青春網(wǎng)劇《同學(xué)兩億歲》近期在愛奇藝上線，該劇將青春元素與科幻元素巧妙對(duì)接，對(duì)“成長(zhǎng)”題旨進(jìn)行了有力表征。無論是題材選擇、工業(yè)化制作還是價(jià)值傳遞，《同學(xué)兩億歲》都實(shí)現(xiàn)了在繼承中的超越。

自2014年《匆匆那年》開啟中國(guó)網(wǎng)劇自制元年起，青春題材網(wǎng)劇便與整個(gè)行業(yè)形成了默契的同構(gòu)關(guān)系。

在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，都有重要青春網(wǎng)劇作為注腳，如2016年網(wǎng)劇精品化元年出現(xiàn)了《最好的我們》，2017年“美劇模式”成為行業(yè)主導(dǎo)邏輯后，《你好，舊時(shí)光》脫穎而出。

《最好的我們》等劇作不僅對(duì)青春網(wǎng)劇漸成氣候起到了催化作用，更重要的是，由其開創(chuàng)的“青春美學(xué)觀”獲得了行業(yè)一致認(rèn)可。

在此之后，“車禍、墮胎”等異化的青春符碼，被創(chuàng)作者一致摒棄，烈火烹油的離奇敘事被沖淡雋永的日常敘事所取代。

不過，當(dāng)更多后來者沿襲《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》開創(chuàng)的新語法后，青春類網(wǎng)劇難免有陷入另一種“一元化”的風(fēng)險(xiǎn)。因此，對(duì)青春網(wǎng)劇來說，如何在守成的同時(shí)開疆拓土，豐富創(chuàng)作品類與風(fēng)格，也值得行業(yè)思考。

通過《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》《以你為名的青春》等劇奠定青春網(wǎng)劇旗艦地位的愛奇藝，再度成為探索多元化表達(dá)的先鋒。

5月30日在愛奇藝上線的《同學(xué)兩億歲》，就是其在青春劇領(lǐng)域平衡守成與納新的嘗試。

《同學(xué)兩億歲》改編自瘋丟子的同名小說，糅合了“青春特色+科幻元素”，講述了在地球上沉睡兩億年的天蝎星女元帥阿部多瑞寄身于高中女生宣墨身體中，與親人、朋友們一路成長(zhǎng)，并與反派斗爭(zhēng)的故事。

無論是題材選擇、工業(yè)化制作還是價(jià)值傳遞，《同學(xué)兩億歲》都實(shí)現(xiàn)了在繼承中的超越。

從“懷舊向”到“正青春”，愛奇藝補(bǔ)齊全青春劇作版圖

青春元素本身就是一種經(jīng)典的敘事母題，在與其他成熟類型元素的嫁接上，具有很強(qiáng)的包容性，“青春+喜劇”“青春+懸疑”“青春+歌舞”均成就了一批匠心之作。

相比同類網(wǎng)劇，《同學(xué)兩億歲》題材上的最大亮點(diǎn)就在于將青春元素與科幻元素尋求了巧妙對(duì)接，誘發(fā)別開生面的化學(xué)反應(yīng)。

劇中天蝎星系第三十二代女元帥阿部多瑞，因意外而降落地球，她的精神力進(jìn)入了十六歲的地球女孩宣墨身上，曾經(jīng)受盡欺負(fù)的宣墨在神力加持后，搖身一變成為超能力少女，從而發(fā)生了一系列妙趣橫生的故事?？梢哉f，《同學(xué)兩億歲》是愛奇藝在青春類劇作中另辟蹊徑，為行業(yè)成功開辟的又一條新路。

此前佳作無論《最好的我們》還是《你好，舊時(shí)光》，均是“懷舊向”青春劇，在內(nèi)容上側(cè)重展示懷念青春、舊夢(mèng)重溫，影像風(fēng)格上通過對(duì)典型青春符號(hào)的凝練與還原，營(yíng)造泛黃的懷舊氣氛，這類劇作的主流用戶也是80后、90后成年群體。

