梁曉聲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》2019年獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)以北方某省會(huì)城市一個(gè)平民社區(qū)——共樂(lè)區(qū)為背景，透過(guò)周家三兄妹的成長(zhǎng)經(jīng)歷，塑造出眾多勞動(dòng)者、建設(shè)者、改革者、創(chuàng)業(yè)者的人物群像。

將小說(shuō)改編為影視劇，梁曉聲起初并不看好，甚至對(duì)專程前來(lái)商量改編事宜的年輕人“潑了不少冷水”，直到導(dǎo)演李路接觸《人世間》原著后明確表示“這才是我要拍的作品”，兩人在溝通過(guò)程中達(dá)成了拍攝一部“向人民致敬”的作品的共識(shí)。

58集《人世間》3月1日晚在央視一套黃金檔收官，當(dāng)晚實(shí)時(shí)收視率突破3%，創(chuàng)下央視一套近五年的收視新高，同時(shí)在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值突破10000，成為今年第一個(gè)熱度值破萬(wàn)的電視劇。有觀眾感慨，《人世間》播出的近兩個(gè)月開(kāi)啟了一種追劇新體驗(yàn)，在觀看過(guò)程中投入了巨大的感情，每天劇集一更新，和身邊友人紛紛開(kāi)啟分享模式，“感慨有時(shí)，氣憤有時(shí)，痛哭流涕都成了家常便飯。”

《人世間》演員陣容強(qiáng)大，但收視走向并非一點(diǎn)即燃，而是經(jīng)過(guò)口碑發(fā)酵，后勁十足。中國(guó)作協(xié)近日以“從文學(xué)到影視”為主題舉辦《人世間》座談會(huì)，這是中國(guó)作協(xié)近年來(lái)舉行的為數(shù)不多的以影視改編為主題的座談會(huì)。

中國(guó)作協(xié)主席鐵凝表示，《人世間》的成功再一次有力證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系，展示了“文學(xué)與影視融合而成的壯麗景象”。從文學(xué)到影視，不僅是在描述一個(gè)過(guò)程，更標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。

中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席、書(shū)記處書(shū)記張宏森提出，《人世間》改編、轉(zhuǎn)化自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，這一“熱點(diǎn)”“爆款”的誕生鼓舞人心也予人啟發(fā)，充分證明文學(xué)能以更立體的方式光大自身價(jià)值，同時(shí)，今天的文學(xué)創(chuàng)作要更好融入現(xiàn)代傳播格局，就要更充分、更主動(dòng)地與眾多藝術(shù)門類及文化形態(tài)交流互鑒、融合接軌，“文學(xué)的主動(dòng)意識(shí)正在獲得廣泛的支持與回應(yīng)，而‘創(chuàng)作的精’和‘作品的好’則是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)。”

《人世間》2017年底首次出版，不久，騰訊影業(yè)與導(dǎo)演李路共同決定拍攝。2018年11月，騰訊影業(yè)從當(dāng)時(shí)為梁曉聲代理《人世間》版權(quán)的一未文化手上，獲得作品8年的影視改編權(quán)；2019年8月，《人世間》以高票獲得中國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)——第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。隨后，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視組成“三駕馬車”聯(lián)合打造這部作品。

電視劇播出后的強(qiáng)烈反響也助推文學(xué)作品走近讀者，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《人世間》獲茅獎(jiǎng)前累積發(fā)行4萬(wàn)套，獲茅獎(jiǎng)后截至去年年底，又發(fā)行了16萬(wàn)套；今年同名電視劇開(kāi)播以來(lái)，僅在當(dāng)當(dāng)、京東兩個(gè)電商平臺(tái)就銷售了5萬(wàn)多套。在梁曉聲看來(lái)，劇作中對(duì)東北方言的運(yùn)用，演員表演對(duì)周母等人物形象的豐富，“周父認(rèn)可鄭娟(殷桃 飾)”等劇版不同于原著情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都極其具有啟發(fā)意義，“如果小說(shuō)可以重寫(xiě)，這些智慧之處都是值得借鑒和吸納的。”

