《我的保姆手冊》劇照

由鄭爽領(lǐng)銜主演，英迪帕·塔尼、虞祎杰、鄭丞丞、呂佳容等共同主演的青春愛情劇《我的保姆手冊》正在優(yōu)酷視頻獨家熱播。由于對演藝圈風(fēng)云精彩而深入的描寫，該劇被不少網(wǎng)友稱為“娛樂圈版的《延禧攻略》”，而鄭爽首次參與創(chuàng)作也讓許多人對劇中情節(jié)的真實度頗為好奇。近日，鄭爽口中“一起背鍋”的創(chuàng)作合伙人、該劇編劇陳一諾接受了媒體采訪，她直言，娛樂圈也是職場，觀眾看“爽”了的背后，投射的正是作為創(chuàng)作者對于這個行業(yè)的熱愛與期待。

鄭爽首次參與劇本創(chuàng)作

攜手陳一諾打造反套路娛樂圈奇緣

超級網(wǎng)劇《我的保姆手冊》講述了AI智能機器人少女Saori陪當(dāng)紅明星蘇達(dá)浩勇闖波云詭譎的娛樂圈，在堅持初心和對抗陰謀的過程中愛戀成長的故事。由于匯集了娛樂圈、AI智能、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)等多重流行元素，《我的保姆手冊》一開播便吸引了大量年輕觀眾的目光。

之所以會有如此新穎的形式和頗具網(wǎng)感的表達(dá)，編劇陳一諾坦言，在創(chuàng)意階段就參與進來的鄭爽功不可沒。“她對原劇本很感興趣，第一天見面就聊了六七個小時，非常投緣，那時候她剛好接了一個機器人格斗的綜藝節(jié)目，就提出說我們可以把AI人工智能這個概念用起來。”有了鄭爽提出的這個概念，《我的保姆手冊》在原有豐富情節(jié)性的基礎(chǔ)上，給女主角增加了AI身份，又開拓出了“機器人情感試煉”這一全新維度，更具未來感、科技感。而在籌拍過程中，天馬行空的鄭爽一有什么好點子就會立刻告訴陳一諾。“有的時候深更半夜了我還會收到她的微信，怎樣能更好地塑造角色、怎樣讓每場戲更精彩，她有想法都會及時傳達(dá)給我。”

兩個充滿創(chuàng)造力和少女心的90后女孩聚在一起，《我的保姆手冊》對傳統(tǒng)青春愛情劇“霸道總裁與傻白甜”的情感模式也做了大膽革新。當(dāng)小保姆是個來自未來的AI智能機器人，她就不再是唯唯諾諾、需要保護的弱勢角色，當(dāng)大明星才是那個正直善良的“傻白甜”，小保姆反而成了他最堅強的后盾。“小保姆Saori的人格是非常獨立、講求平等的，她心疼蘇達(dá)浩的方式就是直接出手幫他解決問題，不糾結(jié)、不畏懼，這和現(xiàn)在很多年輕人在生活中和感情中的情況一樣，有想法、很直接。”在陳一諾看來，年輕人都渴望自我成長、實現(xiàn)自身價值，Saori身上的特質(zhì)戳中了年輕人的心聲，正是相近的三觀給了這些觀眾更多觀劇的“爽”感。

被稱為“娛樂圈版《延禧攻略》”

“爽劇”背后深植90后全新職場觀

作為一部以娛樂圈為背景的電視劇，《我的保姆手冊》的開篇可謂相當(dāng)精彩：男主蘇達(dá)浩作為當(dāng)紅男演員，先后遭遇頒獎現(xiàn)場服裝不到位、被競爭對手篡改通告、被合作女演員強迫“炒CP”、被經(jīng)紀(jì)人強行安排參加真人秀等一系列令人瞠目結(jié)舌的娛樂圈“斗法”，就連他的小保姆Saori也被某大牌女演員欺負(fù)，故意讓她扮演丫鬟向自己下跪。幾方力量你來我回，斗智斗勇，精彩之極被網(wǎng)友稱為“娛樂圈版《延禧攻略》”。采訪中，編劇陳一諾坦誠，娛樂圈看起來很光鮮、很神秘，其實也就是一個職場而已。“娛樂圈和其他行業(yè)沒什么不同，每一個行業(yè)內(nèi)部都有亂象，但更多的是勤奮熱愛、堅守原則的人。所以我們才要設(shè)定男女主角這么一對亂象之中的‘清流’，能給身邊人和屏幕前的觀眾一些正能量。”

正如男主角蘇達(dá)浩雖然明白依靠某些手段能迅速提升人氣，但他更看重實力，認(rèn)為名氣必須要和實力同步，通過這樣積極的人設(shè)，陳一諾傳遞著勤勉、踏實、拼搏、向上的正向職場觀。“鄭爽也多次提到群演這個群體，可能她拍戲久了知道劇組里有些勢利的人是會欺負(fù)群演的，所以她希望我多寫一些群演的戲來關(guān)照他們生活的不易和辛苦，劇組里的每個部門都非常重要。這也投射了我們對這個行業(yè)的期待，因為愛它所以希望它變得更好。”

“年紀(jì)不大、作品不少”

90后姑娘堅守編劇使命

就像每一個正在逐漸成長為各行業(yè)中流砥柱的“90后”年輕人一樣，91年出生的編劇陳一諾年紀(jì)雖然不大，作品卻已經(jīng)有不少了。從在上海戲劇學(xué)院讀書時起，她就開始參與電視劇劇本的創(chuàng)作，《美味奇緣》、《你好喬安》等劇目先后登陸湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等主流平臺，展現(xiàn)出了扎實的編劇功底和年輕人獨有的鮮活與創(chuàng)意。創(chuàng)作生涯走到第八年，這次帶領(lǐng)團隊一起原創(chuàng)《我的保姆手冊》的劇本，讓她對編劇這個職業(yè)有了更深的認(rèn)識。

“以前，我覺得編劇只要努力做到寫得好就行，經(jīng)過這次深度跟組的原創(chuàng)創(chuàng)作，我發(fā)現(xiàn)寫得好只是剛剛具備做編劇的基礎(chǔ)，一個真正的好編劇，更需要懂得如何和劇組所有部門協(xié)作。”《我的保姆手冊》拍攝的120天，陳一諾從頭跟到了尾，在這個高速、高壓運轉(zhuǎn)的大型生產(chǎn)線上靈活、高效地改進劇本，在為出品方盡量節(jié)約成本的同時制造更好的戲劇效果。“有時現(xiàn)場情況有變，我們就要臨時寫新的本子給他們用，你的腦子快不快，橋段是不是既符合要求又出得來效果，手速跟不跟得上，都對成片效果有很大影響。”

經(jīng)歷過這些，陳一諾覺得自己的技術(shù)和心態(tài)都有了很大提升。從書桌前的埋頭寫作，到拍攝現(xiàn)場的全情投入，陳一諾表示，作為一劇之本的創(chuàng)作者，她越來越能找到沉浸其中的快樂。“那么多人在期待你，有一種很強的責(zé)任感、使命感，覺得自己一定要好好寫、把這事兒給干好了。”