借用范閑的故事來(lái)闡述論點(diǎn)。

在這樣的雙層架構(gòu)中，范閑既有自我觀念，又在一定程度上受到張慶的影響。認(rèn)為人人平等，故而看不慣跋扈的管家；心懷公理正義，故而要拉絕境中的滕梓荊一把；反對(duì)父尊子卑，故而要求冤枉弟弟的父親給對(duì)方道歉。

《慶余年》劇照

越是差異，越是詼諧。處處對(duì)比，張力十足?！稇c余年》以現(xiàn)代青年視角敘述古代故事：既形成了虛實(shí)相間的時(shí)空對(duì)照，又產(chǎn)生了古今相對(duì)的思想碰撞。

時(shí)空對(duì)照，制造了層出不窮的腦洞與文藝梗，極大地延展了劇集的可看性。比如范若若從范閑身上學(xué)來(lái)的“更新”和“浪漫”。當(dāng)范閑嘲笑她是“智商盆地”時(shí)，范若若反問(wèn)：“何為智商，何為盆地？”

《慶余年》劇照

范閑的無(wú)奈在于現(xiàn)代語(yǔ)匯的“雞同鴨講”，而他的可愛(ài)在于愿意讓古代人接觸更先進(jìn)的思想理念。他既可以像古人，為被貶低的《紅樓夢(mèng)》鳴不平，說(shuō)出“非學(xué)無(wú)以廣才，非志無(wú)以成學(xué)”的驚人之語(yǔ)。也可以像現(xiàn)代人，和父親、姨娘聯(lián)袂奉獻(xiàn)親戚大型尬演現(xiàn)場(chǎng)，讓弟弟懷疑人生。

而思想碰撞在淺層是笑點(diǎn)，在深層就是對(duì)人性及社會(huì)制度的哲學(xué)思考。小到下人甘心被奴役的質(zhì)疑，大到對(duì)整個(gè)社會(huì)公義和封建皇權(quán)的反思。葉輕眉留在鑒查院門口的話，是開(kāi)化民智的“啟蒙”宣言。而范閑的覺(jué)悟，是現(xiàn)代青年改造生活的勇氣。

“我希望慶國(guó)之法，為生民而立，不因高貴容忍，不因貧窮剝奪，無(wú)不白之冤，無(wú)強(qiáng)加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明。”走出鑒查院的那一刻，范閑看著街上的各色人等，時(shí)空頓時(shí)凝滯：他終于明白了母親宏大的誓愿與艱難的夢(mèng)想。

《慶余年》劇照

但同樣具有現(xiàn)代思維的葉輕眉和范閑，卻有不同的改造理念。這種人格分野，不僅讓角色生動(dòng)，也讓其傳達(dá)的理念深刻。

理想化的葉輕眉，有大人物的孤傲，她想以一己之力改變世界。我生有涯愿無(wú)盡，心期填海力移山。

世俗化的范閑，則具有小市民的普遍性。他善于運(yùn)用“韋小寶”的智慧自保，但最終還是選擇了“陳近南”的大義，為世人尋一份公道。

從葉輕眉到范閑，我們看到的是理想主義的最終妥協(xié)，還是紅塵俗客的內(nèi)心堅(jiān)守？而這也是每個(gè)現(xiàn)代青年都在面臨的抉擇。

眾生百態(tài)，古今同此一理

如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是古代社會(huì)的百科全書(shū)，那么《慶余年》就是現(xiàn)代青年的理想圖鑒。從范閑到各色人物的塑造，看似輕松的劇情下，回答的是“人生應(yīng)該怎樣度過(guò)”的嚴(yán)肅命題。

“小姐身子丫鬟命”的林婉兒，弱不禁風(fēng)的外表下，卻有敢于打破封建婚姻的勇氣。她說(shuō)：“若非良人，我寧死不嫁”；即便決定退婚，也選擇當(dāng)著對(duì)方的眼睛直言。

《慶余年》劇照

滕梓荊因打抱不平而得罪權(quán)貴，心灰意冷的他卻沒(méi)有對(duì)以怨報(bào)德的老夫婦下手。范閑洞穿了滕梓荊的內(nèi)心，“你說(shuō)你心冷了，其實(shí)并沒(méi)有，這就是我?guī)湍愕睦碛伞?rdquo;看似紈绔的范思轍，被范閑看出算術(shù)上的天賦，并正告父親，弟弟的斂財(cái)是下意識(shí)地想親近范建戶部尚書(shū)的職業(yè)。

