文章來(lái)源：電視劇鷹眼 原創(chuàng)：雨哲

影視創(chuàng)作不能止步于一個(gè)“點(diǎn)”，要從一個(gè)點(diǎn)牽出一條“線”，編織成一張“網(wǎng)”，千千萬(wàn)萬(wàn)張網(wǎng)才能撐起我們眼前這個(gè)最好的時(shí)代。——陳昆暉

影視藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該承擔(dān)起怎樣的社會(huì)責(zé)任？導(dǎo)演陳昆暉用《在遠(yuǎn)方》給出了答案。劇中以姚遠(yuǎn)為代表的創(chuàng)業(yè)者在互聯(lián)網(wǎng)與民營(yíng)企業(yè)崛起的浪潮下收獲成功，雖然過(guò)程充滿艱辛與挑戰(zhàn)，但他從未放棄對(duì)未知的探索與挖掘，親眼見(jiàn)證了快遞業(yè)迅速發(fā)展的黃金20年?？梢哉f(shuō)，這個(gè)時(shí)代賦予了姚遠(yuǎn)機(jī)遇，他又通過(guò)自己的努力創(chuàng)造了一個(gè)新的時(shí)代。

陳昆暉就如同現(xiàn)實(shí)中的姚遠(yuǎn)，用屬于自己的獨(dú)特表達(dá)成為時(shí)代的記錄者、傾訴者和聆聽(tīng)者。

根植于現(xiàn)實(shí)，刻畫(huà)新時(shí)代追夢(mèng)圖鑒

陳昆暉與《在遠(yuǎn)方》是一場(chǎng)萍水相逢，也是一場(chǎng)“命中注定”，當(dāng)出品方第一次找到他時(shí)，他正忙于《海洋之城》的拍攝，因還要為后期預(yù)留足夠的時(shí)間，只能無(wú)奈婉拒了《在遠(yuǎn)方》的拍攝工作。然而這次合作并沒(méi)有戛然而至，制片人吳家平三顧茅廬，既是對(duì)陳昆暉的認(rèn)可，也是對(duì)作品的負(fù)責(zé)；而陳昆暉在深讀過(guò)《在遠(yuǎn)方》的劇本后，被這個(gè)承載了20年時(shí)代記憶的故事深深吸引，他認(rèn)為，這個(gè)沉甸甸的項(xiàng)目或許就是身為藝術(shù)創(chuàng)作者的“義不容辭”。于是，制片人吳家平一咬牙將開(kāi)機(jī)時(shí)間推遲了2個(gè)月，兩人一拍即合。

“我非常喜歡《在遠(yuǎn)方》”，陳昆暉說(shuō)道：“我們?cè)撊绾未蜷_(kāi)國(guó)門(mén)，讓世界真正地認(rèn)識(shí)中國(guó)，了解中國(guó)，了解中國(guó)人的奮斗和不屈不撓，這是我不斷思考的問(wèn)題。”近年來(lái)，陳昆暉始終將專注度置于“時(shí)代的發(fā)聲”，他通過(guò)不同的角度挖掘中國(guó)發(fā)展的亮色，但最終都回歸到一個(gè)內(nèi)核之上——中國(guó)人如何從“光著腳，摸著石頭過(guò)河”到披荊斬棘，創(chuàng)造出一個(gè)黃金時(shí)代，一個(gè)中國(guó)能與世界平等對(duì)話的時(shí)代。由此可見(jiàn)，《在遠(yuǎn)方》滿足了他強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲和表達(dá)欲。

除了項(xiàng)目本身，讓陳昆暉折服的還有編劇申捷對(duì)藝術(shù)和生活的敬畏之心，“前兩年，所謂的IP改編在行業(yè)里確實(shí)比較盛行，真正的原創(chuàng)、真正深入到人民內(nèi)部探索時(shí)代發(fā)展的編劇都太少了。”與許多“快銷品式”的創(chuàng)作不同，《在遠(yuǎn)方》是一部經(jīng)過(guò)采風(fēng)與沉淀的作品，這與陳昆暉“重在尋根”的創(chuàng)作理念完美契合。

“這部作品在繁瑣的社會(huì)結(jié)構(gòu)里找出了一個(gè)‘線頭’，從而牽引出一根線，織成了一張網(wǎng)，讓你看到這些所謂個(gè)體戶也好，民營(yíng)企業(yè)也好，是如何懷揣著初心和夢(mèng)想，在各行各業(yè)里摸爬滾打的。”正如陳昆暉一番所言，《在遠(yuǎn)方》勾勒了一幅“追夢(mèng)人”的百態(tài)圖，觀眾可以從中看到情緒的撕裂、成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)業(yè)的教訓(xùn)……他們?cè)谏钆c事業(yè)的沖擊、碰撞中昂首向前，毅然決然地投身于自己鐘愛(ài)的領(lǐng)域，經(jīng)過(guò)風(fēng)雨洗禮走到了今天。

