◎袁丹璐

從文學(xué)到影視劇，諜戰(zhàn)題材經(jīng)典頻出，不管是約翰·勒卡雷的《柏林諜影》《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》還是國(guó)產(chǎn)劇《潛伏》《借槍》《風(fēng)箏》，一直到熱播的《對(duì)手》，都受到了讀者和觀眾的喜愛(ài)。諜戰(zhàn)題材之所以長(zhǎng)盛不衰，不僅僅是因?yàn)榭廴诵南业那楣?jié)，精巧的謎題和潛伏危機(jī)，更是其包羅萬(wàn)象的擬真情境及正義艱難戰(zhàn)勝邪惡的特點(diǎn)，讓人們既容易代入又能夠體會(huì)家國(guó)利益牽于一身。而動(dòng)畫(huà)片《間諜過(guò)家家》則通過(guò)對(duì)經(jīng)典橋段和設(shè)置進(jìn)行改造拆解，讓諜戰(zhàn)題材告別嚴(yán)肅，將商業(yè)類(lèi)型化屬性提升到了新的高度。

西國(guó)的王牌間諜“黃昏”奉命組成臨時(shí)家庭，以便潛入名校接近東國(guó)重要政治人物獲取情報(bào)。他找到的“女兒”阿尼亞是會(huì)讀心的“超能力者”，“妻子”約爾則是一名殺手，互相隱瞞真實(shí)身份的臨時(shí)家庭，一同挺身而出維護(hù)世界和平。

人物設(shè)定充滿(mǎn)反差矛盾的想象力，人物背景則有著一絲灰色。男主角黃昏是戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒，漫畫(huà)中清楚地展現(xiàn)了他在廢墟中哭泣的模樣，約爾則從小就被培養(yǎng)為殺手，阿尼亞則經(jīng)歷過(guò)殘忍的人體實(shí)驗(yàn)。三人都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而受到巨大創(chuàng)傷，黃昏道出了自己的理想，“創(chuàng)造一個(gè)沒(méi)有孩子哭泣的世界”。

乍看之下，《間諜過(guò)家家》好像提煉了一種反戰(zhàn)主題，然而實(shí)際上作者有意回避了戰(zhàn)爭(zhēng)或冷戰(zhàn)環(huán)境下殘酷的一面。大多數(shù)諜戰(zhàn)作品中，為了能夠讓觀眾更好地理解敵我矛盾，同時(shí)也加入作者對(duì)當(dāng)時(shí)政治環(huán)境、意識(shí)形態(tài)的思考，往往會(huì)將故事放在真實(shí)的歷史環(huán)境或年代中進(jìn)行敘述，比如二戰(zhàn)或冷戰(zhàn)時(shí)期的背景?！堕g諜過(guò)家家》一反諜戰(zhàn)題材傳統(tǒng)，不僅虛構(gòu)了一場(chǎng)“東國(guó)與西國(guó)”的政治對(duì)抗，同時(shí)也刻意模糊了年代，雖然有東西德分裂的冷戰(zhàn)元素，但例如阿尼亞就讀的貴族學(xué)校等，都不太可能屬于那個(gè)時(shí)期。包括為了慶祝“女兒”升學(xué)順利，黃昏策劃的營(yíng)救行動(dòng)，與約爾在逃脫追殺中用手雷拉環(huán)求婚等情節(jié)，都在浪漫化諜戰(zhàn)這個(gè)主題，將具體的真實(shí)發(fā)生的事情抽象化。而將抽象的感覺(jué)變?yōu)閷?shí)際情節(jié)，因此給主角提供獨(dú)特甚至悲慘的背景，也都是為了讓人物顯得更酷、讓虛構(gòu)的諜戰(zhàn)環(huán)境更可信的手段，并非要通過(guò)這樣的背景來(lái)表達(dá)某種觀點(diǎn)或反對(duì)某個(gè)群體。

