如果說(shuō)入圍片單形塑了FIRST的氣質(zhì)和樣貌，把新一批優(yōu)秀的青年導(dǎo)演及其作品帶進(jìn)大眾的視野，那么提名片單就更加清晰地彰顯出FIRST所推崇和鼓勵(lì)的創(chuàng)作方向，其背后蘊(yùn)含著豐富的價(jià)值選擇和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)價(jià)體系。終于，近日，第12屆FIRST影展38部入圍影片經(jīng)過(guò)第12屆FIRST影展復(fù)審工作組的一輪輪角力，最終29部提名影片將在西寧決出9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)影片。

在FIRST影展競(jìng)賽章程中明確寫(xiě)道每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名數(shù)量為3-5部，今年的提名片單，除最佳動(dòng)畫(huà)/實(shí)驗(yàn)獎(jiǎng)項(xiàng)在入圍階段即已空缺外，最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳紀(jì)錄片、最佳短片四項(xiàng)大獎(jiǎng)皆提滿五部影片，不僅是評(píng)委在優(yōu)質(zhì)影片中難以抉擇，也是為了盡可能多地鼓勵(lì)青年影人在創(chuàng)作初期的探索與嘗試。今年，紀(jì)錄片首次納入“最佳藝術(shù)探索”獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選范圍中，拓展獎(jiǎng)項(xiàng)邊界的同時(shí)，更是在主動(dòng)改變影展對(duì)紀(jì)錄電影的詮釋和觀看視角。

相比去年，今年的復(fù)審工作組減少了媒體人身份的評(píng)委，讓整體評(píng)審方向更貼近創(chuàng)作層面，從影片本身出發(fā)，從劇作、美學(xué)、視聽(tīng)語(yǔ)言、表演、作者性、導(dǎo)演意識(shí)等多方位進(jìn)行評(píng)價(jià)和選擇。

復(fù)審工作組中，獨(dú)立紀(jì)錄片制作人馬占冬拍攝制作紀(jì)錄長(zhǎng)片、短片十余部，作品在德國(guó)、荷蘭、冰島和國(guó)內(nèi)影展展出放映，長(zhǎng)片作品《五月一天》獲香港華語(yǔ)紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)；

剪輯師李博,作品有《風(fēng)沙線上》《錘子鐮刀都休息》《塑料王國(guó)》?！端芰贤鯂?guó)》獲第54屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳剪輯。

編劇、影評(píng)人、作家顧小白的編劇作品包括《紅色康拜因》《人山人海》《冰之下》《山楂樹(shù)之戀》《我是證人》《心理罪》等，間或獲得過(guò)釜山國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)、法國(guó)南特三大洲電影節(jié)銀熱氣球獎(jiǎng)。

導(dǎo)演、編劇黃進(jìn)憑短片《三月六日》提名第49屆金馬獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作短片，入圍法國(guó)克萊蒙費(fèi)朗國(guó)際短片電影節(jié)、全州國(guó)際電影節(jié)，導(dǎo)演作品《一念無(wú)明》獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)，香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)；

愛(ài)奇藝燦然戲劇工作室總經(jīng)理、制片人齊康，擔(dān)任《無(wú)證之罪》制片人，其執(zhí)行制片作品《藍(lán)色骨頭》獲得紐約電影電視節(jié)最佳犯罪劇集銅獎(jiǎng)與最佳原創(chuàng)音樂(lè)提名；

Global Road國(guó)際業(yè)務(wù)部總監(jiān)宋點(diǎn)此前在萬(wàn)達(dá)影視擔(dān)任國(guó)際發(fā)行總監(jiān)，負(fù)責(zé)萬(wàn)達(dá)片單包括《唐人街探案2》《記憶大師》等的海外發(fā)行；

北京MOMA百老匯電影中心策展人楊洋參與創(chuàng)辦北京酷兒影展、策劃舉辦北京女性影展，并參與多個(gè)電影節(jié)的策劃與選片工作，曾任62屆柏林電影節(jié)泰迪熊獎(jiǎng)評(píng)委。

“最佳劇情片”與“最佳導(dǎo)演”相呼應(yīng)，作者性電影集中出現(xiàn)

每年的最佳劇情片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，最能展示出影展所欣賞和鼓勵(lì)的影片樣態(tài)，在變幻莫測(cè)的青年電影創(chuàng)作流域中，評(píng)價(jià)本身的定力與變化，當(dāng)青年電影人在創(chuàng)作之初無(wú)法身處成熟的電影工業(yè)制作體系，無(wú)法掌控創(chuàng)作的所有資源，甚至在自身的創(chuàng)作觀念上都不甚清晰，青年電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中蘊(yùn)含著繁復(fù)的視角。從“最佳劇情片”“最佳導(dǎo)演”兩項(xiàng)提名重合與呼應(yīng)的部分，我們或許能看出FIRST對(duì)青年電影作品的深刻反思與重新定位。

