◎梁坤

當(dāng)同一個(gè)編劇的作品《鍍金時(shí)代》獲得了相當(dāng)說(shuō)得過(guò)去的分?jǐn)?shù)，觀眾卻仍然在懷念《唐頓莊園》，就不難明白唐頓這個(gè)IP是靠什么走過(guò)了12個(gè)年頭。

從獲悉電影《唐頓莊園2》今年5月上映，我就開(kāi)始重刷劇集，為再次進(jìn)入唐頓時(shí)空做好準(zhǔn)備。同時(shí)不得不承認(rèn)，有《唐頓莊園》第一部電影這碗酒墊底，我對(duì)《唐頓莊園2》的上升空間是比較樂(lè)觀的。

從2010年《唐頓莊園》第一季推出，到今年《唐頓莊園》第二部電影上映，這期間共有6季劇集、5部圣誕特別篇以及兩部電影。作為一個(gè)唐頓老粉，我確實(shí)很難用冷眼相看的心態(tài)去衡量它——這個(gè)曾給我驚喜、感動(dòng)，又一路看它成長(zhǎng)演化的家族史詩(shī)。

唐頓莊園圍繞格蘭瑟姆伯爵一家的故事展開(kāi)，人物眾多，細(xì)節(jié)繁瑣，故事分支和人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，很多人物身上不乏反轉(zhuǎn)，家族又歷經(jīng)十多年的風(fēng)云變幻，對(duì)于沒(méi)有系統(tǒng)追過(guò)這部劇的觀眾來(lái)說(shuō)，直接看電影版，是有很高的門(mén)檻的。這門(mén)檻不僅是人物、劇情等敘事元素帶來(lái)的，也是情懷導(dǎo)致。

消費(fèi)粉絲的情懷，是劇集改編電影很容易被詬病的一點(diǎn)，《唐頓莊園》這樣的IP大戶也難免被指摘，何況2019年上映的第一部電影的成色不盡如人意。

但毋庸置疑的是，《唐頓莊園》的電影就是由劇集衍生而來(lái)，不論故事的時(shí)間跨度還是IP存續(xù)周期，都?xì)v經(jīng)十余年時(shí)間，對(duì)于劇中人物和追劇的觀眾來(lái)說(shuō)，是真金白銀的分分秒秒在流逝。即便對(duì)于半路上車、一口氣追完全劇的觀眾來(lái)說(shuō)，完整地看完6季故事，花費(fèi)的時(shí)間和精力，以及在這個(gè)過(guò)程中產(chǎn)生的共情、引發(fā)的思考，也足以構(gòu)建起一份唐頓情懷。所以離開(kāi)情懷談唐頓，似乎對(duì)它不太公平。

沒(méi)有唐頓劇集觀看經(jīng)驗(yàn)的觀眾，很難通過(guò)一兩部唐頓電影，進(jìn)入唐頓時(shí)空，更不要說(shuō)真切體會(huì)人物的喜怒哀樂(lè)了。所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《唐頓莊園》的電影很大程度上就是粉絲定制款，就是要消費(fèi)粉絲的情懷，并且通過(guò)燃燒情懷，彌補(bǔ)一些創(chuàng)作層面的不足。它就是要靠粉絲實(shí)現(xiàn)眾人拾柴火焰高，這合理，也并不跌份。

《唐頓莊園》本就像一支萬(wàn)花筒，一個(gè)英國(guó)家族的興衰起伏，折射出時(shí)代的發(fā)展躍遷。它的電視劇版本確實(shí)做到了，遺憾的是電影版本來(lái)也可以做到，卻沒(méi)能成功。

2019年的電影《唐頓莊園》的故事圍繞國(guó)王一家的到訪展開(kāi)，不過(guò)它被演繹成了唐頓仆從的一場(chǎng)革命。王室隨從都是臉譜化的反派角色，唐頓仆從群起攻之，奪回他們?cè)谔祁D莊園的“領(lǐng)地”和自主權(quán)，故事落幕。

2022年的《唐頓莊園2》，副標(biāo)題是新紀(jì)元，預(yù)示著劃時(shí)代的改變。全片從布蘭森的婚禮開(kāi)場(chǎng)，以老伯爵夫人的葬禮收尾，屬于瑪麗的時(shí)代拉開(kāi)序幕。但它和第一部電影的通病都是遠(yuǎn)離了推動(dòng)這個(gè)故事發(fā)展下去的源動(dòng)力——家族。

《唐頓莊園》的故事就是由莊園誰(shuí)來(lái)繼承而引發(fā)，雖然后面三季也被批評(píng)主線模糊，尤其是人見(jiàn)人愛(ài)的大表哥馬修強(qiáng)行下線后，劇中缺少富有魅力的新角色支撐，但至少還是抓住了“家族”這個(gè)關(guān)鍵詞。我們可以看到為了讓唐頓莊園經(jīng)營(yíng)發(fā)展下去，主要角色付出的努力。而反觀兩部電影，唐頓莊園美則美矣，卻變得因符號(hào)化而空洞起來(lái)，不再是這個(gè)貴族之家的精神制高點(diǎn)。