作為一部偏全年齡向的作品，“可愛(ài)”是主角們非常重要的特質(zhì)，且這種“可愛(ài)”狹義又具體。對(duì)于擅長(zhǎng)編織謊言和虛假身份，又帶有一絲復(fù)仇屬性的鐵漢形象來(lái)說(shuō)，《帶子雄狼》是個(gè)絕佳的借鑒對(duì)象，頂尖高手殺人如砍瓜切菜，但帶起孩子來(lái)卻各種笨拙，尤其面對(duì)孩子的無(wú)理要求更是顯得如此無(wú)奈，一改往日的冷漠面孔甚至頗感委屈，這樣的場(chǎng)景如同石頭縫里長(zhǎng)出了鮮花，石頭也變得柔軟可愛(ài)了起來(lái)。而《間諜過(guò)家家》更進(jìn)一步，為了避免復(fù)仇的嚴(yán)肅化，將孩子的形象和行動(dòng)完全解放出來(lái)，與男主角有充分的互動(dòng)和基于情節(jié)建立的情感紐帶，人物形象為整部作品帶來(lái)商業(yè)賣(mài)點(diǎn)。而且不同于其它“帶子雄狼”模式的作品，《間諜過(guò)家家》中阿尼亞并非單純作為黃昏的“吉祥物”出現(xiàn)，尤其在漫畫(huà)中阿尼亞甚至需要扮演破壞敵方行動(dòng)的關(guān)鍵人物，雖然這樣的情節(jié)已經(jīng)脫離諜戰(zhàn)題材的框框太多，但一定是最符合商業(yè)訴求的選擇。

此外，作為一部商業(yè)化屬性極強(qiáng)的作品，它必然需要盡可能克制表達(dá)，因此也無(wú)法塑造一個(gè)豐富的反派形象并與之形成人物關(guān)系，所以只能進(jìn)一步開(kāi)掘初始設(shè)定中的人物關(guān)系，且用更容易理解的角度進(jìn)行切入。

于是家庭題材常見(jiàn)的內(nèi)容也就出現(xiàn)了，望子成龍的父母和倍感壓力的孩子，姐夫與小舅子的矛盾等等，相比諜戰(zhàn)情節(jié)這樣的情境更讓觀眾覺(jué)得熟悉，又因?yàn)榘l(fā)生在非正常家庭中，所以給觀眾帶去的是喜感和真實(shí)的焦慮，你甚至能在黃昏對(duì)阿尼亞校園生活的焦慮中看到《小歡喜》的影子。

然而終究因?yàn)樯虡I(yè)性的需要，也不能過(guò)度探究人物關(guān)系，因?yàn)橹v家庭親子情節(jié)烈度會(huì)明顯下降，講得更深入則涉及了表達(dá)，只好再度進(jìn)入案件。但《間諜過(guò)家家》中案件的風(fēng)格以動(dòng)作為主，廣受歡迎的人物阿尼亞本身是難有用武之地的，但作者還是通過(guò)動(dòng)漫特有的夸張解決了這個(gè)問(wèn)題，想象力值得稱(chēng)贊且情節(jié)本身也沒(méi)有脫離整體風(fēng)格，但畢竟也是妥協(xié)的做法。實(shí)際上23話(huà)之后阿尼亞的出場(chǎng)明顯減少了，一集一故事成為主調(diào)，同時(shí)不斷加入新人物和新反派，與以往《少年JUMP》連載的那些戰(zhàn)斗類(lèi)漫畫(huà)越走越近。

在《間諜過(guò)家家》官方粉絲書(shū)中收錄過(guò)一段作者遠(yuǎn)藤達(dá)哉和自己曾為其擔(dān)任助手的兩位老師加藤和惠和Amyu，以及責(zé)編林士平的訪(fǎng)談。在這段訪(fǎng)談中遠(yuǎn)藤提到自己對(duì)筆下的人物并沒(méi)有感情，這些設(shè)定和編排都是總結(jié)的結(jié)果。而林士平自己也承認(rèn)“帥氣和可愛(ài)在漫畫(huà)中是很重要的”。

類(lèi)型化是任何流行文化避免不了的趨勢(shì)，提供者通過(guò)類(lèi)型尋找市場(chǎng)，消費(fèi)者通過(guò)類(lèi)型確認(rèn)需求，并默契地通過(guò)敘事內(nèi)容來(lái)區(qū)分類(lèi)型。但以《間諜過(guò)家家》為代表的作品正在打破這樣的分類(lèi)形式，他們?cè)噲D在證明題材類(lèi)型并不重要，經(jīng)典帶來(lái)的也不一定是具體的設(shè)定和情節(jié)，更可以是一種約定俗成的概念，重復(fù)感動(dòng)重復(fù)喜愛(ài)，如同短視頻里那些永遠(yuǎn)高贊的貓貓狗狗、罐頭音效和熱歌翻唱。對(duì)內(nèi)容制作者來(lái)說(shuō)這樣的市場(chǎng)再好不過(guò)，成熟而又穩(wěn)定。但《間諜過(guò)家家》漫畫(huà)最近更新的內(nèi)容已經(jīng)開(kāi)始講述黃昏童年時(shí)的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也許是作者又拿回了話(huà)語(yǔ)權(quán)，也許這也是另一種類(lèi)型化新選擇。