導(dǎo)語：

我們試圖通過最基礎(chǔ)最直接的問卷調(diào)查方式，了解青年導(dǎo)演這一群體在中國電影產(chǎn)業(yè)和中國社會中的生存狀態(tài)。

報告共分五部分：

第一部分：他們是誰？

第二部分：他們喜歡什么？

第三部分：他們過得怎樣？

第四部分：他們對電影產(chǎn)業(yè)怎么看？

第五部分：事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

正文：

中國電影發(fā)展至今，市場對人才的需求遠遠超出了人才的儲備，特別是電影產(chǎn)業(yè)的核心人才——優(yōu)秀的導(dǎo)演，數(shù)量遠遠不夠。于是，很多和成熟導(dǎo)演缺少足夠多合作機會的公司，轉(zhuǎn)向了對青年導(dǎo)演的追逐，各種新導(dǎo)演計劃層出不窮。但這些公司和青年導(dǎo)演之間，大多處在一種互相誤會的關(guān)系之中。

出于某種對變化的敏感和對新話題的熱衷，很多媒體也適時開始了對青年導(dǎo)演群體的關(guān)注，但不管是造星追星式的人物專訪，還是試圖描述某種全景的宏觀評述，由于受制于大眾媒體的屬性和工作方式，都無法對青年導(dǎo)演這個群體有真正直接和相對全面的了解。而電影類媒體的報道，又大多局限在藝術(shù)創(chuàng)作或市場成績的話題上。

我們?nèi)绾瓮黄茖@個群體的“印象流”？恐怕只能用“調(diào)研”來超越“報道”的局限。于是，電影產(chǎn)業(yè)專業(yè)知識分享平臺“畫外”，電影制片公司“哪吒兄弟影業(yè)”，以及影視行業(yè)數(shù)據(jù)服務(wù)公司“凡影數(shù)據(jù)”聯(lián)合發(fā)起了本次調(diào)查。我們試圖通過最基礎(chǔ)、最直接和最準(zhǔn)確的問卷調(diào)查方式，了解這一群體在中國電影產(chǎn)業(yè)和中國社會中的生存狀態(tài)。

關(guān)于樣本選取，我們篩選的標(biāo)準(zhǔn)是改革開放之后出生、有長片電影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗或有已在籌備的長片電影項目的創(chuàng)作者。在此基礎(chǔ)上，我們篩選出60位優(yōu)秀青年導(dǎo)演，參與此次調(diào)查。

本次調(diào)查歷時半年，通過對60位具有代表性的青年導(dǎo)演調(diào)查數(shù)據(jù)的搜集、整理和研究，我們得出了一個初步的報告，希望它能夠給關(guān)心這個群體的人一些啟示和幫助。

第一部分：他們是誰？為受訪導(dǎo)演畫像

【關(guān)鍵詞：男性占83%；80后占80%；42%入行不滿五年；75%在影展上出道；92%具有本科學(xué)歷；38%畢業(yè)于北京電影學(xué)院；25%從電影產(chǎn)業(yè)之外跨行而來】

受訪導(dǎo)演中男性占83%，女性僅占17%，女性導(dǎo)演所占的比例非常低。但考慮到建國后為人熟知的女性電影導(dǎo)演可能還不到20位，僅從受訪導(dǎo)演的范圍來看，在年輕一代的電影導(dǎo)演中，女性導(dǎo)演的比例相比過去已然有所上升。

圖1：受訪導(dǎo)演的性別比例

在年齡方面，只有22%的受訪者小于30歲，其中最小的生于1994年，80%的導(dǎo)演生于八十年代

圖2：受訪導(dǎo)演出生年份分布

他們都是多大年紀(jì)入行的？43%的受訪者在2013年之后才成為導(dǎo)演，那一年正是中國電影票房市場開始騰飛的年份。

圖3：受訪導(dǎo)演入行年份分布

這一批年輕電影導(dǎo)演，是通過什么方式出道的？除了9位受訪者沒有回答之外，剩下的51位受訪者中有45位在各類電影節(jié)/影展上拿出了自己的處女作，參加影展已成為青年電影導(dǎo)演進入行業(yè)的最主要渠道。

