5月15日晚間,電視劇《中流擊水》在央視一套兩集首播。該劇由中央廣播電視總臺(tái)出品,以全新視角,講述中國共產(chǎn)黨建黨之初的歷史內(nèi)容。該劇秉持嚴(yán)肅的歷史史學(xué)視角,尊重電視劇藝術(shù)自身的創(chuàng)作規(guī)律,打開了一個(gè)故事性和思想性兼具的佳作局面?！吨辛鲹羲吩陂_局氣魄、主線串聯(lián)、傳神細(xì)節(jié)等多方面,呈現(xiàn)了非常高的水準(zhǔn),首播兩集,已經(jīng)帶上了佳作氣象。

尊重電視劇藝術(shù)自身的故事性原則,同時(shí)秉承重大革命歷史題材的思想性要求,《中流擊水》的戲劇張力由思想而生,而思想性內(nèi)容的呈現(xiàn),又是以極具戲劇張力的橋段方式出現(xiàn)的?！吨辛鲹羲肥撞∏楫?dāng)中,很多內(nèi)容設(shè)計(jì),都是讓人嘆為觀止的。我們不妨從以下幾個(gè)層面,展開聊一聊《中流擊水》故事性和思想性兼具的藝術(shù)氣質(zhì)。

開局氣魄,毛澤東丟鞋追火車,以鞋子類比“中國進(jìn)步之思想”。

電視劇《中流擊水》開局第一個(gè)橋段,便是青年毛澤東提著行李箱火車站追火車。楊開慧在后邊追他,讓他慢一點(diǎn)跑。毛澤東把自己的一只鞋子都跑丟了。楊開慧呼喊他這只鞋子。毛澤東竟然脫掉另一只,也扔了過來。一般人,都會(huì)去等丟掉的那只,而青年毛澤東,則丟掉腳上這只。戲劇張力的一面,是毛澤東健碩的體魄,和大踏步向前的性格追求。思想層面上,這樣一個(gè)細(xì)節(jié),青年毛澤東的人格魅力呼之欲出,亦只有這樣的大步向前、斬荊披棘,才能引領(lǐng)民族之解放。

乃至于火車之上,同學(xué)們見到赤腳的毛澤東,紛紛幫助他找合腳的鞋子。繼而,毛澤東發(fā)表了對于留在中國,還是去留學(xué)法國的看法。他認(rèn)為,應(yīng)該一部分出去看看,一部分留在中國,繼續(xù)觀察,無論是中國的,還是外國的,只有鞋子穿在自己腳上,才知道合不合腳?？梢哉f,這個(gè)橋段,是《中流擊水》的點(diǎn)睛之筆!看似講的是鞋子,實(shí)則講的是中國進(jìn)步思想之選擇。當(dāng)時(shí)的中國,面對走什么道路的問題。其實(shí)也是后續(xù)劇情當(dāng)中的“主義之爭”。青年毛澤東用一雙鞋就給出了答案:無論是哪種道路,哪種主義,都需要繼續(xù)探索,需要拿出來“穿在”我們民族自己的“腳上”,用實(shí)踐的方式檢驗(yàn)這些真理是否可行。

這樣的橋段,是真正高屋建瓴的,看似講丟鞋子、扔鞋子和找合腳的鞋子,但實(shí)際上,呈現(xiàn)的則是領(lǐng)袖風(fēng)范、高瞻遠(yuǎn)矚的思想見識(shí)和深入淺出地哲學(xué)分析能力。尤其是對“道路和主義”上的藝術(shù)呈現(xiàn),甚至可以看作是對后續(xù)劇情的一種高度梗概。這就是故事性和思想性的完美結(jié)合。

主線串聯(lián),營救陳獨(dú)秀先生,串起一個(gè)時(shí)代,和時(shí)代上的重要人物角色。

重大革命歷史題材的劇作,人物眾多,歷史線索龐雜,容易出現(xiàn)劇情敘事的雜亂感。反觀《中流擊水》,在敘事上,章法明確,龐而不亂,堪稱佳作典范。比如,首播的兩集劇情當(dāng)中,陳獨(dú)秀先生的被捕與營救,成為一個(gè)“大情節(jié)”,用這個(gè)大情節(jié)串起了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,時(shí)代人物,和時(shí)代人物們所信奉的思想哲學(xué)內(nèi)容。正所謂,一條線,串起了一整張網(wǎng)。

陳獨(dú)秀先生被捕,串起了已經(jīng)在湖南的毛澤東,正在天津的周恩來、鄧穎超,北京的李大釗、高君曼,南方的陳炯明、蔣介石,乃至于當(dāng)時(shí)的革命領(lǐng)袖孫中山先生。在這些情節(jié)當(dāng)中,我們可以看到青年毛澤東、周恩來和鄧穎超的愛國熱情,并且看到大家為理想而奮斗的具體內(nèi)容。也能夠看到李大釗先生對于陳獨(dú)秀被捕的自責(zé)之情,陳先生夫人高君曼的內(nèi)心傷感等等。乃至于陳炯明打著營救旗號(hào)的軍餉募捐,及其蔣介石的“道不同不相與謀”等等。

