再有不到20天，《古董局中局》就要殺青了。這部由騰訊影業(yè)、五元文化、壹加傳媒、企鵝影視出品，留白影視、看山川影業(yè)有限公司、憬輝文化、雨悅文化聯(lián)合出品，壹加傳媒制作，由弧光聯(lián)盟發(fā)起人、五元文化創(chuàng)始人、導(dǎo)演五百，弧光聯(lián)盟導(dǎo)演余慶執(zhí)導(dǎo)，總投資近2億，單集成本達(dá)500萬的劇集起初一經(jīng)公布就備受矚目。馬伯庸小說改編，大熱網(wǎng)劇《白夜追兇》的幕后班底五元文化原班人馬，弧光聯(lián)盟的第四部作品，諸多優(yōu)質(zhì)因素疊加在一起，都讓這部劇未播先熱。在拍攝進(jìn)程的最后一段，骨朵得以一探究竟。

八月份，《古董局中局》剛剛在西安開拍不久，五百就曾接受骨朵專訪，講述了接拍這部劇的幕后故事，以及他本人對這部劇的期待和理解。三個多月過去，《古董局中局》即將殺青之際開放媒體探班，導(dǎo)演五百、余慶以及原作者馬伯庸在河北廊坊的拍攝現(xiàn)場，再次接受了骨朵采訪。

“這是個傳奇懸疑劇”，導(dǎo)演五百采訪中略加思考，給《古董局中局》的類型定了位。他在此前的采訪中就強(qiáng)調(diào)過，一定不會選擇那些舊俗的、跟風(fēng)的，而是會選擇別人不太敢嘗試或者還在觀望的題材，這一次，他依然著迷于“稀缺性”和“新”。

的確，《古董局中局》與以往講述殺人越貨類懸疑案件的現(xiàn)實題材劇截然不同，這是個有傳奇神秘色彩的古董懸疑故事，在真實的傳統(tǒng)文化、古玩知識基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一個充滿奇人異事的地下江湖。在國內(nèi)的影視劇作品中，這一新類型尚未被人挖掘。

《古董局中局》在小說市場上就極具差異性，原作中大量的古玩描寫和古董鑒定情節(jié)也讓人更期待它影像化后的“驚艷感”。

最令外界看重的，當(dāng)然還有弧光聯(lián)盟的老班底。除了導(dǎo)演五百，骨朵還在拍攝現(xiàn)場見到了《白夜追兇》燈光指導(dǎo)孫景良，攝影指導(dǎo)劉英劍等人，他們都是弧光聯(lián)盟成員。以《滅罪師》《畫江湖之不良人》打下“江湖名聲”，后因《白夜追兇》聲名大噪，弧光聯(lián)盟的第四部作品《古董局中局》也正因為有這樣的“品質(zhì)保證”而深得各方青睞。

鑒寶＋懸疑，《古董局中局》怎么呈現(xiàn)這種“新”？

從懸疑到漫改，再到懸疑探案，這一次，弧光聯(lián)盟將目光投向了古董、傳奇、揭秘。

當(dāng)初就被這部作品中的懸疑色彩深深吸引，在《古董局中局》的改編過程，導(dǎo)演五百又把整部作品的懸疑色彩加重。古董鑒定這一特殊“行當(dāng)”在過去的影視作品中幾乎沒有出現(xiàn)過，古董鑒定過程和上下牽扯幾十年的謎案交疊纏繞，本身就充滿懸疑感。

采訪中，導(dǎo)演余慶也坦言鑒寶加懸疑的形式十分新穎，“懸疑讓故事更好看，古董又有一定的專業(yè)屬性，這樣的一個精彩的懸疑故事，既保證了劇好看，又能夠把一些傳統(tǒng)文化上專業(yè)性的東西放進(jìn)去。”

據(jù)余慶介紹，這部劇的核心故事和古董行業(yè)緊密關(guān)聯(lián)，“故事的背景發(fā)生在民國，以一個案件為基礎(chǔ)開始延伸，懸疑的核心凝聚在一件古董上，主角在探索案件過程中也涉及到很多別的古董，也牽扯到古董真假的鑒定。”導(dǎo)演余慶笑稱“這是一個有行業(yè)屬性的懸疑故事”。