圖4：受訪導(dǎo)演處女作的發(fā)布平臺

那么，他們又是幾歲的時候決定要成為一名電影導(dǎo)演的呢？

從數(shù)據(jù)上看，青年導(dǎo)演們的“初心萌芽”的年紀(jì)呈現(xiàn)很平均的分布，并不存在“想當(dāng)導(dǎo)演要趁早”或是“大部分人畢業(yè)之后才決定做導(dǎo)演”的說法

圖5：決定成為電影導(dǎo)演的年齡

他們的教育背景如何？92%的受訪者具有本科及以上學(xué)歷，其中將近一半具有碩士或博士學(xué)歷，18%的受訪者為“海歸”——我們即將迎來史上學(xué)歷水平最高的電影導(dǎo)演群體。

值得一提的是，38%的受訪者畢業(yè)于北京電影學(xué)院一家學(xué)校，這里面還沒有包含本科畢業(yè)后出國深造的北電畢業(yè)生們。北電果然無愧“中國電影導(dǎo)演搖籃”的稱號。

圖6：受訪導(dǎo)演的學(xué)歷水平與受訪導(dǎo)演的畢業(yè)院校

但是，這一群“高知”導(dǎo)演們，當(dāng)被問到“認(rèn)為電影導(dǎo)演最重要的學(xué)習(xí)方式是什么”的問題時，只有8%的受訪者認(rèn)為“在專業(yè)高校中學(xué)習(xí)”最為重要，而58%的受訪者認(rèn)為“更多觀察和體驗生活，增加人生閱歷”才是成為導(dǎo)演的關(guān)鍵。在他們看來，學(xué)歷雖然必要，但對生活的觀察和感悟才是電影導(dǎo)演們最重要的課程。

圖7：你認(rèn)為成為電影導(dǎo)演最重要的學(xué)習(xí)方式是什么？

在成為電影導(dǎo)演之前，他們是做什么的？32%的受訪者是“根正苗紅”的導(dǎo)演專業(yè)學(xué)生，75%的受訪者來自于電影產(chǎn)業(yè)，剩下的25%則在成為導(dǎo)演之前從事著小說家、搖滾樂手、教師、律師等五花八門的職業(yè)。

圖8：成為電影導(dǎo)演之前的職業(yè)

第二部分：他們喜歡什么？受訪導(dǎo)演的價值取向

【關(guān)鍵詞：最受歡迎的作品：《一一》；最受歡迎的導(dǎo)演：李安；最為欣賞的導(dǎo)演：婁燁；最想合作的明星：沒有；最想滿足的對象：自己】

我們讓所有受訪者列出了最喜歡的三部電影作品，然后發(fā)現(xiàn)他們的口味非常龐雜：180票中包含有134部不同的電影，其中《一一》居然出現(xiàn)了11次?！?a target="_blank" href="/haokan/48244.html" title="七武士">七武士》得到6票，《教父》得到4票，并列第四的有：《偷自行車的人》、《殺人回憶》、《老無所依》、《斷背山》、《東京物語》、《地下》和《霸王別姬》。

楊德昌，當(dāng)之無愧的華語電影之光，即使在商業(yè)浪潮洶涌的今天，他仍在照耀著年輕一代電影導(dǎo)演們前行。

圖9：最喜歡的電影作品

當(dāng)受訪者們被問到“作為偶像的電影導(dǎo)演是誰”的時候，答案同樣多樣化：25%的受訪者表示沒有偶像，剩下的45位一共填寫了39個不同的人名。排名最高的是李安，楊德昌只排在第二名。

圖10：只有這些導(dǎo)演被一名以上的受訪者視為偶像

至于最欣賞的大陸導(dǎo)演，令我們感到驚訝的是：23%的受訪者選擇了婁燁，這一比例超過了姜文的20%，排在這二位之后的是賈樟柯和寧浩

從這些數(shù)據(jù)中，不難看出新一代電影導(dǎo)演們對于電影的追求更多偏向藝術(shù)片和作者電影，同時也具有更為廣闊的國際視野和更為多樣的價值取向，因此，在被問到“最想和大陸哪個明星合作“的時候，35%的受訪者直接填了”沒有“，也在一定程度上表達出了這一取向。

