導(dǎo)演顏永祺在今年“戲炬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

中央戲劇學(xué)院博士、馬來(lái)西亞籍導(dǎo)演顏永祺近些年的創(chuàng)作在中國(guó)和馬來(lái)西亞同步展開(kāi)。他在馬來(lái)西亞被譽(yù)為“天才戲劇導(dǎo)演”，馬來(lái)西亞最具權(quán)威的戲劇獎(jiǎng)“戲炬獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟的記錄保持將近十年。2018年開(kāi)年，他憑改編自曹禺同名劇作的話(huà)劇《北京人》，再度從“戲炬獎(jiǎng)”載譽(yù)歸來(lái)！

《北京人》共獲提名14項(xiàng)，獲獎(jiǎng)8項(xiàng)，包括最佳平面設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)音效、最佳舞美設(shè)計(jì)、最佳燈光設(shè)計(jì)、最佳男配角、最佳劇本改編、最佳導(dǎo)演、最佳戲劇，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)至名歸的最大贏家。

其中，顏永祺導(dǎo)演個(gè)人獲獎(jiǎng)3項(xiàng)：最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編、最佳舞美設(shè)計(jì)。不想當(dāng)舞美設(shè)計(jì)的編劇不會(huì)是好導(dǎo)演！顏永祺正是那個(gè)“高端頂配一體機(jī)”導(dǎo)演！

如此優(yōu)質(zhì)的作品，導(dǎo)演本人和觀眾一樣，都十分期待它能夠有機(jī)會(huì)在中國(guó)的舞臺(tái)上上演，但需要一段時(shí)日。不過(guò)好消息是，2018年盛夏，和《北京人》同樣風(fēng)格，同樣真誠(chéng)滿(mǎn)滿(mǎn)，包含更多、更好創(chuàng)意的另一部舞臺(tái)劇《普拉東諾夫》，即將被顏永祺導(dǎo)演搬上北京的戲劇舞臺(tái)！

近幾年，顏永祺導(dǎo)演的創(chuàng)作十分偏愛(ài)選擇經(jīng)典，從《青春禁忌游戲》到《這里的黎明靜悄悄》；從《泰特斯》到《理查三世》，無(wú)一不備受好評(píng)。

顏永祺導(dǎo)演尤其鐘愛(ài)契訶夫的作品，在排演《北京人》時(shí)，他提到，“其實(shí)《北京人》與契訶夫作品的氣質(zhì)非常相像”。這一類(lèi)作品最精華之處不在戲劇的沖突本身，而是在劇作用精妙的筆觸刻畫(huà)出來(lái)的那一類(lèi)“邊緣人”的人物群像。談到契訶夫作品的氣質(zhì)，立陶宛OKT劇團(tuán)的奧斯卡導(dǎo)演用一句話(huà)來(lái)形容：“當(dāng)人們談?wù)撋畹臅r(shí)候，生活已經(jīng)悄悄溜走了。”——非常恰切的形容：這一類(lèi)作品或許戲劇沖突并不鮮明，但在導(dǎo)演的詮釋之下，這一類(lèi)作品卻往往能夠爆發(fā)出更加強(qiáng)大的指向現(xiàn)實(shí)的力量。

和《北京人》一樣，《普拉東諾夫》也會(huì)是一部帶著顏永祺導(dǎo)演鮮明的個(gè)人特色的作品：就像評(píng)論家對(duì)《北京人》的評(píng)論那樣：這又會(huì)是一部“在假定性中引爆真實(shí)世界的萬(wàn)鈞之力”的強(qiáng)大作品！

顏永祺導(dǎo)演究竟會(huì)用到哪些手段來(lái)呈現(xiàn)這部作品呢，今天就藉由大熱的《北京人》，先來(lái)管窺一番：

顏永祺導(dǎo)演憑借《北京人》奪得最佳劇本改編，他不僅把近九萬(wàn)字的劇本縮減成兩個(gè)小時(shí)的演出內(nèi)容，并且，改編后的劇本中，劇中出現(xiàn)過(guò)的全部男性角色，皆有同一名男演員完成：所以，在“戲炬獎(jiǎng)”的提名名單當(dāng)中，你會(huì)看到這樣頗有些爭(zhēng)議性的提名：同一演員提名兩項(xiàng)最佳男配角，一項(xiàng)最佳男主角，可不是一件多見(jiàn)的事情。