“歷經(jīng)這么多年，每一個古董背后本來就有一些很奇幻和帶有傳奇色彩的故事。劇中每一個物件背后都有一些傳奇故事，我們把這些故事串在一起，再把懸疑的元素加進(jìn)去，然后就匯合成整個故事。并不是說真的像普通作案劇那種，以真實的方式去推進(jìn)。”

雖然劇中有不同的古董出現(xiàn)，但“鑒寶案件”并不是獨立呈現(xiàn)的，導(dǎo)演余慶向骨朵補(bǔ)充說，這部劇并非單元劇，而是一個完整的故事。

事實上，在以往，懸疑題材內(nèi)容常常面臨嚴(yán)苛的審查，網(wǎng)絡(luò)劇到了開辟新類型的時候，依托于古玩器物，鑒寶加懸疑的類型不但能容易通過審查，而且能完全保持懸疑感。從這方面來看，《古董局中局》也為網(wǎng)絡(luò)劇新開了一條路。

風(fēng)格，類型，畫面，《古董局中局》的“真面目”越來越清晰

劇組開放探班的前一天，《古董局中局》發(fā)布了首支一分多鐘的先導(dǎo)片預(yù)告，沒有一句臺詞，幾十個鏡頭快節(jié)奏切換，整個畫面充滿復(fù)古華麗感和電影質(zhì)感。

導(dǎo)演五百在骨朵之前的采訪中就透露過，“整體色調(diào)傾向于《王牌特工》的感覺，服裝的要求也是往那個層面去靠，確實是偏華麗的感覺。”通過預(yù)告片和目前已曝光的海報，可以明顯看到他們口中所說的復(fù)古又新潮的“新復(fù)古主義”。

據(jù)五百稱，《古董局中局》畫面美學(xué)上對標(biāo)的是好萊塢。

“這是一個有傳奇神秘色彩的古董懸疑故事，所以我們并沒有想要刻板的還原那個年代。無論從人物、故事情節(jié)還是在服裝、化妝、道具、置景、燈光上都在遵循90年代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入了現(xiàn)代審美喜愛的元素。也想用年輕人接受且喜歡的新方式傳承與復(fù)興中國傳統(tǒng)文化。”

導(dǎo)演余慶更是干脆的用“艷麗、復(fù)古”形容《古董局中局》的風(fēng)格。余慶告訴骨朵，在故事的基礎(chǔ)上，包括置景、服裝、化妝、道具以及人物造型的狀態(tài)在內(nèi)，整體設(shè)計了統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格。

毋庸置疑，因鑒寶題材的特殊性，為了呈現(xiàn)出質(zhì)感、復(fù)古感和奇幻感，除了導(dǎo)演編劇之外，燈光、攝影、道具等協(xié)同作用也不可小覷。

“《古董局中局》的搭建置景是以往同類題材的三倍，包括之前市面上的那些盜墓題材，整個質(zhì)感和真實度上，找的是亞洲置景最厲害的老師過來指導(dǎo)。這個戲幾乎是每一塊的做工都是用到了極致，道具上的仿真度都是一比一的，你要沒玩過古董，你以為那就是古董。”五百說。

據(jù)骨朵了解，《古董局中局》的服化道預(yù)算非常高，每件衣服都是經(jīng)專人設(shè)計后定做的，“古董道具可以以假亂真的”，五百開玩笑說道，余慶在旁邊補(bǔ)充道，“就是正真的古董專家來看，用一個微距超大特寫都完全沒問題。”

探班當(dāng)天，《古董局中局》正在某禮堂內(nèi)拍攝大結(jié)局的重大戲份，底下坐滿了人，劇組的各個部門緊密配合著，現(xiàn)場不斷調(diào)整。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去，舞臺中間放著一件古董，周遭暗下來，一束光打在它身上，人們安靜下來，古老器物的神秘感隨之浮現(xiàn)。