圖11：受到年輕電影導(dǎo)演認(rèn)可的前輩均有著極強的個人特質(zhì)

那么，他們對于電影作品的價值觀又是如何呢？45%的受訪者認(rèn)為拍一部電影作品最大的價值是要讓自己滿意，另外32%則更在意觀眾的口碑，很少導(dǎo)演將“票房大賣”或“電影獲獎”當(dāng)成一部作品的價值體現(xiàn)。

圖12：你認(rèn)為一部作品最重要的價值在于什么？

第三部分：他們過得怎樣？受訪導(dǎo)演在電影產(chǎn)業(yè)中的生存狀態(tài)

【關(guān)鍵詞：“我窮，但我有錢投電影”；“一年半才拉到錢？算快的了！”；“野生導(dǎo)演”；“最愛自己寫劇本了”；“最大的敵人，終究是自己”；“從來沒有想過放棄”；“有劇本有劇本！就差錢了！”】

在這個年代，青年電影導(dǎo)演的收入如何？

盡管電影導(dǎo)演目前在我國絕對屬于高收入人群，但對于還沒有爬到金字塔頂層的年輕人們來說，日子并沒有富得流油：只有2名受訪者認(rèn)為自己是高收入人士，接近三分之一的受訪者表示“養(yǎng)得起家“，同樣數(shù)目的受訪者”只養(yǎng)得起自己“，剩下40%的受訪者收入水平都在溫飽線以下，需要靠家人朋友或者副業(yè)才能生存。

圖13：受訪導(dǎo)演的收入水平

資金的窘境不止在生活上，也體現(xiàn)在事業(yè)上：在受訪者們執(zhí)導(dǎo)自己處女作的時候，只有40%取得了來自專業(yè)電影機構(gòu)的投資，另外有22%的導(dǎo)演資金來自于私人投資者，沒有人從非電影行業(yè)的機構(gòu)拿到投資，高達38%的導(dǎo)演用了自己的錢來投入作品。

可以窮，但是敢于砸鍋賣鐵，這很“導(dǎo)演”。

圖14：受訪導(dǎo)演處女作的資金來源

項目籌資渠道不通暢，也導(dǎo)致了籌備期被拉長：只有41%受訪者的處女作在一年之內(nèi)就籌集到了資金，大部分作品要經(jīng)歷一至兩年甚至三年以上的時間才能夠開拍。而由于幸存者偏差，能夠有資格接受調(diào)研的導(dǎo)演們已經(jīng)屬于“最終拿到投資的幸運兒”，在他們之外，由于籌不到錢而被迫終止的電影導(dǎo)演夢，我們并不知道有多少個。

圖15：處女作從完成劇本到完成融資用了多少時間

除了財務(wù)方面，青年電影導(dǎo)演們在團隊方面也面臨不少困難：盡管在當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)中，電影導(dǎo)演屬于資本和制片機構(gòu)眼中最為稀缺的人才資源，但這些初出茅廬的受訪者們，只有一半有固定的創(chuàng)作團隊，不到三分之一成立了自己的制作公司，40%受訪者屬于沒有固定合作制片方的“野生導(dǎo)演”，超過一半的電影導(dǎo)演通常也是自己作品的唯一編劇。

圖16：受訪導(dǎo)演與創(chuàng)作、制片單位的關(guān)系

即使作品找到投資成功立項了，仍然有可能失?。?0%的受訪者曾經(jīng)歷過項目終止，其中一半是由于投資方撤資，另一半的終止原因包括團隊執(zhí)行力、審查、創(chuàng)作分歧和自己主動放棄等。

再次強調(diào)：這些數(shù)據(jù)來源于最終殺出重圍的“幸存者們”。而由于項目失敗而無法成為電影導(dǎo)演的人，不在我們調(diào)研的范圍之內(nèi)。

圖17：經(jīng)歷過的項目失敗的原因

聽上去來自產(chǎn)業(yè)環(huán)境的困難重重，但受訪的電影導(dǎo)演們表示，其實最大的困難來自于自己：在被要求描述”自己從業(yè)經(jīng)歷中最困難的時期，是因為什么“的時候，32%的人認(rèn)為原因在于”懷疑自己的才華，創(chuàng)作難以進步“，只有18%源于”作品找不到投資“，15%因為“窮”，只有極少部分受訪者認(rèn)為是作品完成后的審查、發(fā)行、評價等原因帶來了自己的低谷。