在顏永祺導(dǎo)演2017年的作品《我是余歡水》中，由5個(gè)演員完成了近30個(gè)角色，幾乎每個(gè)演員飾演角色皆4個(gè)以上，換裝次數(shù)超過(guò)20次。

此次的《普拉東諾夫》之中，也將由5個(gè)演員完成20余個(gè)角色，一個(gè)完美展現(xiàn)演員演技的舞臺(tái)，即將拉開(kāi)帷幕。

最佳舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)亦被顏永祺導(dǎo)演收入囊中。《北京人》舞美極簡(jiǎn)，全部用一種類(lèi)似陳列柜的元素構(gòu)成。這些柜子或而被躺倒變成了床鋪，或而又成了門(mén)，成了窗——而這些柜格本身，又像極了牢籠，恰如劇中人生活著的那個(gè)令人透不過(guò)氣的曾家一樣。

同樣的手段亦會(huì)被用于《普拉東諾夫》之中，這一次，另外一種元素又會(huì)被顏永祺導(dǎo)演選中，進(jìn)行意想不到的發(fā)揮，奉上讓人眼前一亮的劇場(chǎng)視覺(jué)體驗(yàn)。

契訶夫劇作與《北京人》在精神氣質(zhì)上高度地相似，比如它們都有著同樣的詩(shī)性。當(dāng)你展讀劇本之時(shí)，都會(huì)感到淺淡的詩(shī)意融化在憂(yōu)愁的氛圍當(dāng)中。在排演《北京人》時(shí)，顏永祺導(dǎo)演也創(chuàng)意性地加入了許多詩(shī)意的處理，比如有一個(gè)場(chǎng)景，風(fēng)鈴聲中，曾文清與愫芳相對(duì)無(wú)言，觀眾通過(guò)字幕讀到他們心中流淌過(guò)的對(duì)白；或是有時(shí)，干脆把獨(dú)白變成昆曲，讓其低吟淺唱地回旋在劇院當(dāng)中。這樣的作品中，很多時(shí)刻，美的意境變得十分具有感染力。

這個(gè)夏天，顏永祺導(dǎo)演用別一種詩(shī)意的眼睛去詮釋契訶夫的神韻：走進(jìn)劇場(chǎng)，走進(jìn)一次“詩(shī)意棲居”的觀劇體驗(yàn)。

在《北京人》獲獎(jiǎng)后，顏永祺導(dǎo)演說(shuō)：“戲劇讓我可以跟千百年前的偉人隔著時(shí)空交流，也讓我將最美的回憶最?lèi)?ài)的人寄放里頭，隨著不斷的演出而留存。戲劇，讓我們跨越時(shí)空、超越生死。三年前萌生排演《北京人》的念頭，沒(méi)人看好，聽(tīng)到都頻頻搖頭。因?yàn)檫@個(gè)“粘稠”的中國(guó)故事，節(jié)奏慢，勾心斗角多，加上年代感難以把握，北京腔難學(xué)，經(jīng)費(fèi)少難以蓋個(gè)四合院，洋洋灑灑百來(lái)頁(yè)的劇本更叫人望而生畏?？晌易罱K還是硬著頭皮去克服它。……這一次，最難的坎兒過(guò)去了，希望未來(lái)有更多的大馬戲劇人愿意陪著我征服更兇猛的難題。沒(méi)有最難，只有更難。而這，不就是活著的意義嗎？”

《北京人》的背后，傾注著顏永祺導(dǎo)演對(duì)戲劇的深?lèi)?ài)、信任與執(zhí)著，這個(gè)8月，京城舞臺(tái)，征途繼續(xù)……