黨曼菁(Ann Dang)是一名現(xiàn)居美國(guó)紐約的演員。這個(gè)來(lái)自深圳的女孩15歲時(shí)毅然決定只身前往美國(guó)，追尋自己的演員夢(mèng)。從南加州頂尖的藝術(shù)高中到紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院，她已在美國(guó)過(guò)了七年，作為優(yōu)秀榮譽(yù)畢業(yè)生拿到了戲劇藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，美國(guó)演員工會(huì)的EMC (Equity Membership Candidacy)，并與紐約和洛杉磯兩地的演藝經(jīng)紀(jì)公司Jago Ciro Entertainment簽了freelancing合約，也在紐約的諸多原創(chuàng)戲劇和美國(guó)著名的地方性劇院留下了她的身影。

Q. 你的經(jīng)歷非常與眾不同，是如何接觸戲劇到?jīng)Q定去美國(guó)深造發(fā)展的呢?

其實(shí)我從小開(kāi)始就表演就不陌生。我四五歲在深圳就開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，唱歌和鋼琴。 我芭蕾和鋼琴都通過(guò)了國(guó)內(nèi)院外分級(jí)考試的最高級(jí)，很長(zhǎng)一段時(shí)間參于深圳少年宮少兒合唱團(tuán)，也為學(xué)校在深圳各種歌舞才藝比賽里得過(guò)獎(jiǎng)。但真正讓我愛(ài)上舞臺(tái)的是小學(xué)時(shí)碰巧認(rèn)識(shí)了一位美國(guó)女士(她本人也是我紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院戲劇系的校友)，她帶著我和我一群同學(xué)排百老匯音樂(lè)劇。我迷上了在舞臺(tái)上切身體驗(yàn)我所扮演的角色與我完全不同的人生，活在那個(gè)人的世界里，用那個(gè)人的故事打動(dòng)觀眾。戲劇有無(wú)限可能性，能夠結(jié)合我熱愛(ài)的多種表演形式。我中學(xué)時(shí)就下定決心要把表演作為我的職業(yè)，而且悄悄做出了一個(gè)完整的計(jì)劃。因?yàn)樵谏钲谖野謰屵€是堅(jiān)持上學(xué)最重要，我必須把自己放進(jìn)一個(gè)專業(yè)的環(huán)境里專注于戲劇。我知道我一定要去美國(guó)，因?yàn)槟抢镉凶罡咚疁?zhǔn)的演藝界和戲劇教育。十五歲時(shí)，我從美國(guó)唯三的藝術(shù)寄宿高中里選擇報(bào)考聲望很高的加州愛(ài)德懷藝術(shù)學(xué)校音樂(lè)劇系。從深圳發(fā)了我自己錄的唱歌跳舞演戲的錄像后，我拿到了錄取通知書(shū)。

Q. 你在美國(guó)的七年里，從事的都是什么類型的演出?

我在這邊有幸參演了許多跨度很廣，也對(duì)我來(lái)說(shuō)意義重大的作品。百老匯式的音樂(lè)劇算是我的老本行和“初戀”，但作為演員最可貴的是我在這邊參演的更加創(chuàng)新，與眾不同的演出。我2016年在曾贏得托尼獎(jiǎng)“最佳地方性劇院”的威廉姆斯鎮(zhèn)戲劇節(jié)演了非常革命性的原創(chuàng)音樂(lè)戲劇《Orpheus in the Berkshires》，編劇是OBIE獎(jiǎng)(號(hào)稱”外百老匯的托尼獎(jiǎng)”)得主Lucy Thurber，導(dǎo)演是威廉姆斯鎮(zhèn)戲劇節(jié)的副藝術(shù)總監(jiān)和紐約資深導(dǎo)演Laura Savia，還有曾給北京《彼得潘冒險(xiǎn)島》編舞的Kuperman兄弟。該戲在威廉姆斯鎮(zhèn)上的一個(gè)碩大舊廠房里上演，混合古希臘傳說(shuō)Orpheus和當(dāng)下美國(guó)許多小鎮(zhèn)里很現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，有民謠風(fēng)格的音樂(lè)和Kuperman兄弟混合街舞，雜技和各種風(fēng)格的酷炫舞蹈。

《Orpheus in the Berkshires》在威廉姆斯鎮(zhèn)Greylock Works的演出照，

飾演古希臘神話牧神潘和當(dāng)代小鎮(zhèn)上被貧窮和毒品困擾的青年，同時(shí)擔(dān)任全劇的Vocal Captain(聲樂(lè)隊(duì)長(zhǎng))

