2019PYIFF 臥虎單元《一個(gè)船夫的故事》導(dǎo)演小田切讓2

10月14日，第三屆平遙電影展進(jìn)入第五天，日本電影人小田切讓攜最新導(dǎo)演作品《一個(gè)船夫的故事》亮相“臥虎”單元，平遙掀起“小田切讓熱潮”；釜山、米蘭等國(guó)際電影節(jié)入圍影片《某種寂靜》、威尼斯電影節(jié)入圍影片《索萊》、徐翔云導(dǎo)演處女作《追兇十九年》、山西導(dǎo)演張先的《最佳導(dǎo)演》，以及《摩羯座》《馬戲帳篷》兩部“回顧”單元影片也進(jìn)行了首映。各單元展映的優(yōu)秀影片也持續(xù)點(diǎn)燃影迷熱情，每一場(chǎng)電影的首映結(jié)束后，隨處可見(jiàn)觀眾在平遙電影宮公共區(qū)域停留，討論自己的觀影體驗(yàn)。

當(dāng)日，巴西知名導(dǎo)演門(mén)多薩·克萊伯舉辦以“凝視巴西“為主題的大師班，講述他的電影創(chuàng)作與真實(shí)巴西社會(huì)之間的關(guān)系；平遙電影展教育模塊“平遙一角”進(jìn)入“溫哥華電影學(xué)院日”，該校師生與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行了生動(dòng)鮮活的交流分享。

小田切讓攜新片引爆平遙

10月14日，日本人氣演員小田切讓自編自導(dǎo)新片《一個(gè)船夫的故事》在平遙電影展進(jìn)行中國(guó)首映，小田切讓出席了“每日紅毯”、新聞發(fā)布會(huì)以及影片映前映后觀眾見(jiàn)面等多項(xiàng)活動(dòng)，將“小田切讓熱”從下午一直延伸至深夜?！兑粋€(gè)船夫的故事》由杜可風(fēng)擔(dān)任攝影指導(dǎo)，講述了一個(gè)船夫日復(fù)一日的人生發(fā)生了改變的故事，曾入圍76屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)威尼斯日單元。

此前，有日本媒體曾報(bào)道小田切讓身體有恙，小田切讓在平遙國(guó)際電影展對(duì)此作出回應(yīng)：“確實(shí)我在最初檢查時(shí)出現(xiàn)了一些問(wèn)題，但隨后進(jìn)行了更精密的檢查，身體沒(méi)有任何問(wèn)題。”他坦言，正因?yàn)榇耸?，自己開(kāi)始梳理人生道路、演藝生涯軌跡以及思考未來(lái)的創(chuàng)作方向，這促使他想要更為迫切地去完成內(nèi)心渴望表達(dá)的作品。

發(fā)布會(huì)上，小田切讓針對(duì)影片中演員、場(chǎng)景選擇等問(wèn)題進(jìn)行了回答，并分享了自己與攝影師杜可風(fēng)相識(shí)結(jié)緣的經(jīng)歷，“我之所以選擇了非本國(guó)攝影師，是想要以新鮮的視角發(fā)掘不同的美感和景致。

日本電影人小田切讓2000 年開(kāi)始演藝生涯，曾主演入圍2003年戛納國(guó)際電影節(jié)的黑澤清導(dǎo)演作品《光明的未來(lái)》。他與包括鈴木清順、大友克洋、金基德、 余力為、田壯壯和婁燁等在內(nèi)的多位導(dǎo)演有過(guò)合作。