陳昆暉認(rèn)為“真實(shí)”最打動(dòng)人心，而《在遠(yuǎn)方》在“真實(shí)”的創(chuàng)作氛圍中生根發(fā)芽，這樣看來(lái)，兩者的緣分冥冥之中已注定。

復(fù)刻時(shí)代烙印，小人物與大時(shí)代交相輝映

伴隨著現(xiàn)實(shí)題材數(shù)量激增，以行業(yè)、創(chuàng)業(yè)為背景的影視劇并不罕見(jiàn)，但最具時(shí)代代表性的行業(yè)之一——“快遞”始終缺席。“快遞”之于近20年的中國(guó)是不可忽視的存在，它不僅承載了一個(gè)行業(yè)本身的發(fā)展與蛻變，更承載了互聯(lián)網(wǎng)、電商、智能化等眾多時(shí)代產(chǎn)物的崛起，以及整個(gè)國(guó)家現(xiàn)代化、便民程度的提升，曾經(jīng)的“黑快遞”已經(jīng)搖身一變，成為中國(guó)發(fā)展的中堅(jiān)力量之一，每年解決就業(yè)超20萬(wàn)人次。

在過(guò)去的黃金20年中，不同行業(yè)中的“小人物”們不僅賺到了人生的第一桶金，還在世界經(jīng)濟(jì)的影響，以及眾多大型外資企業(yè)的進(jìn)駐浪潮中直面沖擊與破碎。“在這樣的環(huán)境中，快遞業(yè)是一個(gè)新興的經(jīng)濟(jì)模式，它利用互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)模式記錄了中國(guó)這20年的變化和發(fā)展，也證明了中國(guó)，乃至全世界進(jìn)入到了另一個(gè)全新的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)體系中。”陳昆暉如是說(shuō)道。

快遞業(yè)是新時(shí)代最有“發(fā)言權(quán)”的記錄者和參與者，同時(shí)也是創(chuàng)業(yè)人才的挖掘者，因此，編劇申捷筆下的姚遠(yuǎn)濃縮了所有創(chuàng)業(yè)者的特質(zhì)，出現(xiàn)在了熒屏之上。

“我欣賞姚遠(yuǎn)對(duì)未知的探索和敏銳的觸覺(jué)”，陳昆暉說(shuō)道：“同時(shí)，我也欣賞他的誠(chéng)信。所謂‘無(wú)奸不商’最早是‘無(wú)尖不商’，米鋪老板將斗裝滿之外，還要再多舀上一些，讓斗里的米冒尖，這么做是為了讓利，有了讓利，加上童叟無(wú)欺，才會(huì)有長(zhǎng)久的生意往來(lái)。反觀如今，許多行業(yè)都曇花一現(xiàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)谫嵖戾X(qián)，沒(méi)有真正思考生意的本質(zhì)。”

人物的厚度在于差異化與立體化的呈現(xiàn)，如劇中的劉云天，他所代表的是在外國(guó)打拼多年，立業(yè)后回歸中國(guó)的外企投資巨頭。與接地氣的姚遠(yuǎn)不同，這類人物往往被賦予外表的光鮮亮麗，卻忽略了其背后幾代人的付出與努力。陳昆暉認(rèn)為首先要挖掘人物背后不為人知的一面，以及他的決策動(dòng)機(jī)，“劉云天這類群體在白人的世界里需要承受巨大的壓力，有任何閃失都會(huì)造成品牌效應(yīng)的全面崩盤(pán)。至于他的回歸，在于中國(guó)急速發(fā)展的過(guò)程中逐漸對(duì)標(biāo)國(guó)際，打開(kāi)國(guó)門(mén)不斷進(jìn)取，而國(guó)外的企業(yè)也看到了中國(guó)無(wú)數(shù)的可能性，所以他也是大時(shí)代下的呈現(xiàn)。”

劇中其他的人物也頗具代表性，他們都是上世紀(jì)八九十年代的中堅(jiān)分子，時(shí)代造就了他們的觀念與行為，“不管是姚遠(yuǎn)、路曉歐，還是劉愛(ài)蓮、劉云天，他們既有傳統(tǒng)的個(gè)性色彩和思維模式，也有看待新時(shí)代的新視角，以及對(duì)未來(lái)滿滿的憧憬。”因此，勤奮睿智的姚遠(yuǎn)、堅(jiān)強(qiáng)直爽的路曉歐 、寬厚善良的劉愛(ài)蓮、心有城府的劉云天……在陳昆暉的鏡頭下別有鮮明靈動(dòng)的魅力。

