現(xiàn)場圖

劇本，一劇之本。中國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了迅猛崛起和一段時間的冷卻洗禮后，越來越多的從業(yè)者認識到，站在電影行業(yè)新時代，講好新故事才是推動整個行業(yè)良性前行的核心力量。在此契機下，由中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金，天津濱海高新區(qū)管委會，中國影視產(chǎn)業(yè)基地主辦，深圳市新格局投資有限公司，天津市星夢傳奇文化傳媒有限公司承辦的第三屆青年編劇高級研習班論壇“新時代、新故事”13日下午在天津市濱海高新區(qū)賽象酒店舉行。

中國電影基金會理事長張丕民，中國電影基金會副理事長、秘書長閻曉明等領導出席了本次論壇。曾執(zhí)筆《建軍大業(yè)》、《趙氏孤兒》等國產(chǎn)佳作的趙寧宇作為業(yè)內(nèi)著名編劇、導演，13日客串本場論壇主持，中國藝術研究院研究員賈磊磊、著名編劇、導演、制片人陳國星，以及資深制片人呂建民出席并參與了本次論壇的討論?，F(xiàn)場重磅嘉賓云集，討論內(nèi)容自然干貨層出、金句不斷。

好故事要立足本土文化

近年來，處于高速發(fā)展的中國電影行業(yè)，在經(jīng)歷了爆發(fā)的繁榮后，也品嘗了資本追逐大IP涌動扎堆后，帶來的市場蕭條期。一番浮沉過后，業(yè)內(nèi)有識之士普遍認為，當下中國電影質(zhì)量的提高，需要電影制作找回初心，精耕細作。好劇本作為影視作品的核心競爭力，更是擠掉市場泡沫的第一道關卡?，F(xiàn)場，中國電影基金會理事長張丕民以《戰(zhàn)狼2》為例，說到：“我們的影視作品要想真正地喚醒觀眾，要想真正為我們的民族、為中華文化做出貢獻的話，要宣揚我們的主流價值觀。主流價值觀就是我們中國電影的核心競爭力。”

成功為《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《空天獵》等軍事題材影片擔任制片人的呂建民，現(xiàn)場分享好電影的成功要點時也提出，“真正的電影要回歸到人物中去，要塑造一個立得住的人物，以此找到能夠讓觀眾想要一看再看的理由作為努力方向。”談及當下的劇本創(chuàng)作、影視制作環(huán)境對行業(yè)整體影響，呂建民也提出了自己的看法，在他看來：“我們處在一個最好的時代，我們也處在一個最壞的時代。我覺得從我們的角度來講，我們一定會堅守一些東西絕不急躁。但作為公司一定要生存，所以如果我作為投資方來講，我真會選擇去做網(wǎng)劇。但是我覺得不等于說做網(wǎng)劇放棄質(zhì)量，不是這樣的。”

好故事需編劇豐富自我

電影是敘事藝術，講好故事是全球電影人共同為之奮斗的目標。在本屆青年編劇高級研習班上，好萊塢著名編劇扎克·施坦茨就曾在分享課上，就好故事的挖掘、改編整理了一系列經(jīng)驗分享。從分享中可以看到，電影工業(yè)體系成熟的好萊塢，從不過分強調(diào)IP和原創(chuàng)劇本的優(yōu)劣，因為好萊塢電影人有一個共識：永遠尋找最好的故事，不管發(fā)生在哪里。

13日論壇上，著名導演陳國星也提到，我們和好萊塢劇本的差距，首先在于劇本內(nèi)容量上，他說：“我一直在想，三萬字的劇本也拍一百分鐘，八萬字到十萬字的劇本打印出來按我們的標準、字號將近100頁，我們隨便拍一個美國劇本，翻譯過來是100頁。我們的劇本一般是30多頁到40來頁。那剪輯出來的東西是什么區(qū)別呢？看起來是數(shù)字，這就是我們的差距。它的信息量大，從規(guī)則來講，我也做監(jiān)制，也看外面寫的一些翻譯過來的劇本。無論寫什么，無論寫哪個題材，它在劇本的規(guī)則和格式都非常專業(yè)。我們看到的很多劇本就是比較不一致的，什么樣的都有。”針對這一話題，他進一步舉例稱，如何講好故事，還需要講故事的編劇們本身要有豐富的文化底蘊。

好故事要能夠余音繞梁

劇本有了豐富的內(nèi)容量，是否就能投入市場，成為好的劇本呢？或許也不盡然，在個人表達和市場需求這對創(chuàng)作和生產(chǎn)的矛盾中，賈磊磊認為，很多編劇在創(chuàng)作表達方面，沒有明晰自己的目標，造成了市場對此類劇本拒不買單的尷尬境遇。同時，他也從觀眾的角度提出，所謂好電影、好故事，既要考慮到吸引觀眾的路徑和手法，也要考慮到觀眾走出電影院后的反饋、余味。

“作為電影創(chuàng)作來講，張藝謀曾經(jīng)講過，我特別關注的是怎么樣使觀眾走進電影院。走進電影院和走出電影院，作為一個創(chuàng)作者，如果你能夠?qū)τ^眾雙向的需求都能把握，我覺得那就很了不起。我們有的時候更多關注于觀眾怎么樣走進電影院，可能忽略了他們走出電影院以后對這部電影的認知。我們現(xiàn)在電影的很多毛病都是出在后面，就是它的前期拍攝完了以后，吸引完觀眾走進電影院以后，但是走出電影院之后，觀眾對它的歷史記憶是什么？”賈磊磊如是對自己提出的觀點做出解釋，最后他也總結(jié)到，“對于年輕編劇而言，選擇一個自己的市場或者藝術創(chuàng)作的定位，思考怎樣與整體電影行業(yè)的發(fā)展趨勢整合，這是很重要的。”