編劇王海鸰也是一位小說(shuō)家，以往幾乎不接受改編他人作品的工作。這次，為了避免創(chuàng)作干擾，她“躲開(kāi)”了原著作者梁曉聲，也從未在拍攝過(guò)程中探班劇組。電視劇取得成功，她提出，未來(lái)應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)小說(shuō)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性，“影視的風(fēng)氣已經(jīng)走向藝術(shù)化，作家要堅(jiān)持獨(dú)立思考與寫(xiě)作，而非迎合，才能行之久遠(yuǎn)”。

中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明則以另一部高熱度、高口碑的電視劇《覺(jué)醒年代》作為對(duì)比，作者龍平平完成了由黨史專家到電視編劇，再到小說(shuō)新秀的轉(zhuǎn)身，“從《覺(jué)醒年代》到《人世間》，是時(shí)候重新考量如何界定和理解嚴(yán)肅文學(xué)的內(nèi)涵及外延了。”

事實(shí)上，在《人世間》產(chǎn)生巨大影響力的同時(shí)，嚴(yán)肅文學(xué)成為影視改編“風(fēng)口”已有征兆。在此前“優(yōu)愛(ài)騰”三大平臺(tái)發(fā)布的2022年片單上，多部嚴(yán)肅文學(xué)作品的改編被提上日程。在愛(ài)奇藝的系列片單中，除了《人世間》，還有路遙小說(shuō)《人生》、雙雪濤小說(shuō)《平原上的摩西》的改編?。挥嗳A新作《文城》和金宇澄的《繁花》出現(xiàn)在騰訊2022年片單中；王蒙的《這邊風(fēng)景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《北上》等也紛紛宣布將進(jìn)行影視化。這其中，《秦腔》是第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《繁花》《這邊風(fēng)景》《黃雀記》為第九屆茅獎(jiǎng)作品，《北上》與《人世間》同為第十屆茅獎(jiǎng)得主。上海中生代作家滕肖瀾的兩部小說(shuō)《城中之城》《心居》也都由作家本人擔(dān)任編劇，改編為影視劇，引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材大劇的期待。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義底蘊(yùn)濃厚、精神內(nèi)核深刻是嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇的優(yōu)勢(shì)，而藝術(shù)性與商業(yè)性的調(diào)和則考驗(yàn)制作方的能力。近年來(lái)，《山海情》《覺(jué)醒年代》《小敏家》《掃黑風(fēng)暴》等現(xiàn)實(shí)題材影視劇的熱播，證明了觀眾對(duì)這一類型文藝作品的需求不該被忽視。尤其是《人世間》播出以來(lái)，意外收獲90后、00后觀眾的喜愛(ài)，這其中的邏輯和創(chuàng)作規(guī)律值得探究。

談及文學(xué)作品的IP開(kāi)發(fā)，評(píng)論家潘凱雄認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》是一個(gè)名副其實(shí)的大IP，當(dāng)它的經(jīng)典性逐漸為大眾所認(rèn)知和確定之后，被闡釋的空間也隨之不斷放大，這意味著作為IP被開(kāi)發(fā)的空間會(huì)更大。北京師范大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川認(rèn)為，《人世間》的熱播，已經(jīng)成為“文學(xué)與電視劇共推中國(guó)式現(xiàn)實(shí)主義文藝范式”走向成熟的標(biāo)志性事件。

《人世間》的成功，也是“關(guān)注這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的故事”創(chuàng)作理念的成功。《人世間》之后，下一個(gè)嚴(yán)肅文學(xué)IP的“爆款”會(huì)是哪部？讀者與觀眾都在期待。如何助推更多《人世間》產(chǎn)生，對(duì)文學(xué)界、影視界乃至更多文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的工作者提出了課題。

文/上觀新聞?dòng)浾?施晨露