十部劇情長(zhǎng)片中，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》成為最受矚目的影片之一，包攬最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳演員、最佳藝術(shù)探索四項(xiàng)提名。影片采用平行時(shí)空的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)，將少年、青年、中年三個(gè)時(shí)空以獨(dú)到的視聽(tīng)語(yǔ)言和前后呼應(yīng)的象征符號(hào)有效串聯(lián)，打通不同時(shí)空的方式充滿電影感和陌生感，體現(xiàn)了導(dǎo)演極強(qiáng)的謀篇布局能力。龔子涵飾演的小夏昊在少年時(shí)空中的戲份尤為突出，兼具少年感和成人感，在微妙的邊界中把握住了詩(shī)意和情愫，獲得最佳演員提名。徐燃俊的攝影也呈現(xiàn)出令人驚喜的質(zhì)感，鏡頭語(yǔ)言意圖模仿鳥(niǎo)的視角，新穎獨(dú)特，并與影片氣質(zhì)融貫統(tǒng)一，獲得最佳藝術(shù)探索提名。

《美麗》獲得最佳劇情片、最佳演員、一種立場(chǎng)三項(xiàng)提名，這部爭(zhēng)議較大的女性題材電影在反復(fù)觀看和評(píng)估中逐漸展示出其不可忽視的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。女主角池韻的精彩演繹進(jìn)一步加強(qiáng)了戲劇張力，使強(qiáng)敘事的故事內(nèi)核迸發(fā)出蓬勃的生命力，甚至為電影開(kāi)辟了更大的觀看空間。此外，在當(dāng)前華語(yǔ)電影市場(chǎng)中，女性題材電影的稀缺是不可忽略的現(xiàn)狀，《美麗》所提供的跨性別立場(chǎng)顯得格外珍貴，因此獲得一種立場(chǎng)提名。

《吾神》提名最佳劇情片和最佳導(dǎo)演，導(dǎo)演進(jìn)行了類型本土化的有效嘗試，在一部尖刻的本土類型片中將信仰缺失和鄉(xiāng)村嫁接在一起，在精神荒野中尋找和否定信仰的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的作者性表達(dá)。

《冬去春又來(lái)》的完成度得到評(píng)委的一致認(rèn)可，已達(dá)到中國(guó)院線長(zhǎng)片的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)出職業(yè)導(dǎo)演的成長(zhǎng)進(jìn)路。在青年導(dǎo)演普遍不重視技術(shù)的局面下，F(xiàn)IRST一再提高對(duì)技術(shù)的重視度，技術(shù)支持創(chuàng)作，以推動(dòng)更多作品以更好的視聽(tīng)質(zhì)感進(jìn)入市場(chǎng)與觀眾交流。女主角張銘益同時(shí)具備了輕盈的質(zhì)感和成熟的氣韻，獲得最佳演員提名。

《柔情史》以極其細(xì)膩準(zhǔn)確的筆觸勾勒出一段屬于母女二人的柔情史，生動(dòng)的對(duì)白和融貫的影片氣質(zhì)都是導(dǎo)演風(fēng)格的彰顯，獲得最佳劇情片提名。

《太行》拍出了中國(guó)銀幕上難得一見(jiàn)的少年感，從平面的生活看出一個(gè)立體的世界，在較高的完成度上實(shí)現(xiàn)了豐富的個(gè)人表達(dá)和城市書(shū)寫(xiě)，獲得最佳導(dǎo)演提名。

《旺扎的雨靴》作為藏語(yǔ)電影，突破了少數(shù)民族題材的固化限制，探討宗教信仰的同時(shí)又不落入俗套，找到更大的詮釋和討論空間。飾演旺扎的周拉多杰表演清新靈動(dòng)，小演員的控制和調(diào)教同時(shí)挑戰(zhàn)了演員和導(dǎo)演的功力，影片最終獲得最佳導(dǎo)演、最佳演員兩項(xiàng)提名。

《造訪》的故事中含有少見(jiàn)的神性和多義性，對(duì)“回魂”的表達(dá)詩(shī)意而不落俗套。導(dǎo)演具有敏銳的感受力和自覺(jué)的導(dǎo)演意識(shí)，獲得最佳導(dǎo)演提名。

