民國(guó)虐情家國(guó)大劇《人生若如初相見(jiàn)》在騰訊視頻播出正酣，韓東君、孫怡、徐正溪、鄒廷威、鄭羅茜飾演的五位男女主人公上演“你愛(ài)我我愛(ài)他她愛(ài)他”的戲碼，烽煙亂世國(guó)恨家仇，英雄豪杰兒女情長(zhǎng)，今日該劇曝光了由實(shí)力唱將霍尊深情演唱的片頭曲《焚城雪》MV，間奏磅礴的律動(dòng)和著他悠揚(yáng)的唱腔，古風(fēng)悠悠中道盡國(guó)仇家恨、愛(ài)恨情仇。

亂世情緣斬不斷的似水柔情

《人生若如初相見(jiàn)》講述了軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，割據(jù)一方為王的易家三子在亂世中叱咤權(quán)謀、情愛(ài)深種的凄楚故事。其中三少爺易連愷對(duì)思想進(jìn)步的秦桑一見(jiàn)傾心，而秦桑卻芳心暗許革命青年儷望平。易連愷步步緊逼，儷望平則為理想退卻，最終秦桑成為易連愷名份上的妻子，二人虐愛(ài)癡纏。但當(dāng)酈望平化身潘箭遲歸來(lái)，秦桑心中漣漪再起，三人就此譜寫(xiě)了一曲波瀾亂世中最炙熱的情感悲歌。

為了易三而嫁給易連慎的范燕云，她僅憑幼時(shí)的記憶，不顧易三的不溫不熱，無(wú)視易二的似水柔情，開(kāi)啟了對(duì)易三多年的“猛追不舍”。但記憶是個(gè)愛(ài)撒謊的小孩，時(shí)而一個(gè)小謊，便可能鑄就半生的錯(cuò)愛(ài)。偶然得知記憶中的“英雄”并非自己心心念念卻無(wú)法得到的易三，而正是自己的丈夫易二時(shí)，范燕云又該何去何從？

而“前世因果，今世輪回”，在民國(guó)動(dòng)蕩的大時(shí)代中，跌宕的國(guó)家命運(yùn)緊緊裹挾著小人物的命運(yùn)，讓每個(gè)時(shí)代下的人都顯得渺小而身不由己。

易家兄弟掙不脫的相爭(zhēng)命運(yùn)

在今日曝光的《焚城雪》MV中跳脫出劇中情感糾葛，巧妙地運(yùn)用環(huán)形結(jié)構(gòu)，恰如其分的將易家兄弟相爭(zhēng)的因果輪回展現(xiàn)的入木三分。正如聰明一世的易繼培所言，他解不開(kāi)兄弟相爭(zhēng)這道題，解不開(kāi)自己的，更免不了易二、易三身上的孽緣。

易繼培與江左武膽易綬城生為兄弟，曾肝膽相照，唇齒相依的打下江左一帶，讓易家成為南方最大的軍閥世家。但“天下沒(méi)有不散的筵席”，有了異心的兄弟，又怎能躲得了分離？因?yàn)橐粋€(gè)女人，兩兄弟開(kāi)啟了一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的斗爭(zhēng)。

易繼培難逃兄弟相爭(zhēng)的厄運(yùn)，而他的兒子同樣難逃宿命因果的輪回。易二和易三從小相爭(zhēng)，但幼時(shí)的世界總是那么簡(jiǎn)單，一個(gè)爭(zhēng)到頭破血流的玩具，到頭來(lái)可能只是無(wú)關(guān)痛癢的小物件。只是人生并非一直如此戲謔，成人的世界，少了玩具，少了糖果，卻多了情感，而情又豈是能讓的物件？易家兄弟終究逃不過(guò)為情翻臉的“魔咒”。

易二在“奪妻之痛”和“身世之恥”的雙重打擊下，開(kāi)啟了他瘋狂的權(quán)利之爭(zhēng)。在易繼培罷免他的軍權(quán)時(shí)，他不惜與整個(gè)易家作對(duì)——造反，易二與易三的爭(zhēng)奪之戰(zhàn)也由此正式打了照面。昔日“只爭(zhēng)搶?zhuān)粋?rdquo;的原則，似乎已成過(guò)眼云煙，MV中易二、易三針?shù)h相對(duì)，易二對(duì)易三更是拳腳相加，但打在兄弟臉上的拳頭又有何快感？仇恨像個(gè)愛(ài)玩弄的小孩，他總愛(ài)蒙人雙眼，讓人措手不及、左右亂撞。本可以選擇信任和等待的易二，卻被仇恨圍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，孑然一身的他只能在憤怒中失去，在報(bào)復(fù)中自虐……

天地以大德為生，天下以生民為念

“螳螂捕蟬，黃雀在后。” 小而言之，易家的兄弟內(nèi)斗相殘，使得各方蠢蠢欲動(dòng)的軍閥得利；大而言之，各方軍閥又何嘗不是一個(gè)家？那么各方軍閥相爭(zhēng)，又有誰(shuí)在后得利呢？各方軍閥如若團(tuán)結(jié)一心，造福百姓，又怎么會(huì)給其他勢(shì)力可乘之機(jī)?在“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的關(guān)鍵時(shí)刻，他們非但沒(méi)有同舟共濟(jì)，反而離心離德，讓無(wú)辜的百姓為他們的爭(zhēng)奪陪葬。正如“當(dāng)你在凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你”一般，各方軍閥作繭自縛，他們?cè)跒橐患核接髣?dòng)干戈時(shí)，已不經(jīng)意間將自己推向深淵了……

“半生名，白紙一頁(yè)；一場(chǎng)雪，冷卻了歌臺(tái)水榭”，再多的功名利祿，面對(duì)時(shí)過(guò)境遷的大潮，終不過(guò)是滄海一粟。作為一部作品的片頭曲，《焚城雪》不僅僅影射出“爭(zhēng)”與“情”兩條主線，更毫不客氣地將隱藏在作品背后的家國(guó)深意“翻個(gè)底朝天”。正如“天地以大德為生，天下以生民為念”所言，家和萬(wàn)事興，有國(guó)才有家?！度松羧绯跸嘁?jiàn)》在營(yíng)造視覺(jué)和心理美感的同時(shí)，更給劇中的人物和劇外的觀眾上一節(jié)富有哲理的思辨課，運(yùn)用“寓教于樂(lè)”的方式，讓大眾在享受的藝術(shù)的同時(shí)，更聆聽(tīng)一份獨(dú)有的深沉 。