進(jìn)入2022年，好劇已經(jīng)開(kāi)始輪番上演。不久前收官的《幸福二重奏》在現(xiàn)實(shí)題材的表達(dá)上呈現(xiàn)了新的樣貌，“都市群像劇”正在成為主流趨勢(shì)，不僅打破了家庭角色的刻板印象，也描繪了更加新鮮的婚姻關(guān)系。接檔播出的《今生有你》，再次引發(fā)輿論熱議。繼鐘漢良和李小冉在2010年合作的《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》之后，兩人又合體貢獻(xiàn)了諸多新的“名場(chǎng)面”。

劇集市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的持續(xù)深耕和不斷探索，或?qū)⒃诮衲暧瓉?lái)新的拐點(diǎn)：更貼近大眾真實(shí)生活的、更多維度的故事，正在越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視劇作品中，并構(gòu)成大眾文娛消費(fèi)的重要板塊。而在此過(guò)程中，現(xiàn)實(shí)主義的力量，也將得到更加充分的體現(xiàn)。

更“落地”的都市情感劇

在近兩年的熒屏故事里，區(qū)別于從都市劇中細(xì)分出來(lái)的、受眾群體較為固定的甜寵劇，“中年愛(ài)情”逐漸開(kāi)始成為熱門(mén)議題。

2021年，都市情感劇在主角年齡上有了很明顯的傾向，即更靠近“熟齡”。與此同時(shí)，對(duì)中年人現(xiàn)實(shí)生活的刻畫(huà)也不再局限于婚戀關(guān)系，日常生活中所遇到的種種問(wèn)題都被囊括其中。

《今生有你》在CCTV-8首播，最高收視率高達(dá)1.4%。在“中年愛(ài)情”里，雖然沒(méi)有花式撒糖，但在柴米油鹽中，提煉出了有關(guān)愛(ài)情的真實(shí)表達(dá)。

劇中，李小冉所飾演的“單親媽媽”在生活中所面臨的各種問(wèn)題，也得到了更充足的展現(xiàn)，豐富了都市情感劇的內(nèi)涵。

相比于濃度更高的愛(ài)情故事，“中年愛(ài)情”的生活感更加鮮明?！缎腋６刈唷防镄愿駨?qiáng)勢(shì)的職場(chǎng)女強(qiáng)人廖莎和佛系的普通程序員方程的婚姻狀態(tài)，也是現(xiàn)實(shí)生活中越來(lái)越多家庭的真實(shí)寫(xiě)照。

當(dāng)家庭關(guān)系發(fā)生變化時(shí)，如何處理婚姻生活中所面對(duì)的種種問(wèn)題，找到自洽的相處模式，也成為現(xiàn)代年輕人婚姻關(guān)系的新命題。從這個(gè)角度看，《幸福二重奏》通過(guò)戲劇化的呈現(xiàn)，提供了一種新的視角。

作為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)上長(zhǎng)盛不衰的類(lèi)型，家庭劇一直擁有穩(wěn)定的觀眾。不同年齡階段的故事在同一家庭的碰撞，在代際關(guān)系、教育、情感等話題上都有更充分的表達(dá)場(chǎng)域。

在2022年的總臺(tái)央視片單里，出現(xiàn)了《媽媽的戰(zhàn)爭(zhēng)》《心居》《親愛(ài)的小孩》等以家庭為軸心的電視劇作品。

《媽媽的戰(zhàn)爭(zhēng)》就是以家庭為單位的群像劇作品。以單親媽媽周南南為故事中心，展示了五組各具特點(diǎn)的中國(guó)家庭所面臨的不同情感困境，透視了當(dāng)代中國(guó)家庭在親子關(guān)系、教育等方面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

《親愛(ài)的小孩》改編自王小帥執(zhí)導(dǎo)的家庭倫理親情電影《左右》，著眼于“重組家庭”，講述了一個(gè)平凡家庭經(jīng)歷種種磨難，最終完成自我救贖的故事。

另外，都市情感劇在創(chuàng)作上，視角也愈加寬廣。在社會(huì)的洪流中，每個(gè)普通人的命運(yùn)都跟隨浪潮而起伏，并最終與時(shí)代完成共振。

《幸福到萬(wàn)家》以精神扶貧、全面建設(shè)小康社會(huì)為故事背景，女主角何幸福經(jīng)歷了從農(nóng)村到城市再到農(nóng)村的跌宕人生，在重重考驗(yàn)下不斷成長(zhǎng)，并最終成就了一番事業(yè)。

