Emli Ohlund埃米爾·厄倫德是一位來(lái)自瑞典的跨次元潮流藝術(shù)家。他擅長(zhǎng)用亞文化作為內(nèi)核，呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的異維度世界。除了“超扁平”畫(huà)風(fēng)，他還會(huì)采用多材質(zhì)、拼貼和異形畫(huà)作的創(chuàng)作方式，讓電子記憶與現(xiàn)實(shí)世界交相呼應(yīng)。作為近年來(lái)在歐美藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上嶄露頭角的新銳藝術(shù)家，本文將用四個(gè)關(guān)鍵詞，帶你走進(jìn)Emil Ohlund的靈感世界。

“超扁平”這一概念是日本藝術(shù)家村上隆在2001年創(chuàng)造的詞匯，既是指在藝術(shù)作品中非三維感的風(fēng)格，也是對(duì)消費(fèi)文化中扁平化、膚淺性的判定。村上隆所定義的“平”不僅指繪畫(huà)的平面感，還意味著高級(jí)藝術(shù)和低俗藝術(shù)之間、藝術(shù)流派之間、商業(yè)與藝術(shù)之間的劃分是平坦的。Emil的創(chuàng)作都是由傳統(tǒng)的小筆刷精細(xì)的一層一層繪制，肉眼幾乎看不出他的筆觸，使作品看起來(lái)盡可能的數(shù)字化，拉平不同視覺(jué)媒介之間的邊界。他的作品所呈現(xiàn)的表面光滑、二維的藝術(shù)風(fēng)格，讓畫(huà)面信息本身重新作為核心，凸顯出來(lái)。

低眉藝術(shù)的起源最早可追溯至上世紀(jì)六七十年代的美國(guó)加州，創(chuàng)作者不固守于傳統(tǒng)的純藝術(shù)疆界，大方地利用世俗的形象來(lái)表達(dá)自我。Emil Ohlund同樣被這種自由的創(chuàng)作內(nèi)核吸引，透過(guò)圖像表達(dá)他對(duì)亞文化視覺(jué)的關(guān)注和喜好。

Emil Ohlund的靈感來(lái)源于對(duì)電子游戲、卡漫和玩具的熱愛(ài)，尤其深受亞文化的影響?！?a target="_blank" href="/haokan/114816.html" title="宇宙的巨人希曼">宇宙的巨人希曼》中的骷髏王與《超霸恐龍》中的反派Krulos集合成藝術(shù)家標(biāo)志性的機(jī)甲骷髏形象。新世紀(jì)福音戰(zhàn)士中初號(hào)機(jī)的顏色是貫穿在他畫(huà)作中的經(jīng)典配色。Emil身為成熟的碎核音樂(lè)人，他的畫(huà)作中也能找到8bit美學(xué)的元素，低保真和IDM從音樂(lè)延伸到畫(huà)面中組成失真破碎的點(diǎn)和線。

不得不提的是Emil Ohlund的作品中自始至終都給觀者帶來(lái)一種賽博朋克的感覺(jué)，這或許來(lái)自于他高飽和、迷幻霓虹色塊碰撞下所呈現(xiàn)出的科技感，又或是來(lái)自于失序的未來(lái)主義場(chǎng)景。當(dāng)下兒童的熱門(mén)玩具樂(lè)高積木塊，在如末世般的圖像中頻繁出現(xiàn)被賦予了神啟意味的元素。賽博朋克，慣常代表著反烏托邦，但是Emil卻說(shuō)如此的圖像是他創(chuàng)造的可以逃避現(xiàn)實(shí)世界的世外桃源。這樣的解釋很難不讓人想到黑客帝國(guó)中的矩陣世界MARTIX，也給其作品套上了一層?xùn)|方哲學(xué)的面紗。

浸潤(rùn)于“次文化“的成長(zhǎng)經(jīng)歷激發(fā)了Emil Ohlund的藝術(shù)靈感，并構(gòu)筑出他獨(dú)具風(fēng)格的“異維度”美學(xué)世界。今年五月，北京靠邊走藝術(shù)空間將舉辦這位瑞典新銳藝術(shù)家的大陸首場(chǎng)個(gè)展。希望我們可以一同短暫地“逃離”充滿壓力的現(xiàn)實(shí)生活，去往Emil Ohlund色彩斑斕的異維度幻想世界。