“大師之光”第三屆青年編劇高級研習(xí)班沙龍舉辦

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻的不斷發(fā)展壯大，如雨后春筍般崛起的網(wǎng)劇、網(wǎng)大對編劇行業(yè)產(chǎn)生了巨大影響。今晚，由中國電影基金會—吳天明青年電影專項基金攜手天津濱海高新區(qū)管理委員會、中國影視產(chǎn)業(yè)基地主辦的第三屆青年編劇高級研習(xí)班的沙龍活動中，曾執(zhí)筆《無證之罪》的青年編劇杰出代表徐鵬，現(xiàn)身沙龍活動現(xiàn)場，為本屆編劇學(xué)員分享此類影視作品的劇本創(chuàng)作難題，以及寫作技巧。直言海外同類優(yōu)秀影視素材的積累，對青年編劇而言，是建立自信的種子，而網(wǎng)劇則是推理、懸疑類型劇本發(fā)展壯大的最后陣線。

網(wǎng)劇是罪案類作品最后陣線

自2014年起，本土網(wǎng)劇如雨后春筍般地爆發(fā)呈現(xiàn)。隨后，大量資本涌入網(wǎng)劇市場，劇本質(zhì)量卻良莠不齊。于是，在首輪行業(yè)洗牌后，僅以IP、流量運作資本的低質(zhì)作品逐漸退潮，如《無證之罪》、《白夜追兇》、《心理罪》、《法醫(yī)秦明》等推理、懸疑作品，逐漸為網(wǎng)劇摘掉了粗制濫造的舊標(biāo)簽。這當(dāng)中，有大量網(wǎng)劇可謂一夜爆紅，引發(fā)全民討論。緊張燒腦的罪案劇瞬間凸顯出獨特的魅力。這些作品也為中國青年一代編劇，呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作方向及創(chuàng)作尺度的參考。昨晚活動現(xiàn)場，快人快語的徐鵬表示，推理、懸疑類型的影視作品，被熱議關(guān)注是傳播渠道發(fā)展的必然結(jié)果，相比創(chuàng)作空閑備受局限的傳統(tǒng)影視作品，網(wǎng)劇堪稱此類型影視作品的最后陣線。

今年最熱門的罪案劇《無證之罪》便由徐鵬攜手原著作者紫金陳共同改編創(chuàng)作。該網(wǎng)劇，一改網(wǎng)劇重流量，輕表演的制作模式，沒有流量鮮肉，但卻力邀人氣、實力兼?zhèn)涞奈乃嚧罂仃粨?dān)綱主演，與之對手的鄧家佳也是年輕一代的演技派翹楚。作為中國首部社會派推理超級網(wǎng)劇，《無證之罪》從社會心理角度切入，將劇情內(nèi)容進(jìn)行細(xì)分，憑借著精致的品質(zhì)呈現(xiàn)和講“好故事”脫穎而出。在徐鵬看來，基于原著改編劇本，要有大刀闊斧的改編魄力，“比如我們大膽地將《無罪之證》原著中事件的發(fā)生地挪到東北，是因為我和編劇對東北的人文環(huán)境更加是熟悉，這對編劇在劇本的細(xì)節(jié)打磨階段，有著絕對優(yōu)勢。對于《無證之罪》這部劇本身來說，提出‘首部社會派推理超級網(wǎng)劇’的概念，就意味著它不同于本格派。社會派更加注重動機，通過案件展現(xiàn)社會生活的復(fù)雜性，為觀眾帶來更加身臨其境的劇情，那么編劇就要首先讓自己熟悉故事環(huán)境，并沉浸其中，這樣才能迅速的抓住該類型劇作觀眾的興趣點。”

創(chuàng)新突破意味著敢于打破常規(guī)

當(dāng)下推理、懸疑類型劇本的創(chuàng)作環(huán)境較此前大有改觀，徐鵬也在沙龍上多次談到審查制度對這一類型劇本的影響。徐鵬表示，審查的標(biāo)桿不是一成不變的，編劇也不應(yīng)該在創(chuàng)作過程中，時刻以害怕“觸線”為借口而畏首畏尾，“大家都是摸著石頭過河，這兩年網(wǎng)劇精良程度確實大幅提升，大家打磨細(xì)節(jié)的同時首先還應(yīng)放手大膽地去創(chuàng)作。但要注意的是，如今犯罪奇觀不太好做了。拋開審查制度不提，各種血腥、離奇的犯罪情節(jié)，觀眾也不一定永遠(yuǎn)買賬，過度的發(fā)揮，編劇也會陷入越編越假的誤區(qū)。”同時他也分享經(jīng)驗，指出罪案懸疑劇能夠在無形中滿足人的獵奇心理和求知欲，同時營造一種異常緊張的氛圍，更重要的是有強烈的代入感。但是正因為其題材的固定化和模式化也給創(chuàng)作者的創(chuàng)新突破帶來不少束縛，如何在符合邏輯的前提下創(chuàng)作出新穎的引人入勝的作品也是當(dāng)前懸疑罪案劇創(chuàng)作團隊面臨的難題。

基于推理、懸疑類影視作品在劇本創(chuàng)作階段，對編劇在刑偵、心理等領(lǐng)域需要一定的研究性和專業(yè)性，現(xiàn)場有青年編劇提出，歐美、日韓擁有更多成熟、經(jīng)典的推理、懸疑類型影視作品，在創(chuàng)作過程中如何合理參考，從而避免被觀眾質(zhì)疑抄襲、模仿的疑問。“所有創(chuàng)作者都會參考經(jīng)典，除非是鐵了心做文藝片的編劇。”徐鵬面對這一問題，坦承地給出如上回答，不過隨后他也進(jìn)一步解釋稱，“我所謂的借鑒，不是套用別人的故事架構(gòu)，而只是從一些經(jīng)典作品傳遞的氣質(zhì)，哪怕是一兩句打動人心的臺詞中獲取靈感。應(yīng)該說這種參考更像是一個種子，而非是你創(chuàng)作的現(xiàn)成骨架；是你自信心的來源，而非你劇本創(chuàng)作過程中的金科玉律。哪怕是拿著這個標(biāo)桿去努力，也不會造成劇本出來和人家非常像，我認(rèn)為這才是參考經(jīng)典的意義。” 整場沙龍活動中，徐鵬的分享，既有青年編劇緊隨行業(yè)潮流的敏銳度，又兼具東北小伙幽默直爽的特色，將宏大的沙龍議題，在輕松愉快的氛圍中順利進(jìn)行。現(xiàn)場大多青年編劇表示，本期沙龍對未來劇本實戰(zhàn)創(chuàng)作，具有很實用的借鑒意義。

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