相比之下，《同學(xué)兩億歲》則呈現(xiàn)的是“正青春”的生活。

它是對(duì)當(dāng)下青少年生活的即時(shí)描繪，甚至也包含了對(duì)未來場(chǎng)景的浪漫想象，劇中青少年的校園生活與00后群體彼此互文。

由此，其影像調(diào)性少了懷舊中的溫情感傷，卻更加明朗、歡快、活潑，展現(xiàn)了新一代青少年的陽光和活力。

對(duì)于選擇開發(fā)《同學(xué)兩億歲》IP，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩表示，“青春+科幻”是市場(chǎng)空白，既輕松活潑又不乏高概念元素，自然會(huì)貼近年輕人趣味，而年輕一代也需要屬于他們的標(biāo)桿性青春劇。

在不久前的愛奇藝世界•大會(huì)上，愛奇藝正式推出“愛青春劇場(chǎng)”，這是愛奇藝基于對(duì)主流用戶需求的洞察，首度打造的互聯(lián)網(wǎng)類型劇場(chǎng)。

“愛青春劇場(chǎng)” 主打校園、愛情、冒險(xiǎn)、偶像幾大要素，從當(dāng)代青少年的興趣點(diǎn)切入，衍生出風(fēng)格各異的青春劇。

隨著《同學(xué)兩億歲》的播出，“愛青春劇場(chǎng)”在“全青春”內(nèi)容品類的布局中再下一城。

烘托女性成長(zhǎng)命題，養(yǎng)成中國(guó)科幻文化

“成長(zhǎng)”是所有青春題材作品所共享的主題，成功的青春劇均力透紙背地刻畫出一代青年群體的人物弧光與關(guān)系弧光。

青春、陽光、正能量是愛奇藝內(nèi)容的價(jià)值底色，因此它向來不遺余力的在青春作品中凸顯成長(zhǎng)的力量。

《最好的我們》中耿耿、余淮時(shí)過境遷后的久別重逢，《你好，舊時(shí)光》中一代人的全景鏡像，都是對(duì)成長(zhǎng)命題的詮釋。

《同學(xué)兩億歲》同樣對(duì)“成長(zhǎng)”題旨進(jìn)行了有力表征。

劇中，獲得阿部多瑞超能助力的宣墨，從任人欺辱的柔弱女生變?yōu)榧寄荛_掛的“鋼鐵直女”，她敢愛敢恨，快意恩仇，與親人、朋友一起成長(zhǎng)，和校草易海藍(lán)之間的情誼，也從陌生逐漸走向了解。

可以說，宣墨的形象塑造是女性成長(zhǎng)的當(dāng)代寓言，從存在感極低的平凡女生到能力、智商爆棚的“女強(qiáng)”，并非僅是人設(shè)的變化，更標(biāo)志著年輕一代女性主體意識(shí)的崛起。

通過示弱向男性邀寵的女性形象已成為“過去式”，而以宣墨為代表的獨(dú)立、自強(qiáng)女生，才更契合當(dāng)下新女性的時(shí)代追求，這也是該劇所起到的正向召喚。

在堅(jiān)守成長(zhǎng)這一價(jià)值傳遞的同時(shí)，《同學(xué)兩億歲》還對(duì)主題承載進(jìn)行了擴(kuò)容

《同學(xué)兩億歲》是青春劇與科幻劇的糅合，眾所周知，科幻劇的發(fā)展除了依托先進(jìn)技術(shù)支撐，也與整個(gè)社會(huì)科學(xué)精神的建立密切相關(guān)。

一方面，科幻劇本身存在觀賞門檻，需要一定的科幻文化土壤，同時(shí)，文化土壤的培植也需要優(yōu)質(zhì)科幻劇沉淀成熟的受眾群體，二者相輔相成。

戴瑩認(rèn)為，美國(guó)科幻影視的先進(jìn)，一個(gè)重要原因在于美國(guó)有著廣闊的受眾市場(chǎng)，美國(guó)人從小就在科幻片的文化養(yǎng)成環(huán)境中長(zhǎng)大。由此，中國(guó)科幻文化的發(fā)展同樣需要一批科幻作品，在年輕一代中培育科幻文化。