而我在紐約則更深度接觸了各種不同的話劇。在紐約大學(xué)，我所屬的Stella Adler Studio of Acting (由美國(guó)戲劇史上著名的演員及表演導(dǎo)師斯特拉·阿德勒創(chuàng)立)非常注重扎實(shí)的技巧和古典名著。我演了許多莎士比亞和二十世紀(jì)的經(jīng)典戲劇-印象最深刻的包括在莎翁悲劇《克里奧萊納斯》里演男扮女裝演古羅馬將軍，和在Caryl Churchill八十年代女權(quán)巨作《Top Girls》中一人飾演三角：日本天皇的妃子，十幾歲英國(guó)小姑娘和拿假簡(jiǎn)歷騙雇主的假小子。參演這些史詩(shī)性的話劇讓我深刻體會(huì)到戲劇的震撼力，也對(duì)角色塑造建立了自信。

2016年在《Top Girls》中飾演Lady Nijo, 左右角色為女教宗瓊安和英國(guó)女探索家Isabella Bird。

在這場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)主義的戲里，傳奇性的歷史人物在一場(chǎng)晚宴上談天說(shuō)地，分享在各自不同的國(guó)家和時(shí)代作為女性的經(jīng)歷

在校外，我演了更多創(chuàng)新的當(dāng)代作品，許多也跟我個(gè)人的背景和經(jīng)歷結(jié)合更緊密。比如我今年年初在紐約受OBIE獎(jiǎng)得主導(dǎo)演Michael Leibenluft之邀，參與新加坡編劇Jeremy Tiang的全新中英文話劇《Salesman之死》的“工作坊”。這個(gè)戲探索的是美國(guó)戲劇巨作《推銷員之死》的編劇亞瑟•米勒八十年代去北京人藝導(dǎo)演該劇的歷史事件。我扮演了兩位人藝演員，都是尤真人改編。這樣的創(chuàng)作排練過(guò)程節(jié)奏非?？?，我們演員邊讀劇本，邊排戲同時(shí)編劇時(shí)刻改劇本加新戲，工作坊最后一天，我們?cè)诤谙蛔觿≡豪锝o導(dǎo)演請(qǐng)來(lái)的一小群觀眾分享了成果。這種“工作坊”經(jīng)歷特別可貴，能夠第一手參與一個(gè)嶄新作品的創(chuàng)作過(guò)程。紐約戲劇界最可貴的競(jìng)爭(zhēng)力就在于它不停的創(chuàng)作與眾不同的新劇，有最杰出的藝術(shù)家們一起磨合出盡善盡美的成品。

Q. 那么，在美國(guó)作為一名中國(guó)演員是什么樣的體驗(yàn)?

 從我十五歲剛到這里開(kāi)始，就發(fā)現(xiàn)在身邊的演員們里亞洲面孔屈指可數(shù)，更沒(méi)有中國(guó)大陸來(lái)的。美國(guó)主流戲劇中亞洲角色也少，我懷疑自己能不能在似乎已經(jīng)界定了的格局里找到自己的一席之地。但是，我很欣慰地看到許多導(dǎo)演完全不因膚色或者國(guó)籍限制像我這樣的演員的戲路。去年夏天在紐約州伊薩卡的Hangar劇院，我出演了兩個(gè)大膽創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)性話劇和一個(gè)老少皆宜的兒童劇，改編自美國(guó)著名的童書(shū)系列《Lilly’s Purple Plastic Purse》。演出前我們穿著戲服，以角色的身份在劇院大堂里與小觀眾們互動(dòng)時(shí)，一個(gè)亞洲面孔的小女孩害羞地躲在她媽媽身后。我聽(tīng)見(jiàn)她們?cè)谥v中文，便主動(dòng)上前去用中文(但依然以我角色的身份)打招呼。很快，小女孩便不再害羞地笑了起來(lái)，變成了我們最積極的小觀眾。我們演出后給觀眾簽名時(shí)，小女孩和媽媽跑來(lái)告訴我她們家剛從國(guó)內(nèi)搬來(lái)，這是小女孩人生中的第一場(chǎng)話劇。那個(gè)夏天，我是Hangar劇院里唯一的亞州演員。演出后總會(huì)有亞裔觀眾在對(duì)我說(shuō)，很高興在伊薩卡的舞臺(tái)上看到親切的亞洲面孔，證明亞裔演員也能駕馭西方戲劇里各種各樣的精彩角色。