第一部“搶地盤(pán)”的仆從革命徹底做小了唐頓莊園的故事格局。第二部設(shè)計(jì)了兩條線索：一條是從老伯爵夫人意外獲贈(zèng)南法別墅，引出格蘭瑟姆伯爵身世之謎；另一條線索是莊園被租給電影劇組作為拍攝地，由此發(fā)生的一系列故事。片中雖然從形式上拓展了敘事時(shí)空，為主角們安排了一場(chǎng)法國(guó)之旅，但相似的別墅場(chǎng)景并沒(méi)有在視覺(jué)上拉開(kāi)太大反差，加入一點(diǎn)點(diǎn)法語(yǔ)，也并不能讓觀眾感受到南法風(fēng)情。而且在老伯爵夫人即將謝幕之時(shí)，安排一出伯爵的身世疑云，令人懷疑老伯爵夫人的清白，作為唐頓老粉，我為老伯爵夫人感到不值。而留在莊園伺候電影劇組這條線索，從一開(kāi)始就缺乏一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)因。

只是因?yàn)樾枰I款修繕漏雨的屋頂，就將代代相傳的祖宅提供給明知道會(huì)給莊園帶來(lái)破壞的電影劇組，即便這其中可能摻雜了決策者本人對(duì)電影的好奇，還是大大削弱了唐頓莊園在故事中的莊嚴(yán)地位。這到底是保護(hù)唐頓還是破壞唐頓，成了一個(gè)問(wèn)題，讓世代守護(hù)唐頓的主線再次模糊不清，從默片轉(zhuǎn)向有聲電影的時(shí)代車輪也淪為另一層背景板。

《唐頓莊園2》就像一盅佛跳墻，敘事元素豐富且華麗：南法別墅、電影明星、拉足氣氛的婚禮，仆從頻頻配對(duì)成功的興奮劑，核心人物瑪麗大小姐遇到藍(lán)顏知己，托馬斯也覓得好歸宿，甚至編織了伯爵夫人可能身患重病的懸念。而老伯爵夫人早晚會(huì)逝去，這次也終于用上了這款豪華殺手锏，足見(jiàn)創(chuàng)作者之用力。片中不斷強(qiáng)調(diào)愛(ài)的無(wú)所不能，有情人終成眷屬，宿敵握手言和，女仆幾句話就馴服了狂妄任性的電影明星。缺少起承轉(zhuǎn)合又頻繁撒糖的操作，把影片做成了愛(ài)的大雜燴，熱鬧、正向，但有些膩味。

大小姐瑪麗的感情線始終是《唐頓莊園》的重頭戲，而《唐頓莊園2》直接讓瑪麗的夫君缺席，安排了瑪麗和電影導(dǎo)演的小曖昧。雖然瑪麗守住底線，但不論和大表哥還是和瑪麗現(xiàn)任丈夫相比，這個(gè)導(dǎo)演的形象都不夠吸引人。顏值不足本已是硬傷，才華欠奉簡(jiǎn)直不可饒恕。當(dāng)他的默片被叫停，還是瑪麗想出改拍有聲電影的主意，而導(dǎo)演對(duì)劇本一籌莫展時(shí)，則是由男仆編寫(xiě)出精彩橋段。不知道是這一家主仆造詣太高，還是導(dǎo)演過(guò)于弱雞，起碼作為瑪麗的情感插曲，導(dǎo)演這個(gè)人物顯然難擔(dān)重任。

我相信創(chuàng)作者并沒(méi)有忘記《唐頓莊園》延續(xù)下去應(yīng)該遵循的脈絡(luò)，只是沒(méi)有講好它。第一部電影中，當(dāng)瑪麗向祖母說(shuō)出自己的疑慮，不知道唐頓莊園該不該繼續(xù)經(jīng)營(yíng)下去，老伯爵夫人的一番話點(diǎn)明題旨：不論時(shí)代怎么變遷，唐頓莊園都是其中的一部分。但是這部電影忘了向講好這個(gè)主旨去努力。

《唐頓莊園2》當(dāng)中，仍然是借老伯爵夫人之口點(diǎn)題，“克勞利家的人來(lái)來(lái)去去，但家族會(huì)一直傳承”。但為什么不去講講家族傳承的故事？如果從莊園經(jīng)營(yíng)、家族傳承的內(nèi)部尋找動(dòng)因，新的時(shí)代背景下，會(huì)有新的矛盾需要解決，因此誕生新的故事，而不是橫空出世的別墅，也不是為了修屋頂就出租祖宅的“搞事情”。

作為一個(gè)IP的開(kāi)發(fā)，《唐頓莊園》已經(jīng)算得上功德圓滿，對(duì)于忠粉來(lái)說(shuō)，它的延續(xù)，本身已意義非凡。但如果它的創(chuàng)作能夠回歸初衷，我相信《唐頓莊園》會(huì)迎來(lái)真正的新紀(jì)元。