20年的時(shí)間跨度讓《在遠(yuǎn)方》無(wú)法如編年體一般將每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)都鋪展開(kāi)來(lái)，因此，重點(diǎn)刻畫(huà)了人物情感與時(shí)代變遷的交織，“劇中人物的迭代和情感路線的轉(zhuǎn)折，都在為故事的核心服務(wù)——告訴觀眾，中國(guó)的企業(yè)家、個(gè)體戶、民營(yíng)企業(yè)是如何在這20年間發(fā)生翻天覆地的變化。”

所以，《在遠(yuǎn)方》不只是某一個(gè)行業(yè)或某一個(gè)群體的“代言人”，而是是社會(huì)全貌的集大成者，正如導(dǎo)演所認(rèn)為的，這部作品以行業(yè)之“小”透視了時(shí)代之“大”。“黃金20年里，從作坊式的企業(yè)模式到汲取國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，一步步成長(zhǎng)的不僅是快遞業(yè)，所有行業(yè)都有著同樣的軌跡。”

集體“較勁兒”，跨越“阻力”，負(fù)重前行

《在遠(yuǎn)方》劇組是一個(gè)“較勁兒”的團(tuán)隊(duì)，幕后有珍惜羽毛的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

《在遠(yuǎn)方》之前，制片人吳家平和編劇申捷曾合作過(guò)《雞毛飛上天》，這部作品是近年來(lái)頗具分量與水準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)題材作品，與這對(duì)黃金搭檔合流對(duì)于陳昆暉來(lái)說(shuō)是真正的“志同道合”。入行多年，三人從未陷入“快餐式”創(chuàng)作的迷宮，始終潛心雕琢內(nèi)容，雖不高產(chǎn)，卻屢出精品。“我們不想讓《在遠(yuǎn)方》披著懸浮的外套，而是踏踏實(shí)實(shí)講述這個(gè)時(shí)代下每個(gè)人的成長(zhǎng)，這是我們身為影視創(chuàng)作者的責(zé)任所在。”秉著對(duì)彼此的了解，三人之間有了心照不宣的默契，共同為時(shí)代發(fā)聲。

臺(tái)前有不懼爭(zhēng)議的演員。

因?yàn)閯∏榈脑O(shè)置，主演們?cè)诠适麻_(kāi)端以20出頭的形象出現(xiàn)在觀眾的視野，一時(shí)間關(guān)于“扮嫩”的微詞彌漫于網(wǎng)絡(luò)之上。起初，團(tuán)隊(duì)也曾考慮過(guò)角色年齡自然增長(zhǎng)的問(wèn)題，但最終，一致決定從劇作邏輯出發(fā)，從藝術(shù)精神出發(fā)，所有演員堅(jiān)持完成角色全程的表演，保證了劇情的流暢和說(shuō)服力。

他誠(chéng)懇地說(shuō)道：“為什么演員們要堅(jiān)持自己演人物的每個(gè)階段？難道他們沒(méi)有考慮過(guò)大眾的爭(zhēng)議嗎？他們不怕‘招黑’嗎？我覺(jué)得不是這樣的，他們珍惜表演、敬畏表演，將人物的完整度和表演的專業(yè)性視作一種責(zé)任，這是他們對(duì)初心的堅(jiān)守。” 值得慶幸的的是，隨著劇情的推進(jìn)，觀眾對(duì)于馬伊琍飾演的路曉歐越發(fā)認(rèn)同， 這似乎也在證明，真誠(chéng)的表演和表現(xiàn)力注定會(huì)打破偏見(jiàn)，化解爭(zhēng)議。

臺(tái)前幕后對(duì)精品的打磨達(dá)成了共識(shí)，并齊心協(xié)力解決了拍攝階段的不少“麻煩事”。為了準(zhǔn)確還原快遞業(yè)的發(fā)展，劇組特意在“中國(guó)民營(yíng)快遞之鄉(xiāng)”——杭州進(jìn)行拍攝。然而“天公不作美”，拍攝中僅有28天左右無(wú)雨，其余還有一半是陰天，如何克服不可抗拒的自然因素，并把長(zhǎng)跨度的時(shí)代變化呈現(xiàn)出來(lái)，是對(duì)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員團(tuán)隊(duì)和制片方的一個(gè)考驗(yàn)。

陳昆暉認(rèn)為創(chuàng)作者要捕捉的，一定是大家都經(jīng)歷過(guò)的事件，所以他巧妙地將20年間的大事件穿成一條線，讓整個(gè)故事隨著時(shí)間軸自然流暢地展現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)非典、汶川地震、北京奧運(yùn)會(huì)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)等出現(xiàn)在熒屏之上，一個(gè)不斷變化，逐漸走向國(guó)際化的中國(guó)便在觀眾眼中有了具體的畫(huà)面。

