2022年4月29日，第70屆柏林電影節(jié)開幕片《職場心計(jì)文學(xué)夢》在由歡喜傳媒獨(dú)家運(yùn)營的流媒體播放平臺(tái)「歡喜首映」獨(dú)播上線。

“愛是想觸碰又收回手”曾一度成為網(wǎng)上描繪愛的金句，但或許很少有人知道，這句話出自塞林格的《破碎故事之心》。

J·D·塞林格作為美國傳奇作家，最為人知的要數(shù)拯救了一代迷茫美國青少年的名作《麥田里的守望者》。2021年是《麥田里的守望者》發(fā)售70周年，許多媒體自發(fā)地紀(jì)念塞林格。海明威、村上春樹、角田光代、北島、蘇童、王小波等作家都曾贊賞塞林格，可見塞林格在文學(xué)界名望之廣。

2014年，一部名為《我的塞林格之年》自傳出版。在這部作品中，一個(gè)高高在上的塞林格似乎被具象化，他仍是文壇不朽的精神偶像，卻更具備人情味。該自傳紅極一時(shí)，后被奧斯卡提名導(dǎo)演菲利普·法拉多改編為電影《職場心計(jì)文學(xué)夢》。作為一部“她”電影，作品中女主角喬安娜的自我探索，和塞林格的故事交織，構(gòu)成了一部令人沉醉的九十年代復(fù)古故事。

文青女孩奇遇塞林格，點(diǎn)燃落魄生活文學(xué)夢

1995年，渴望成為作家的喬安娜一時(shí)腦熱，翹掉學(xué)校課程，在紐約某家文學(xué)經(jīng)紀(jì)社找了份助理工作。她和成千上萬來到文學(xué)社、出版社工作的女孩一樣，做著最基礎(chǔ)的工作，珍視著自己心中的文學(xué)夢，期待著夢想發(fā)芽的那一天。

每每路過櫥窗，看見墻上的畫像，喬安娜都覺得那些大師的名字仿佛有種熟悉的魔力，他們現(xiàn)實(shí)生活中和她從未謀面，但她卻對他們感到非常親切。

上世紀(jì)90年代，私人電腦已經(jīng)推出很久，可這家文學(xué)經(jīng)紀(jì)社內(nèi)依然保持老舊的作風(fēng)。所有內(nèi)容都要用打字機(jī)手敲出來，公司內(nèi)氛圍昏昏欲睡，古板得不行。

喬安娜的上司瑪格麗特，是一名獨(dú)斷專行的“暴君式”經(jīng)紀(jì)人。在出版行業(yè)摸爬滾打多年，瑪格麗特對自己的市場判斷非常有自信，她把代理經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)當(dāng)成純粹的生意操盤，對于字里行間的真意不屑一顧。也非常排斥任何想成為作家的雇員。

和預(yù)想中不同，對文學(xué)僅懷著一腔熱血的喬安娜沒有立即得到瑪格麗特的重用。當(dāng)別人能閱讀手稿的時(shí)候，喬安娜只能對著錄音帶做聽寫工作。作家間的聚會(huì)，也被迅速排除在外。

工作之內(nèi)，喬安娜能獲得滿足的任務(wù)，就是閱讀全世界寄給塞林格的信件。信中的自述將她代入書粉們?nèi)鐗艟嘲愎夤株戨x的人生中，可以讓她的文學(xué)夢馳騁一會(huì)。

但按照規(guī)定，她必須以固定格式寫拒信，并且銷毀來自粉絲的所有信件。

這點(diǎn)讓喬安娜十分不解，她開始把粉絲的信件帶回到家中，并以個(gè)人口吻給粉絲回信。喬安娜的好意并沒有收獲理解，反倒為她惹來了不少麻煩。

工作的不順，生活的齟齬，理想的遠(yuǎn)離，讓喬安娜的作家夢漸漸產(chǎn)生了動(dòng)搖。與此同時(shí)，身為助理的喬安娜接到了塞林格本人的電話，哪怕只寫一小會(huì)，也不要放棄，塞林格這樣鼓勵(lì)電話那頭的喬安娜。

徜徉在文學(xué)經(jīng)紀(jì)的世界中，被各種各樣的雜念裹挾的喬安娜如同沖破云層的海燕般，最終找到了自己理想中的聲音……

《職場心計(jì)文學(xué)夢》取材自作家喬安娜·拉科夫的真實(shí)經(jīng)歷，電影中塞林格要出版的《哈普沃茲16，1924》確有其書，出版于1999年，如電影中講述的，這部時(shí)隔34年問世的作品，最終授權(quán)給了一家非常小的出版商。

電影雖然用塞林格串聯(lián)起全片，但并非是挖掘塞林格私生活的八卦小報(bào)式作品。在電影中，塞林格多以側(cè)臉、背影、肖像出現(xiàn)，他的存在更多像是指引喬安娜前行的燈塔。而這部電影和自傳一脈相承的，是講述在塞林格的影響下，一個(gè)女孩如何追求夢想的過程。

塞林格之子馬特·塞林格曾說，塞林格認(rèn)為世界并不比一場夢境更真實(shí)。“什么是自我？什么是真實(shí)？到底我是誰？我父親每天在進(jìn)行關(guān)于自我、我是誰的冥想，他自己就是這樣的實(shí)踐者”。神似多過形似，在追求自我上，《職場心計(jì)文學(xué)夢》可謂是得到了塞林格的“真?zhèn)?rdquo;。