電視劇正在與現(xiàn)實(shí)生活形成緊密勾連?！缎腋５饺f(wàn)家》中所呈現(xiàn)的何幸福的成長(zhǎng)曲線，也映襯出了脫貧攻堅(jiān)的大背景下，新時(shí)代女性的新面貌。積極向上的生活態(tài)度和對(duì)幸福生活的追求，始終是電視劇作品最具現(xiàn)實(shí)力量的落點(diǎn)。

更“新鮮”的行業(yè)職場(chǎng)劇

作為國(guó)產(chǎn)電視劇的重要類(lèi)型，行業(yè)劇在近幾年開(kāi)始有了明顯的變化。行業(yè)劇的意義更像是一扇“窗口”，通過(guò)某個(gè)行業(yè)的典型生活現(xiàn)象，來(lái)反映這個(gè)行業(yè)的精神面貌和狀態(tài)。

隨著新興行業(yè)的不斷涌現(xiàn)，行業(yè)劇的書(shū)寫(xiě)維度也變得多元，從而帶給觀眾新鮮感。側(cè)重行業(yè)和職場(chǎng)書(shū)寫(xiě)的都市劇，今年呈現(xiàn)出兩個(gè)方向的趨勢(shì)。

一是在國(guó)產(chǎn)劇的常規(guī)領(lǐng)域內(nèi)，找到了更為新鮮的視角。去年以來(lái)，作為重大主題創(chuàng)作分支的軍旅題材開(kāi)始迎來(lái)新的變化。

其中，很難被忽視的一個(gè)趨勢(shì)是對(duì)特種兵群體的側(cè)重書(shū)寫(xiě)，包括坦克兵、火箭軍及特種部隊(duì)，以及更廣泛意義上所囊括的武警特警部隊(duì)等等。

出現(xiàn)在今年待播片單里的《云豹行動(dòng) 》，則將鏡頭聚焦在昆明市公安局特種警察支隊(duì)的“云豹突擊隊(duì)”。這是一支成立于2002年的國(guó)家級(jí)反恐突擊隊(duì)，故事講述的是一名剛?cè)脒x的新兵逐漸成為特警狙擊手的成長(zhǎng)經(jīng)歷。從中能夠窺見(jiàn)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的新探索，即如何在貼近真實(shí)的基礎(chǔ)上，講好兼具溫度與深度的故事。

除此之外，《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》提供了刑偵題材的新視角，講述女性在刑警部隊(duì)中的成長(zhǎng)故事；《城中之城》則通過(guò)兩代金融人的工作狀態(tài)，深入新時(shí)代中國(guó)金融發(fā)展等熱點(diǎn)問(wèn)題和重大事件。

不難看出，行業(yè)劇正在尋找垂直領(lǐng)域之內(nèi)的、更具體的書(shū)寫(xiě)對(duì)象，同時(shí)將其與時(shí)代的交織展現(xiàn)出來(lái)，描繪出一幅時(shí)代畫(huà)卷。

二是在現(xiàn)有領(lǐng)域之外，聚焦的行業(yè)更新鮮，向外拓展到各行各業(yè)。這既得益于新興行業(yè)的蓬勃發(fā)展，也與劇集創(chuàng)作者們打破常規(guī)思維方式、探索全新維度的自驅(qū)力有關(guān)。

在待播片單里，出現(xiàn)了聚焦數(shù)學(xué)專(zhuān)家的《天才基本法》、深入展現(xiàn)檢察官工作及生活的《公訴精英》等等。

劇集行業(yè)在經(jīng)歷了“唯流量論”的動(dòng)蕩之后，走在逐漸回歸內(nèi)容的道路上。

優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品開(kāi)始涌現(xiàn)，在口碑和熱度兩方面齊頭并進(jìn)，不僅能夠引發(fā)大眾共鳴、促進(jìn)全民關(guān)注與討論，也能夠進(jìn)一步激發(fā)觀眾對(duì)于生活的熱愛(ài)。

作為重要的文娛消費(fèi)產(chǎn)品，中國(guó)電視劇的風(fēng)貌直接地反映了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展?，F(xiàn)實(shí)主義的作品也始終擁有穿透人心的力量。

作者：張嘉琦