圖18：職業(yè)生涯中最困難的時期，原因是什么

但是導(dǎo)演們往往都足夠倔強：在被問到“最困難的時候有沒有想過放棄”的時候，63%的受訪者表示“從來沒有想過”，另外33%的受訪者“想過，但最終還是選擇繼續(xù)”。

只有兩名導(dǎo)演已有明確的轉(zhuǎn)行計劃，原因或許很復(fù)雜，但仍祝他們好運。

畢竟，能夠站在這個人群之中的每一個人，都曾經(jīng)倔強過。

PS：在談到“自己一生中最想拍的是哪部作品”的時候，有32%的受訪者表示，還沒拍出來呢，不過劇本已經(jīng)寫好，就差錢了。

圖19：最想拍的那部作品，現(xiàn)在進行到什么階段了？

第四部分：他們怎么看？受訪導(dǎo)演對電影產(chǎn)業(yè)的看法

【關(guān)鍵詞：68%支持電影分級制；53%對總體發(fā)展趨勢感到樂觀；59%認(rèn)為中國電影產(chǎn)業(yè)最缺乏專業(yè)制片人；97%認(rèn)為在創(chuàng)作中導(dǎo)演應(yīng)比出品人有更多話語權(quán)；52%認(rèn)為中國電影文化領(lǐng)域最缺乏專業(yè)教育和研究機構(gòu)】

除了自己的生存狀態(tài)之外，我們也請受訪者們聊了聊對于目前電影產(chǎn)業(yè)的看法

問題一：導(dǎo)演和出品方，應(yīng)該聽誰的？

35%的受訪者認(rèn)為應(yīng)該聽導(dǎo)演的，62%認(rèn)為應(yīng)該平衡但導(dǎo)演為主，只有兩位受訪者覺得應(yīng)該平衡但出品方為主。

覺得應(yīng)該聽出品方的，一個都沒有。

圖20：你認(rèn)為電影導(dǎo)演和影片出品方，誰應(yīng)該在電影的創(chuàng)作和制作有更大的主導(dǎo)權(quán)？

問題二：中國電影產(chǎn)業(yè)最缺什么專業(yè)人才？

沒有能交流的好制片是所有導(dǎo)演心中的痛——58%的受訪者選了專業(yè)制片人，12%選了專業(yè)投資人，認(rèn)為缺編劇的和認(rèn)為啥都缺的人數(shù)一樣多，有一名受訪者憤然寫下了“好人”二字。

圖21：你認(rèn)為中國電影產(chǎn)業(yè)最缺乏哪些專業(yè)人才？

問題三：中國電影文化領(lǐng)域最缺什么？

52%的受訪者認(rèn)為最缺乏專業(yè)電影教育和研究機構(gòu)，遙遙領(lǐng)先于其他選項。盡管票房市場的騰飛已經(jīng)極大地帶動了專業(yè)院校對于影視人才的培養(yǎng)，但快速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)亟需大量的各種專業(yè)人才，作為大部分科班出身又在劇組摸爬滾打過的青年導(dǎo)演們，想必感受頗深。

圖22：你認(rèn)為中國電影文化領(lǐng)域中最缺乏哪個環(huán)節(jié)？

問題四：如何看待作品和觀眾之間的關(guān)系？

59%的受訪者會去平衡自我表達和大眾之間的需求，力求照顧雙方。20%的導(dǎo)演則“不考慮外界看法，只表達我想表達的”，差不多同樣多的導(dǎo)演致力于服務(wù)有品位的小眾人群，只為能夠與理解作品的人服務(wù)，同時，也存在少數(shù)導(dǎo)演致力于服務(wù)和娛樂大眾，創(chuàng)作他們喜聞樂見的作品。

圖23：你怎么看待你作為電影導(dǎo)演和電影受眾(大眾及輿論)的關(guān)系？

問題五：對審查制度怎么看？

68%的受訪導(dǎo)演支持電影分級，除此之外有不到10%比較激進的受訪者認(rèn)為不應(yīng)對藝術(shù)進行任何干涉，還有不到10%的溫和派則認(rèn)為可以在現(xiàn)有規(guī)則上改良，剩下的17%拒絕回答此問題。