“異形女王”韋弗挑大梁，“她主題”破除女性迷茫

《職場心計(jì)文學(xué)夢》在塞林格之外，對女性角色的塑造可謂精彩。提起魔鬼上司和職場小透明，觀眾多會(huì)想到《穿普拉達(dá)的女王》。比起逆風(fēng)翻盤的爽劇套路，電影中上司瑪格麗特和下屬喬安娜，在后續(xù)故事中，顯然更像是導(dǎo)師和學(xué)生間一種柏拉圖式的相互贊賞。

在電影中扮演瑪格麗特的西格妮·韋弗，最為國內(nèi)觀眾熟知的作品要數(shù)《異形》系列，她所塑造的太空女英雄形象深入人心，曾登上過《時(shí)代周刊》封面，她本人也被一些粉絲成為“異形女王”。2020年，已過古稀之年的韋弗在拍攝《阿凡達(dá)2》的過程中，還破了吉尼斯世界紀(jì)錄，在水下憋氣長達(dá)6分鐘。

在采訪中，韋弗毫不掩飾她對《職場心計(jì)文學(xué)夢》劇本的喜愛，在她眼中，女主角喬安娜在進(jìn)入社會(huì)前的掙扎真實(shí)而動(dòng)人：“就是有那么一個(gè)年紀(jì)，我們追逐著看似虛無飄渺的夢想，哪怕明知機(jī)會(huì)渺茫，也義無反顧地被那個(gè)夢想的雛形所深深吸引”。

《職場心計(jì)文學(xué)夢》的作者喬安娜·拉科夫曾猶豫動(dòng)筆寫這部小說，她擔(dān)心和大作家塞林格這一段小小的接觸，在讀者眼中，會(huì)是一段無足輕重的經(jīng)歷。但自傳的大賣打消了她的念頭。她意識(shí)到，或許是那段踏入社會(huì)前的成人禮，那種盡管青澀，卻努力闖出自己的一片天的努力，和讀者發(fā)生了共鳴。

電影也用篇幅提及了作家蕾切爾·卡斯克的《拯救阿格尼絲》。“我認(rèn)為這本書是講父權(quán)制如何把僵化而可怕的女性化觀念強(qiáng)加到年輕女性身上，如何麻痹她們，剝奪她們的尊嚴(yán)”。電影借角色卡斯克之口，告訴女性做自己才是最酷的事情。這個(gè)小小的細(xì)節(jié)，和主角瑪格麗特的逐夢旅途一起，讓《職場心計(jì)文學(xué)夢》成為一部蘊(yùn)含女性自我探尋成長力量的“她故事”。

盡管塞林格已經(jīng)逝世多年，但他留給我們的精神遺產(chǎn)依舊值得反復(fù)咀嚼、思考。

歡喜首映好片佳劇不間斷，歡喜傳媒儲(chǔ)備片單引期待

五一假期之際，曾在海南國際電影節(jié)上映并獲得好評的的劇情電影《職場心計(jì)文學(xué)夢》已在歡喜首映獨(dú)播上線。同時(shí)，歡喜首映更有《溫暖的抱抱》《誤殺》《風(fēng)犬少年的天空》《詩人》《愛情生活》《煉獄》等多部中外精品電影和劇集在獨(dú)播熱映。 覆蓋PC、移動(dòng)、電視三大終端的歡喜首映，目前總下載次數(shù)已超過3800萬，累積付費(fèi)用戶超過1100萬。

歡喜首映作為國內(nèi)領(lǐng)先的流媒體平臺(tái)，由歡喜傳媒獨(dú)家運(yùn)營。歡喜傳媒作為中國最具創(chuàng)新性的影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺(tái)公司，其影視內(nèi)容與在線視頻平臺(tái)相結(jié)合的業(yè)務(wù)布局，為集團(tuán)長遠(yuǎn)發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)，其豐富且優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容儲(chǔ)備也為未來迎接下一個(gè)高峰做好了準(zhǔn)備。

據(jù)公告，歡喜傳媒2022年到2023年，將有多部主要電影將陸續(xù)在院線上映。其中包括：蘇亮編劇及執(zhí)導(dǎo)、黃渤主演的，已經(jīng)定檔7月8日的電影《學(xué)爸》；寧浩執(zhí)導(dǎo)、劉德華主演的《紅毯先生》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)自上場》；張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《滿江紅》；顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》；陳大明執(zhí)導(dǎo)，張涵予主演的《無所畏懼》；王小帥監(jiān)制的《上山》；陳佩斯執(zhí)導(dǎo)，陳佩斯及陳大愚主演的《戲臺(tái)》；李陽執(zhí)導(dǎo)，張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀(jì)安全撤離》；張律執(zhí)導(dǎo)，倪妮及張魯一主演的《漫長的告白》；以及張國立執(zhí)導(dǎo)及編劇，周冬雨主演的《朝云暮雨》等。

此外，網(wǎng)劇投資方面，由王家衛(wèi)籌備監(jiān)制和聯(lián)合導(dǎo)演的12集網(wǎng)絡(luò)系列影視劇《天堂旅館》目前正準(zhǔn)備前期制作。歡喜傳媒“導(dǎo)演合伙人制”為自己帶來了強(qiáng)大的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)和明星陣容，多元且優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容持續(xù)引發(fā)市場和觀眾的期待。