作為第一部入圍FIRST競(jìng)賽單元的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，《步行指南》獲得了最佳藝術(shù)探索提名。在眾多應(yīng)用電影既有的語(yǔ)言，做實(shí)驗(yàn)電影的影像中，《步行指南》不一味遵從傳統(tǒng)電影語(yǔ)言的方式，而是在為觀眾“制造觀看”。導(dǎo)演主動(dòng)跨越藝術(shù)家的身份進(jìn)入電影領(lǐng)域，其嘗試是成功且可貴的，同時(shí)在試探和重塑觀眾與評(píng)論的邊界。

紀(jì)錄片作者的個(gè)人思考受關(guān)注，尋找扎實(shí)深入的紀(jì)錄影像

在紀(jì)錄片的部分，評(píng)委綜合考慮影片的社會(huì)意義、作者立場(chǎng)和人文關(guān)懷，在今年入圍紀(jì)錄片題材新穎多樣的情況下，評(píng)委希望看到更加扎實(shí)和深入的紀(jì)錄影像，并格外重視導(dǎo)演端正的創(chuàng)作態(tài)度和豐富的個(gè)人思考。

《四個(gè)春天》以真實(shí)的生活細(xì)節(jié)和可愛(ài)的人物獲得評(píng)委喜愛(ài)。中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演大多將鏡頭對(duì)準(zhǔn)苦難進(jìn)行血淚控訴，少有這樣積極樂(lè)觀熱愛(ài)生活的人物和溫暖動(dòng)人的生活狀態(tài)得到記錄。雖然拍攝的是家庭生活，仍清晰可見(jiàn)導(dǎo)演功力，在大量瑣碎的素材中完成剪輯，挖掘出博大的人生觀和日常生活中的無(wú)限詩(shī)意。

《公務(wù)員》關(guān)注備考公務(wù)員的考生群體，在這一極少、極難被拍攝到的群體外圍，找到了有效的切入口，游走在真誠(chéng)與不真誠(chéng)之間的人物提供了較大的思考空間，導(dǎo)演拋棄了憤怒或諷刺的作者態(tài)度，以純粹旁觀的方式呈現(xiàn)出群像的掙扎和抉擇。

《馴馬》的影像和人物擁有強(qiáng)大的生命力，展現(xiàn)厚重時(shí)代感中個(gè)人的突圍與彷徨，技術(shù)層面的高完成度格外突出，專業(yè)的攝影、剪輯和聲音設(shè)計(jì)都在一定程度上提升了影像的質(zhì)感，獲得最佳紀(jì)錄片提名，導(dǎo)演古濤同樣獲得剪輯方向的最佳藝術(shù)探索提名。

《狂熱自白》通過(guò)紀(jì)錄導(dǎo)演加入反扒群體的經(jīng)歷，體現(xiàn)了作者的主觀，懷疑，困惑，這種坦誠(chéng)的懷疑和否定在紀(jì)錄片中是少見(jiàn)的。紀(jì)錄片無(wú)法抵達(dá)絕對(duì)的客觀，影像意義不僅在鏡頭內(nèi)，也在鏡頭未涉及的畫(huà)面，這一觀念的突破具有超越影像的意義，獲得最佳紀(jì)錄片和一種立場(chǎng)兩項(xiàng)提名。

《入戲》以充滿戲劇性的鏡頭記錄了一場(chǎng)集體主義社會(huì)實(shí)驗(yàn)，同時(shí)也側(cè)面反映出國(guó)內(nèi)當(dāng)下劇組的生態(tài)與權(quán)力關(guān)系。在紀(jì)錄片中呈現(xiàn)出劇情片的質(zhì)感，帶來(lái)少見(jiàn)的觀影體驗(yàn)，演員的從眾心態(tài)處在“表演”和“入戲”兩種狀態(tài)之間，微妙的沖突和平衡賦予影片更豐富的詮釋可能，獲得最佳紀(jì)錄片和一種立場(chǎng)兩項(xiàng)提名。

《梧桐樹(shù)》關(guān)注殘障人群，導(dǎo)演避開(kāi)了獵奇的拍攝方式，并未落入消費(fèi)弱勢(shì)族群的窠臼，以強(qiáng)烈的鏡頭形式感讓觀眾與殘障人群產(chǎn)生通感，放大了存在我們當(dāng)中已被忽視的情感，獲得一種立場(chǎng)提名。