鏡頭如畫(huà)筆，勾勒現(xiàn)實(shí)生活的千姿百態(tài)

從快遞單點(diǎn)運(yùn)營(yíng)到實(shí)現(xiàn)電子商務(wù)、制造業(yè)、跨境貿(mào)易多點(diǎn)開(kāi)花，從中國(guó)郵政一家獨(dú)大到民營(yíng)企業(yè)的崛起，從單純的人力勞動(dòng)到互聯(lián)網(wǎng)、資本、技術(shù)密集型升級(jí)……《在遠(yuǎn)方》中的快遞業(yè)在20年光景中實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，而陳昆暉似乎總能將從“舊”到“新”的跨越和兩者的碰撞“不顯山，不露水”地勾勒出來(lái)，這與他20年的影視攝影經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。

陳昆暉并非導(dǎo)演科班出身，從業(yè)30余年間，影視劇攝影這段經(jīng)歷占據(jù)了他職業(yè)生涯的三分之二。但他鐘情于不浮夸、不懸浮的影視劇，打造一部真正屬于自己的作品是他一直以來(lái)的夢(mèng)想。

在陳昆暉看來(lái)，打造一部精品如同繪畫(huà)，不同的筆將描繪出不同的色彩，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，攝影就是手中的筆。因此他毅然決然做了人生中非常重要的一個(gè)決定——轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演。

他說(shuō)：“當(dāng)我掌握了所有基本功與技巧的時(shí)候，就是應(yīng)該回歸到初衷的時(shí)候，‘記錄’是最完美的一種表達(dá)方式，我會(huì)用不同的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)不同的事物色彩與人物情緒，書(shū)寫(xiě)屬于我的故事。”陳昆暉深知如何通過(guò)攝像和景深呈現(xiàn)不同畫(huà)面，對(duì)于《在遠(yuǎn)方》，他并沒(méi)有過(guò)度用技巧對(duì)其進(jìn)行渲染，而是將故事本身置于高位，呈現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，以及整個(gè)時(shí)代大步向前的景象。

無(wú)論從《在遠(yuǎn)方》還是陳昆暉上一部作品《海洋之城》，都能看出他對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的情有獨(dú)鐘。在他心中，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作難度是所有影視劇類型中最高的，因?yàn)樽髌分械氖录藗兓蚨嗷蛏俣冀?jīng)歷過(guò)，但凡有一點(diǎn)脫離現(xiàn)實(shí)的偏差就會(huì)被詬病，因此導(dǎo)演需要在作品中注入時(shí)代的味道與烙印。雖然《在遠(yuǎn)方》與《海洋之城》在取材上有些許不同，但花開(kāi)兩朵，講述的是同一種時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)觀照。

陳昆暉的理想十分純粹——與時(shí)俱進(jìn)，努力講好中國(guó)故事。“作為藝術(shù)工作者，我們首先要思考，應(yīng)該通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)怎樣的中國(guó)風(fēng)貌？我們必須打破其他國(guó)家對(duì)中國(guó)根深蒂固的偏見(jiàn)，要展現(xiàn)硬件的發(fā)展，也要傳承人文的底蘊(yùn)。中國(guó)人在發(fā)展的道路上吃了無(wú)數(shù)虧，摔了無(wú)數(shù)跤，才走到如今強(qiáng)國(guó)的地位，我們要與世界接軌共榮，才能不辜負(fù)那些躋身時(shí)代發(fā)展浪潮中的先行者們。”

身為一名臺(tái)灣導(dǎo)演，陳昆暉已經(jīng)在大陸生活了整整20年，他不僅將大陸的文化、語(yǔ)言融入到生活之中，更讓自己融入到人群之中，將所見(jiàn)所聞注入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，讓作品彰顯出真善美的亮色，這或許就是他的作品中永遠(yuǎn)流淌著平民精神與勃勃生機(jī)的原因所在。

結(jié)語(yǔ)

采訪過(guò)程中，記者曾問(wèn)及是否在意作品的市場(chǎng)反饋，陳昆暉表現(xiàn)得十分“佛系”，直言內(nèi)心會(huì)留有期待，但他更在乎自己的作品能否如實(shí)地反映這個(gè)時(shí)代，觀眾能否從中得到喜悅與滿足。

談及創(chuàng)作時(shí)，陳昆暉也毫不掩飾自己的理想與抱負(fù)，他將影視藝術(shù)置于更廣的格局中，肩負(fù)起時(shí)代賦予他的責(zé)任，用自己的鏡頭記錄下真實(shí)的生活和動(dòng)人的情感。