《慶余年》角色海報(bào)

典型人物凝練了典型意義：范閑是理想主義者的最后一絲底色，他的怯懦與反抗讓人感同身受；

葉輕眉是女性獨(dú)立和參與社會(huì)改造的“擬態(tài)抒寫”，要權(quán)利，先自立；

慶帝集中體現(xiàn)了封建皇權(quán)“制度性”悲哀。隨著劇情的推進(jìn)，慶帝在精神上的“死亡”，本身就是現(xiàn)代意識(shí)對(duì)落后制度的“宣判”。

《慶余年》劇照

此外五竹的外冷內(nèi)熱，陳萍萍對(duì)葉輕眉的守護(hù)，言冰云的家國(guó)大義，都在傳遞逆境中的人性之美，讓觀眾在鏡中照見(jiàn)自身。上至天子朝臣，下至販夫走卒，《慶余年》橫截面式的人物體系，恰似社會(huì)觀察的顯微鏡。區(qū)別于現(xiàn)實(shí)，又包含蕓蕓眾生。

而讓觀眾稱奇的頂配選角，“老中青金字塔”式的演員構(gòu)成，讓最終呈現(xiàn)和角色設(shè)定一樣充滿現(xiàn)實(shí)層次。

戲骨陳道明出山再演帝王，一邊吃餛飩一邊就能問(wèn)得官員心虛下跪；吳剛于榮光傾力加盟；張若昀李沁等實(shí)力小生小花薈萃，還網(wǎng)羅了新頂流肖戰(zhàn)，進(jìn)一步放大了戲劇張力。

《慶余年》劇照

“精分”而不割裂，也是《慶余年》的差異性優(yōu)勢(shì)。配合劇情的臺(tái)詞融匯古今，文處皆古言，白處讓人捧腹；劇情以范閑為明線，以葉輕眉為暗線，展現(xiàn)了慶國(guó)的山河畫卷與社會(huì)民生，縱橫北齊和南楚，具有史詩(shī)般的恢弘氣質(zhì)。

恰如巴赫金對(duì)“創(chuàng)作想象基本出發(fā)點(diǎn)”的論述，“它絕不是貫穿觀察者情緒的抽象景觀，而是人類歷史的一隅，是濃縮在空間中的歷史時(shí)間。”因此，《慶余年》“自然地理空間+人文地理空間”的雙層結(jié)構(gòu)，無(wú)疑為我們營(yíng)造了家和故鄉(xiāng)的感覺(jué)。

《慶余年》劇照

范閑傳抄優(yōu)秀的古典文學(xué)，說(shuō)到底只為尋回精神故園。這也是為什么看到婦女抱著小孩賣《紅樓夢(mèng)》讓人感到“詭異般的親切”，以及聽(tīng)聞郭保坤禁書(shū)時(shí)“出離憤怒”的原因?！稇c余年》流淌著傳統(tǒng)文明的血脈，那是我們骨子里丟不掉的東西。

IP擴(kuò)容，騰訊系帶飛男頻？

《慶余年》開(kāi)播前，因?yàn)橄嗨频膶m廷朝堂、皇家父子故事背景，常被拿來(lái)與先一步播出的《鶴唳華亭》作比。真等追了幾集，群眾一拍大腿：這歡快感，怎么倒像和《從前有座靈劍山》才是“親兄弟”？

《慶余年》劇照

說(shuō)來(lái)也巧，騰訊影業(yè)還同為這兩部劇的攢局者。盡管定位和體量不同，但從最近這兩部熱播男頻劇，還是能看到騰訊影業(yè)對(duì)男頻ip的一些共性處理手法。

男頻大IP的影視改編難不必硬糖君多說(shuō)，撲街的也不在少數(shù)。除了比較常提到的男頻架構(gòu)帶來(lái)的制作難度、小說(shuō)劇集不同的性別市場(chǎng)定位等，一個(gè)容易被忽視的問(wèn)題是——內(nèi)容的代際變化。

我們熟悉的大IP多形成于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展早期。十年前的網(wǎng)文IP,別說(shuō)改編成影視，即便是再放在今天的網(wǎng)文市場(chǎng)，也未必能取得和當(dāng)年一樣的成功。