短片單元展現(xiàn)獨(dú)特形式感，在動(dòng)情和有趣中尋得平衡

今年的入圍短片普遍展現(xiàn)出較高的水準(zhǔn)，導(dǎo)演們漸能把握住區(qū)別于長(zhǎng)片的短片架構(gòu)，使得短片單元不再僅被當(dāng)作拍攝長(zhǎng)片前的試驗(yàn)場(chǎng)，開(kāi)始具有獨(dú)特的形式感和藝術(shù)價(jià)值。在提名階段，評(píng)委力圖在動(dòng)情和有趣中尋得平衡，既鼓勵(lì)影像創(chuàng)作中真摯的情感表達(dá)，也欣賞新銳導(dǎo)演旺盛的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意。

《青少年抑制》像夏夜里昏昏沉沉的夢(mèng)境，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格中又有寓言式的個(gè)人表達(dá)，文學(xué)性充分融入視聽(tīng)語(yǔ)言當(dāng)中，以間離和反諷的方式重新闡述信仰對(duì)生死的意義。

《2號(hào)球衣》的表演引人注目，各種情緒的流露既真實(shí)又凝練。排球從第一個(gè)鏡頭的靜止不動(dòng)到?jīng)_突高潮時(shí)成為武器，同時(shí)也代表兩人的動(dòng)機(jī)，設(shè)計(jì)絕妙，表面的語(yǔ)言背后蘊(yùn)含著無(wú)限余緒。

《母親的樂(lè)園》以充沛的情感和細(xì)膩的表達(dá)獲得評(píng)委認(rèn)可，深思熟慮的鏡頭運(yùn)用體現(xiàn)導(dǎo)演強(qiáng)烈的自主性，旁白的運(yùn)用恰到好處，和畫(huà)面的搭配形成平淡故事中的戲劇張力，人物背后的時(shí)代感余韻深長(zhǎng)。

《你的電影我的生活》制作精良，具備短片的架構(gòu)和要素。作為元電影類型，以“電影和生活的邊界”扣問(wèn)每一個(gè)創(chuàng)作者的內(nèi)心，張弛有度地展現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家的內(nèi)心欲望和彷徨。

《運(yùn)轉(zhuǎn)法則》所采用的表現(xiàn)主義手法在評(píng)選階段引起較大爭(zhēng)議，但其中作者性和視聽(tīng)語(yǔ)言的突破具有藝術(shù)價(jià)值，探討生死時(shí)形式感十足的鏡頭起到了間離的效果，體現(xiàn)作者深沉的思考和追尋終極答案的勇氣。

在相對(duì)于來(lái)說(shuō)，制作和創(chuàng)作觀念都更加成熟、多樣的國(guó)際部分入圍影片視野內(nèi)，復(fù)審評(píng)委在影像質(zhì)感之外，綜合考慮了題材、表現(xiàn)方式的多樣性，并從中感受蘊(yùn)藏的生機(jī)與活力，如何區(qū)別于世界電影流域已應(yīng)用泛濫的電影語(yǔ)言，體現(xiàn)作者獨(dú)特的風(fēng)格。

在每一年的提名影片中，我們都試圖尋找一套普適的標(biāo)準(zhǔn)，但標(biāo)準(zhǔn)總會(huì)被青年導(dǎo)演的創(chuàng)造力所顛覆，也會(huì)因電影市場(chǎng)傳來(lái)的回聲而不斷改變。不變的是，在這份提名中，F(xiàn)IRST始終期待看到青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)空間，即使這成長(zhǎng)可能會(huì)以冒險(xiǎn)、失落和不被理解為代價(jià)。FIRST也始終在尋找拓寬類型與技術(shù)邊界的可能性，并積極推動(dòng)影片與大眾對(duì)話。在這些被堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)中，有融貫鮮明的作者性，有前衛(wèi)先鋒的電影觀念，有導(dǎo)演意識(shí)的控制，有美學(xué)與視聽(tīng)體系的多重樣態(tài)……最終，這些標(biāo)準(zhǔn)匯聚成青年電影的統(tǒng)一氣質(zhì)，并通過(guò)這份提名片單傳達(dá)給關(guān)注青年電影的每一個(gè)人。

7月21日至7月30日，38部入圍影片將在西寧與觀眾見(jiàn)面，而獲得提名的29部影片將抵達(dá)評(píng)委會(huì)的手中，接受主席陳國(guó)富、廖本榕、周浩、蘇照彬、裴曼·雅茨達(dá)尼安、楊福東、菲利普·伯拜的評(píng)選與審視，最終決出九項(xiàng)大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片。從現(xiàn)在開(kāi)始，請(qǐng)跟隨FIRST影展一路向西，撒野西寧。