克萊伯·門(mén)多薩大師班開(kāi)講

14日下午，巴西知名導(dǎo)演克萊伯·門(mén)多薩于平遙國(guó)際電影展舉辦大師班，講述自己如何透過(guò)鏡頭凝視最真實(shí)的巴西大地。

克萊伯·門(mén)多薩在大師班現(xiàn)場(chǎng)與觀眾分享了他的作品《舍間聲響》《水瓶座》和新作《巴克勞》中的開(kāi)頭段落，片段中展示的都是他曾生活過(guò)的街區(qū)實(shí)景。“我生活在巴西，這是個(gè)非常美有時(shí)候也很丑陋的國(guó)家，歷史背景中有張力、激情、暴力、流血，這些都是創(chuàng)作的來(lái)源，”他說(shuō)。門(mén)多薩還指出，不可名狀的緊張可能就是巴西當(dāng)今社會(huì)的特點(diǎn)，他在影片中展示真實(shí)的街區(qū)，正是想討論公共空間和私人空間之間的張力， “我的三部電影中的內(nèi)在動(dòng)力是不斷升級(jí)的，是和社交網(wǎng)絡(luò)和媒體緊緊連接的。電影不想僅僅表現(xiàn)暴力，還想表現(xiàn)對(duì)街區(qū)的悲憫。”

克萊伯•門(mén)多薩由影評(píng)人、電影策展人出身，他執(zhí)導(dǎo)的首部劇情長(zhǎng)片《舍間聲響》即入選全球百余個(gè)電影節(jié)，一舉獲得32個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；第二部長(zhǎng)片《水瓶座》入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，被法國(guó)《電影手冊(cè)》《紐約時(shí)報(bào)》《綜藝》等知名媒體列入最佳影片榜單。今年，他的最新作品《巴克勞》再次入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。本次大師班主持人、平遙國(guó)際電影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒評(píng)價(jià)，克萊伯·門(mén)多薩是“巴西新電影誕生以來(lái)最重要的巴西導(dǎo)演，他的故事片體現(xiàn)出的真實(shí)感超過(guò)了紀(jì)錄片體現(xiàn)出的真實(shí)感。”多年影評(píng)人從業(yè)經(jīng)歷也讓門(mén)多薩受到了比普通人更多的電影訓(xùn)練，“在此期間我看了很多正常情況下不會(huì)去看的電影，這有很多好處，就像發(fā)現(xiàn)了新世界，實(shí)際上也變成了一種個(gè)人練習(xí)、一種游戲，”他說(shuō)。

《某種寂靜》《索萊》平遙展映

作為“臥虎”單元入圍影片，由米哈爾•霍格內(nèi)爾導(dǎo)演的捷克影片《某種寂靜》今日于平遙電影展進(jìn)行中國(guó)首映。影片以操控兒童的“十二部落”邪教組織真實(shí)事件為故事原型，導(dǎo)演從關(guān)注到相關(guān)報(bào)道到調(diào)研再到拍攝，歷時(shí)三年，最后“決定不直接呈現(xiàn)邪教部落成員的原貌，而是構(gòu)建一個(gè)他們的社區(qū)，以家庭為切入口來(lái)反映背后的事件。”影片的布景、色彩以及拍攝方式都頗為獨(dú)特，導(dǎo)演在平遙國(guó)際電影展新聞發(fā)布會(huì)上稱，“我希望多用遠(yuǎn)景，表現(xiàn)人物身處的時(shí)空背景，并與人物保持一定距離，這更有利于體現(xiàn)人物所處環(huán)境，以及影片情緒的渲染。”通過(guò)音效和色調(diào)的反差，這部影片形成了自己的聲音語(yǔ)匯，“雖然叫《某種寂靜》，但不應(yīng)該鴉雀無(wú)聲，尤其涉及道德倫理時(shí)，不應(yīng)該噤若寒蟬。”米哈爾•霍格內(nèi)爾強(qiáng)調(diào)。