最后，53%的受訪者對于中國電影的發(fā)展趨勢感到樂觀，剩下的人里面一半表示悲觀，另一半表示不Care。

圖24：對中國電影的發(fā)展趨勢樂觀么？

第五部分：事業(yè)之外，他們是群怎樣的人？

【關(guān)鍵詞：有點內(nèi)向；熱愛北京；一半已婚；生活不太規(guī)律；喜看社會新聞】

走下導(dǎo)演椅之后，這些青年導(dǎo)演們是群什么樣的人？和我們有什么不一樣？在調(diào)研中，我們也發(fā)現(xiàn)了一些有趣的八卦：

盡管在劇組中導(dǎo)演要充當(dāng)領(lǐng)袖，但在生活中近四成受訪者表示自己很內(nèi)向，還有少部分人有社交恐懼；

只有不到兩成的導(dǎo)演過著早睡早起的規(guī)律生活；

80%的受訪導(dǎo)演目前居住在北京，這是工作需要，很好理解。但問到“夢想的居住地點”的時候排名最高的答案仍然是北京，你們是有多熱愛工作？！

感情方面，將近一半受訪者已婚，至少10人目前是單身，還有十多個人拒絕透露；

平時愛好中，看電影讀書聽音樂是排名前三項，不到一成導(dǎo)演愛玩游戲，其他答案中包括“禪修”和“喝酒”；

除了電影之外，平常關(guān)注的新聞版塊中社會新聞高居榜首，遠遠超過第二名娛樂新聞；

最喜歡瀏覽的新媒體平臺前幾名分別為：豆瓣、毒舌電影、看電影、深焦和桃桃淘電影。

后記：

網(wǎng)絡(luò)作家今何在曾在其經(jīng)典之作《悟空傳》的結(jié)尾寫到：“草木幾百代的枯榮，總有一片片的迎風(fēng)挺立，酷似他們的祖先。”

寫下這句話的大約15年后，成為電影《悟空傳》編劇的今何在盡管多方努力，其同名電影卻遠遠無法企及原著的高度。

在中國，做出一部好電影，難度不僅在專業(yè)技能上。

電影是一群人合力創(chuàng)造的工業(yè)化成果，每一部作品的上映，都需要從投資方到主創(chuàng)到制片團隊，甚至包括發(fā)行方與營銷方的共同努力，更是各方力量和利益在創(chuàng)作過程中的博弈與妥協(xié)。

但電影同時也是導(dǎo)演一個人的戰(zhàn)爭，是每個導(dǎo)演面對藝術(shù)之神的獨自交賬，在創(chuàng)作過程中的所有隊友某種程度上也都是敵人。

這種矛盾，也反映在青年電影導(dǎo)演們的生存狀態(tài)中。作為行業(yè)中的新人，甚至很多是剛畢業(yè)不久的年輕人，突然要作為一部電影的藝術(shù)創(chuàng)作總負(fù)責(zé)人、一個劇組幾十上百人團隊的最高領(lǐng)導(dǎo)者、一個高風(fēng)險商業(yè)項目的決策和執(zhí)行團隊成員、一場藝術(shù)資本大眾三方之間殘酷博弈的參與者，這對他們來說并不容易。

中國電影盡管看起來有很多可能性，但實際上，作為電影工業(yè)核心的導(dǎo)演職位，需要大量時間來培養(yǎng)。換句話說，未來10年內(nèi)中國電影將如何發(fā)展，很大程度上是由我們已培養(yǎng)出的青年一代電影導(dǎo)演們所決定的。未來已來，我們只是還沒看到而已。

所幸的是，透過這60份調(diào)查問卷，我們看到的是60位真正的藝術(shù)家。

還在世的，59位。

道路還漫長，草木枯榮之間，中國電影該如何迎風(fēng)挺立？這不僅是他們肩上的責(zé)任，也是所有電影從業(yè)者的責(zé)任。

圖25附錄：參與訪談的青年電影導(dǎo)演名單