在2015年，我聽(tīng)說(shuō)紐約的青瓷劇社(由生活在紐約熱愛(ài)戲劇，但不滿足于西方戲劇現(xiàn)狀的華人，以哥倫比亞大學(xué)為據(jù)點(diǎn)創(chuàng)建而成)在為我最愛(ài)的編劇-華裔作家黃哲倫的雙語(yǔ)喜劇《中式英語(yǔ)》海選演員。我?guī)啄昵暗谝淮巫x了這個(gè)劇本，便知道這個(gè)戲的女主角是我的“Dream role”(夢(mèng)想角色)，是個(gè)非常復(fù)雜有深度有魄力的角色，與我有相似多文化語(yǔ)言背景和截然不同的人生經(jīng)歷。試鏡那天，我當(dāng)場(chǎng)被告知我成功被選上，覺(jué)得自己還這么年輕就有機(jī)會(huì)挑戰(zhàn)這個(gè)角色實(shí)在太幸運(yùn)。通過(guò)這個(gè)戲我結(jié)識(shí)了一群有才華，有行動(dòng)力的華人戲劇工作者，感覺(jué)到我的中國(guó)背景為我在紐約戲劇界打開(kāi)全新的可能性。

青瓷劇社《中式英語(yǔ)》宣傳照。

中美演員們一同上演了一場(chǎng)啼笑皆非，從各種誤解到理解的雙語(yǔ)大戲

今年春天，我應(yīng)制作人之邀，在正于哥倫比亞攻讀戲劇創(chuàng)作碩士的中國(guó)編劇徐若昕的年末大戲《鄉(xiāng)音未改》里演一個(gè)看似很乖很內(nèi)向但很有自己想法的北京高中生。最棒的是，三位我非常崇拜的編劇黃哲倫，普利策獎(jiǎng)得主Lynn Nottage和OBIE獎(jiǎng)得主Chuck Mee都來(lái)看了我們的戲，也都對(duì)我們的戲好評(píng)如潮。我樂(lè)于將“純正”的中國(guó)角色和故事帶給紐約的觀眾，尤其在中美關(guān)系無(wú)比重要的當(dāng)下。

《鄉(xiāng)音未改》中飾演唐可人，與美國(guó)出生長(zhǎng)大的ABC堂妹在因?yàn)楦鞣N差異爭(zhēng)吵后坐下談心

Q. 在紐約不演戲的時(shí)候，你會(huì)做些什么呢?

 我很愛(ài)逛紐約的Strand二手書(shū)店，去淘一些便宜有趣的書(shū)來(lái)看。對(duì)演員來(lái)說(shuō)看書(shū)積累太重要了。因?yàn)楹玫难輪T能夠在臺(tái)上過(guò)各種各樣的生活，而你自己的人生經(jīng)驗(yàn)無(wú)論如何都是有局限性的。沒(méi)有豐富的想象力就塑造不出截然不同又真實(shí)有深度的角色。紐約的博物館也是我的最愛(ài)，尤其是大都會(huì)博物館里各種人像，都是我需要塑造跟自己大不同的角色時(shí)尋求靈感的地方。當(dāng)然，紐約太多好吃的了，你能想到的菜系簡(jiǎn)直都能找到。所以不演戲時(shí)我也會(huì)花很多時(shí)間跟朋友一起享受美食。

Q. 放眼未來(lái)，你對(duì)自己表演事業(yè)的發(fā)展有什么想法?

 我對(duì)在戲劇表演這條路上走下去堅(jiān)信不疑，而且現(xiàn)在可預(yù)見(jiàn)的發(fā)展空間還是很大的。這些年我發(fā)現(xiàn)美國(guó)戲劇界(尤其紐約)，不但越來(lái)越接受而且歡迎不同背景的演員(以此準(zhǔn)確的體現(xiàn)我們所生活的豐富多彩的世界)和讓人耳目一新的故事。我在美國(guó)合作過(guò)的導(dǎo)演編劇制作人們都表示他們致力于為戲劇帶來(lái)更多多樣性，繼續(xù)去創(chuàng)新去挑戰(zhàn)。同時(shí)，我也看到國(guó)內(nèi)戲劇突飛猛進(jìn)，跟我七年前出國(guó)時(shí)大不相同。與國(guó)內(nèi)的戲劇工作者保持緊密聯(lián)系對(duì)我也非常重要?？偟膩?lái)說(shuō)，戲劇正處于歷史上一個(gè)激動(dòng)人心的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我很幸運(yùn)能夠在這個(gè)時(shí)候身處其中有所貢獻(xiàn)，也對(duì)接下來(lái)的路非常期待。

2016年在Stella Adler飾演《特洛伊女人》中紅顏禍水的海倫。

導(dǎo)演將這部古希臘悲劇設(shè)定在二戰(zhàn)期間，體現(xiàn)經(jīng)典作品的不朽和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷

2017年在Hangar劇院《The Messenger》(新銳編劇Olivia Dufault的實(shí)驗(yàn)性作品，第一次得到完整制作)

飾演被悲劇擊潰而走上復(fù)仇之路的”寡婦“一角