在國(guó)內(nèi)科幻文化未成氣候之時(shí)，愛奇藝通過《同學(xué)兩億歲》及《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》等科幻劇的試水，打下科幻的文化坐標(biāo)，為國(guó)內(nèi)科普文化、科學(xué)精神的傳播推廣均有助益。

工業(yè)化體系成就“電影級(jí)”質(zhì)感，與全球頂級(jí)科幻劇縮短“時(shí)差”

自去年愛奇藝首倡電影團(tuán)隊(duì)操盤網(wǎng)劇以來，“電影級(jí)制作”越發(fā)成為整個(gè)行業(yè)的共識(shí)，這也是網(wǎng)劇迅速補(bǔ)齊短板，彎道超車的主因。這個(gè)理念在今年得以延續(xù)和弘揚(yáng)。不久前的愛奇藝世界•大會(huì)上，韓三平、張藝謀、陳凱歌、趙薇、徐靜蕾、陸川等監(jiān)制或?qū)а莸木W(wǎng)劇作品，出現(xiàn)在了愛奇藝片單上，再度刷新外界對(duì)網(wǎng)劇的認(rèn)知。

《同學(xué)兩億歲》即是由徐靜蕾及其電影團(tuán)隊(duì)首度“觸網(wǎng)”的作品，在該項(xiàng)目中，徐靜蕾以監(jiān)制身份把控項(xiàng)目全程。

據(jù)了解，雖然掛名監(jiān)制，但包括制片人、導(dǎo)演、后期的很多工種，徐靜蕾都深度介入，開拍前她帶領(lǐng)眾主演進(jìn)行封閉式訓(xùn)練。

劇本創(chuàng)作階段，她也一直保持與編劇的溝通，甚至連后期機(jī)房都設(shè)在她家的地下室，通過徐靜蕾和電影團(tuán)隊(duì)對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)精益求精的把控，《同學(xué)兩億歲》達(dá)到電影級(jí)質(zhì)感的呈現(xiàn)。與此同時(shí)，《同學(xué)兩億歲》的一個(gè)重要標(biāo)簽是科幻?？苹脛⊥ǔＪ怯耙暪I(yè)化水準(zhǔn)的標(biāo)尺，代表著制作工業(yè)化體系的高度。

據(jù)戴瑩透露，《同學(xué)兩億歲》邀請(qǐng)了曾參與《環(huán)太平洋》《星球大戰(zhàn)》等大片的好萊塢特效大師Nick Hsieh 擔(dān)任特效總監(jiān)，曾就職于北美頂級(jí)游戲公司及電影視效公司的白漓文擔(dān)任視覺總監(jiān)，特效鏡頭的數(shù)量達(dá)2200多個(gè)。

盡管受限于預(yù)算，該劇與好萊塢一線影片特效體量仍有差距，但在精細(xì)程度和專業(yè)精神方面，《同學(xué)兩億歲》的特效制作是經(jīng)得起檢驗(yàn)的。

自《三體》《北京折疊》獲得“雨果獎(jiǎng)”以后，國(guó)內(nèi)科幻文化發(fā)展就進(jìn)入了全新賽道，關(guān)于中國(guó)科幻影視元年的到來，也成為業(yè)內(nèi)一種呼聲。“科幻元年”的到來離不開標(biāo)桿性的作品引領(lǐng)方向，也離不開更多市場(chǎng)主體擴(kuò)充份額。

此番，愛奇藝憑借其完善的制作工業(yè)體系操盤《同學(xué)兩億歲》，在縮短與全球頂級(jí)科幻劇的“時(shí)差”方面，已初見成效，而它能否引領(lǐng)中國(guó)科幻網(wǎng)劇元年的到來，也令人期待。