早年網(wǎng)文中最常見(jiàn)的那種“逆天改命”的憤怒感、挑戰(zhàn)感，如今年輕讀者是不怎么買賬了?？啻蟪鹕畹牟灰阈ν虏鄄攀峭醯?。

《從前有座靈劍山》和《慶余年》先后成為同期網(wǎng)劇收視冠軍，大家在感慨男頻劇終于崛起的同時(shí)，應(yīng)該也注意到了：兩部劇都走的是輕松、活潑的路子，而不是我們通常對(duì)男頻劇理解的逆襲、復(fù)仇主題和沉郁格調(diào)。

這幾年也出現(xiàn)過(guò)一些制作精良的男頻劇，但艱深的對(duì)白、緩慢的節(jié)奏、壓抑的劇情實(shí)在讓人有些難“入戲”。你也不能強(qiáng)迫觀眾抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)追劇吧？依硬糖君看，既然是大眾文藝，可看性永遠(yuǎn)是第一位的。

而輕松詼諧，無(wú)疑是提高可看性最有效的方式之一。再具體而言，《從前有座靈劍山》在改編中加重了感情線的戲份。不管是粉哪種類型，總能找到心儀的。

《慶余年》劇照

《慶余年》則更強(qiáng)調(diào)了群像戲。在男頻標(biāo)準(zhǔn)的少年成長(zhǎng)線之外，全明星陣容的古裝男女群像如時(shí)代風(fēng)俗畫鋪陳開(kāi)來(lái)，總有一個(gè)抓住你的心。

通常來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)文小說(shuō)都是圍繞主角進(jìn)行單線敘事的。在影視改編中加入多視角敘事，無(wú)疑就加大了多元適應(yīng)觀眾需求的贏面。而《慶余年》現(xiàn)代思維和古代制度的碰撞則打破了內(nèi)核的單線性，觀眾既津津樂(lè)道于機(jī)智的包袱，又自覺(jué)認(rèn)同主人公價(jià)值的取舍、臨難的抉擇。

《慶余年》劇照

一連兩部男頻劇雄起，除了內(nèi)容層面的路線校正，開(kāi)發(fā)流程的變化也不可忽視。不同于此前大量男頻劇都是影視公司買斷小說(shuō)版權(quán)開(kāi)發(fā)的模式，《慶余年》是典型的IP“回家”。

《慶余年》的小說(shuō)版權(quán)，早年賣給了深藍(lán)影視和華娛時(shí)代。騰訊影業(yè)對(duì)于《慶余年》的版權(quán)是從2018年3月開(kāi)始生效，但在2017年騰訊影業(yè)就與前版權(quán)方溝通共同開(kāi)發(fā)；隨著戰(zhàn)略合作伙伴新麗加入一起成為聯(lián)合承制方，再加上閱文是小說(shuō)IP的源頭，才有了我們?nèi)缃窨吹降尿v訊影業(yè)、新麗電視、深藍(lán)影視、閱文集團(tuán)、華娛時(shí)代、海南廣電共同出品的《慶余年》。

我們不說(shuō)誰(shuí)更有匠心這些虛的，不管對(duì)于騰訊影業(yè)還是新麗、閱文，手中的大IP是一個(gè)長(zhǎng)線生意，這就足以讓他們更加兢兢業(yè)業(yè)給我們拍劇以及后續(xù)開(kāi)發(fā)了。

針對(duì)《慶余年》，騰訊影業(yè)就同時(shí)啟動(dòng)了影視改編和游戲開(kāi)發(fā)。目前，同名手游《慶余年》已同步開(kāi)啟預(yù)約，區(qū)別于早年的單純授權(quán)模式，本次從劇游聯(lián)動(dòng)到人物設(shè)計(jì)都全部打通。對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)的影視公司，做劇本身就是變現(xiàn)環(huán)節(jié)。而對(duì)于“不孤立做影視”的騰訊影業(yè)，影視化不只是為了 “圈粉”，更希望以劇集的形式為IP的用戶情感做增值；而更長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈條也讓其在前期更用心地進(jìn)行完整的規(guī)劃——畢竟不是一錘子買賣，這可以看作是騰訊影業(yè)基于騰訊新文創(chuàng)生態(tài)，以多種形式為IP的粉絲情感及商業(yè)價(jià)值增值的一次實(shí)踐。

《慶余年》劇照

怎么明明是個(gè)“好故事的誕生”，最后又讓硬糖君歸結(jié)到“商業(yè)價(jià)值”這種“俗物”上了?？磥?lái)硬糖君縱然魂穿也只能做范閑，當(dāng)不成一代女神葉輕眉了。但不管怎樣，一起追劇才是硬道理！來(lái)，今晚就約一波~