《去有風(fēng)的地方》收官 治愈群像勾勒溫情幸福畫卷
由
劇集以松弛灑脫的筆觸對角色進行描摹,共同繪就出一幅生動鮮活的人物立體群像。許紅豆聽風(fēng)民宿正式營業(yè),在云苗村開啟人生新篇章;謝之遙和同伴們攜手努力,讓云苗村邁出了文化旅游建設(shè)的關(guān)鍵一步;娜娜在大家的鼓勵下重整旗鼓,繼續(xù)直播并與許紅豆共同經(jīng)營民宿;胡有魚決定去北京勇敢追愛,出發(fā)前邀請大家去清吧為他的告別演出捧場;清醒篤定的謝曉春和過去勇敢告別,繼續(xù)為云苗村的發(fā)展添磚加瓦;黃欣欣繼續(xù)扎根基層,讓云苗村的風(fēng)吹得更旺一些;大麥渡過瓶頸期后開始恢復(fù)寫作;馬丘山也迎來了創(chuàng)業(yè)的新起點……微風(fēng)中,一眾摯友再次齊聚共談心愿,感懷這段經(jīng)歷成為大家決心改變的契機,提供給所有人修繕自我的空間,也讓大家擁有了重新出發(fā)的勇氣。
《去有風(fēng)的地方》不僅能為觀眾帶來“觀賞”的可能,還能成為其改變個人生活的感知與觸達的“體驗”。劇集以其極強的現(xiàn)實觀照性建構(gòu)起觀眾情感認(rèn)同的橋梁,使得觀眾在觀看劇集后擁有了與劇中演員“同等量級”的沉浸感體驗,在某種程度上實現(xiàn)了劇集與觀眾的跨屏情感共振。雖然劇集的播出告一段落,但其間所傳遞出的生活態(tài)度與取舍思辨仍然具有現(xiàn)實價值。與此同時,劇集構(gòu)筑起的“向往生活”運用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法,對現(xiàn)代鄉(xiāng)村的真實樣貌進行還原,也對當(dāng)代返鄉(xiāng)青年的創(chuàng)業(yè)之路進行寫實描繪,以獨特的視角講述人間百態(tài)的真實故事,實現(xiàn)了現(xiàn)實主義田園題材劇的創(chuàng)新性、年輕化表達。
文/北京青年報記者 楊文杰
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