“影展之最”單元影片《索萊》也于14日進(jìn)行了首映，該片曾入圍第76屆威尼斯電影節(jié)地平線單元及多倫多、釜山國(guó)際電影節(jié)。觀影結(jié)束后，數(shù)位觀眾盛贊這是自己近幾天里看到的最喜歡的一部作品。影片中的配樂(lè)只出現(xiàn)在片頭片尾和一場(chǎng)跳舞戲中，對(duì)于這樣克制的設(shè)置，導(dǎo)演卡洛·西洛尼有自己的考慮：“片頭片尾的歌曲是我寫(xiě)劇本時(shí)常聽(tīng)的，原本電影中不想加入任何配樂(lè)，但覺(jué)得這首歌的感覺(jué)跟故事的氣質(zhì)非常搭，就使用在片子里。”有觀眾問(wèn)及，導(dǎo)演是否在片中表現(xiàn)了關(guān)懷邊緣年輕人的意圖，卡洛·西洛尼回應(yīng)道：“我沒(méi)有精力關(guān)懷那么多年輕人，我就想關(guān)懷這兩個(gè)人物，大多電影對(duì)孤獨(dú)都有文學(xué)性的演繹，我想要表現(xiàn)真實(shí)生活里孤獨(dú)的具體性。”

華語(yǔ)佳作持續(xù)點(diǎn)燃影迷熱情

藏龍單元影片《追兇十九年》由張猛監(jiān)制，徐翔云導(dǎo)演，講述了警察劉一波和死者家屬用19年時(shí)間偵破一起連環(huán)殺人案的故事。徐翔云此前為網(wǎng)絡(luò)劇《法醫(yī)秦明》《十宗罪》的編劇，寫(xiě)過(guò)很多犯罪題材的劇本，提起這一次的創(chuàng)作契機(jī)，他在平遙國(guó)際電影展新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)：“之前寫(xiě)網(wǎng)劇時(shí)接觸過(guò)很多案件卷宗，也了解到一些底層警察的故事和生活，這次就是想表現(xiàn)他們這個(gè)群體。我一直以來(lái)都想探索藝術(shù)作品和真實(shí)生活的關(guān)系，基于自身的想法，加上自己有寫(xiě)犯罪片的經(jīng)歷，兩者糅合在一起，有了這次的作品。”

帶著導(dǎo)演處女作來(lái)到平遙，徐翔云感覺(jué)是一次奇妙的經(jīng)歷，“這里的氛圍太輕松了，我每天都來(lái)電影宮看片，手里已經(jīng)攢了一堆票，幾乎忘記了自己是帶著影片來(lái)參展的，每天跟大家一起看片真的非?？鞓?lè)。”此外， 徐翔云還透露，《追兇十九年》將在11月22日登陸國(guó)內(nèi)院線。

14日，“從山西出發(fā)”單元影片《最佳導(dǎo)演》也進(jìn)行了全球首映，導(dǎo)演張賢攜眾主創(chuàng)出席映后見(jiàn)面，有觀眾如此評(píng)價(jià)影片風(fēng)格：“一開(kāi)始以為是生活片，后來(lái)發(fā)展為喜劇片，最后發(fā)現(xiàn)是荒誕片。”張賢對(duì)此回應(yīng)，“拍電影的時(shí)候把故事荒誕化、極端化，最后回到現(xiàn)實(shí)的彩色畫(huà)面，是想告訴大家，很多事情是可以和父母溝通的，而不是荒誕的死循環(huán)。”影片主演大多為非職業(yè)演員，比如片中父母的扮演者就是導(dǎo)演的鄰居，第一次演戲，卻給觀眾留下了生動(dòng)、鮮活的印象。

此外，平遙電影展教育模塊“平遙一角”當(dāng)日進(jìn)入“上海溫哥華電影學(xué)院日”， 亞力山大•庫(kù)巴克•克利希攜方嘉祺、劉崢、趙天蕓、鄭長(zhǎng)臻等項(xiàng)目代表現(xiàn)場(chǎng)交流了“國(guó)際視野下的學(xué)生電影拍攝”等話題。上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)蔣為民特別出席本場(chǎng)交流活動(dòng)，并介紹了學(xué)校對(duì)電影專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)模式和成果。