這種有效敘事,主線串聯(lián)的方式,讓《中流擊水》敘事節(jié)奏感明確,能夠形成非常有力的敘事期待,并且能夠在這種巨大的敘事推力當(dāng)中,分別呈現(xiàn)角色人物,讓每一個(gè)人物都能發(fā)出聲音,產(chǎn)生橋段沖擊力,不僅完成劇作的故事要求,而且呈現(xiàn)各自的思想內(nèi)容,傳達(dá)當(dāng)時(shí)的各種時(shí)代精神。這其實(shí)就是劇作故事性和思想性的有效結(jié)合。

傳神細(xì)節(jié),個(gè)人敘事和思想哲學(xué)敘事的并行不悖。

電視劇《中流擊水》最讓觀眾嘆為觀止的地方就是,個(gè)人敘事和思想哲學(xué)敘事的并行不悖。很多橋段內(nèi)容,表面看是個(gè)人敘事,家長里短,甚至是情感敘事,但仔細(xì)品味,終究發(fā)現(xiàn),橋段深層次藏著的,其實(shí)是思想敘事和哲學(xué)敘事?！吨辛鲹羲纷鳛橹卮蟾锩鼩v史題材的劇作,正是用這樣的敘事,去回答,黨成立的時(shí)代必然性。我們不妨從已經(jīng)播出的劇情當(dāng)中,找?guī)讉€(gè)細(xì)節(jié),管中窺豹。

楊開慧刷鞋。個(gè)人敘事層面上,這是對前邊毛澤東扔來另一只鞋的故事延續(xù),繼而呈現(xiàn)主人公們的情感內(nèi)容。而《中流擊水》的嚼勁兒,恰好呈現(xiàn)在它并不滿足于這種個(gè)人情感和故事的敘事上,而是繼續(xù)生出基于“鞋子”的橋段內(nèi)容,尤其是楊昌濟(jì)老先生關(guān)于“他是應(yīng)該換一雙鞋子”了的高論,雖然沒有講透,但已經(jīng)暗示了一個(gè)新的時(shí)代的即將到來,青年毛澤東已經(jīng)走出去,并且即將開創(chuàng)一個(gè)真正適合中國的“主義與道路”。這樣的細(xì)節(jié),恰好是重大革命歷史題材的傳神之處。

陳延年監(jiān)獄見陳獨(dú)秀。這場戲,看似講父子情,實(shí)則更是講父子之間的思想交流。表面上看,是兒子探望獄中的父親,擔(dān)心父親的牢獄之災(zāi)等等。實(shí)質(zhì)上,則是父子之間對巴枯寧等思想的看法交流。父親認(rèn)為不要讀巴枯寧,稍后的劇情當(dāng)中,李大釗先生也發(fā)表看法,認(rèn)為可以讀一點(diǎn)?？此泼?實(shí)則殊途同歸。本身,談?wù)?ldquo;無政府主義”這樣的理論性內(nèi)容,是較為枯燥的。但是,《中流擊水》用這樣的細(xì)節(jié)內(nèi)容,包裹住了戲劇張力的同時(shí),把角色人物對于這一主義的各自看法全部呈現(xiàn)清楚,恰好是重大革命歷史題材的精準(zhǔn)之處。

接陳獨(dú)秀出獄的站位。這場戲,甚至可以讓一些觀眾看出喜劇笑點(diǎn)來。陳獨(dú)秀先生不接胡適先生遞上來的鮮花,蔡元培先生調(diào)侃為何大家不站在一起,李大釗先生站在眾多學(xué)生的后邊等等。這些橋段,都是具有戲劇性的,可以形成影視劇中的看點(diǎn)。但同時(shí),這也是思想性的,是問題與主義的一次分庭抗禮?！吨辛鲹羲钒褮v史哲學(xué)課上的“多研究一些問題,少談一些主義”的爭論,竟然創(chuàng)作成為一個(gè)有效的劇情橋段,這就是對影視劇故事性和思想性的雙重尊重。

乃至于這部電視劇的很多細(xì)微畫面,都能讓觀眾拍案叫絕。比如,陳獨(dú)秀先生出獄,李大釗先生接到陳先生之后,兩人在城墻邊聊天的一處細(xì)節(jié)。李大釗先生擁抱陳先生,并且拍其肩膀。塵土飛起!這樣的畫面,正好和剛剛出獄的情景呼應(yīng)。這些細(xì)節(jié)畫面,可能都是一瞬間的,但戲劇張力十足,弦外之音明確。重大革命歷史題材的《中流擊水》,總有不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)之美。

基于以上內(nèi)容來論,目前該劇剛剛播出兩集,已經(jīng)帶上了非常不錯(cuò)的佳作氣象?！吨辛鲹羲窋⑹聲r(shí)間跨度從1919年到1928年,這十年當(dāng)中,還有更多波瀾壯闊的黨史內(nèi)容,我黨成立、國共合作、北伐戰(zhàn)爭、兩黨分裂、南昌起義、農(nóng)村包圍城市建立自己的武裝力量等等。這些內(nèi)容,都會(huì)在《中流擊水》后續(xù)的劇情當(dāng)中播出。該劇的開局已經(jīng)引人入勝,后續(xù)的劇情,更是值得期待?；谀壳暗馁|(zhì)量,《中流擊水》值得向劇迷們推薦一下。