《暴裂無(wú)聲》國(guó)際版海報(bào)

由忻鈺坤導(dǎo)演，宋洋 、姜武 、袁文康 、譚卓 領(lǐng)銜主演的犯罪片《暴裂無(wú)聲》前不久才宣布擇日上映。

接著，比這個(gè)更“暴裂”的新聞爆出。10月5日，這部生猛的犯罪片《暴裂無(wú)聲》入圍BFI倫敦國(guó)際電影節(jié)展映單元進(jìn)行國(guó)際首映，忻鈺坤導(dǎo)演出席映后見(jiàn)面會(huì)，英國(guó)當(dāng)?shù)卦u(píng)委及媒體朋友看過(guò)后感慨“信息量很豐富，每一分鐘都被導(dǎo)演的懸念設(shè)定吸引”，影片跨越時(shí)區(qū)又一次掀起業(yè)內(nèi)和觀眾的狂熱期待。

類型化作者性兩不缺，《暴裂無(wú)聲》成外媒焦點(diǎn)

本屆倫敦國(guó)際電影節(jié)有242部電影集中放映，多數(shù)影片為在其他國(guó)家和地區(qū)獲獎(jiǎng)影片或熱門影片，正因這樣的權(quán)威性，倫敦電影節(jié)被稱為“電影節(jié)的電影節(jié)”，觀影群體多為各國(guó)專業(yè)藝術(shù)家和評(píng)論家。

現(xiàn)場(chǎng)大多數(shù)專業(yè)觀眾群體是沖著“《心迷宮》導(dǎo)演新作”而來(lái)，不曾想?yún)s看到了一部全然不同的電影，但忻鈺坤導(dǎo)演的第二部作品水準(zhǔn)依舊沒(méi)有下降，有觀眾在映后與導(dǎo)演交流時(shí)談及談及《暴裂無(wú)聲》時(shí)激動(dòng)不已：“這是一部深沉有力的作品，電影質(zhì)感和節(jié)奏感做到極致，每個(gè)角色都對(duì)應(yīng)著特殊的社會(huì)屬性。”

映后交談忻鈺坤導(dǎo)演被問(wèn)及影片在國(guó)內(nèi)和國(guó)際放映自己有什么不同感覺(jué)時(shí)，并沒(méi)有很意外：“國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)人物命運(yùn)的感受更直觀，海外觀眾更多被電影的表層敘事吸引，有不同的理解，但對(duì)情感的認(rèn)可和關(guān)注是相同的，不同的文化背景對(duì)理解人物有更豐富的差異化。”

突破前作，這是一部格局更大的犯罪片

這部電影的黑色風(fēng)格擺脫了傳統(tǒng)犯罪電影類型桎梏，忻鈺坤導(dǎo)演從機(jī)械的犯罪片套路“兇手是誰(shuí)”，把影片高度上升到“兇手最終如何選擇”。片中“失語(yǔ)”礦工張保民(宋洋 飾)并不只是在找孩子，也不只是孤身一人對(duì)抗幾十個(gè)黑惡勢(shì)力，他揪出了更大的利益團(tuán)體，看完讓人背脊發(fā)涼。

此外，影片從攝影、剪輯、美術(shù)、音樂(lè)音效上，都有一股“大片范兒”。單從選景上，忻鈺坤導(dǎo)演就足見(jiàn)功力，荒山野嶺、蕭瑟深秋都在映襯著底層礦工張保民的無(wú)力感。如果環(huán)境氛圍只是構(gòu)成影片氣場(chǎng)的一部分，那么片中實(shí)驗(yàn)性的配樂(lè)則延展了全片的氣場(chǎng)。忻鈺坤請(qǐng)了他的獨(dú)立音樂(lè)人朋友為影片制作配樂(lè)，極簡(jiǎn)、暗黑，開(kāi)篇用舒緩樂(lè)聲建構(gòu)屬于小男孩的美好旋律，進(jìn)而從最開(kāi)始簡(jiǎn)單的電子樂(lè)到和聲、急促弦樂(lè)打破寧?kù)o，完成整個(gè)篇章的“殺人音樂(lè)”。當(dāng)人物、氛圍、配樂(lè)疊加在這部電影里，“暴裂無(wú)聲”變成了“擲地有聲”。

從《心迷宮》到《暴裂無(wú)聲》，忻鈺坤導(dǎo)演不再靠敘事結(jié)構(gòu)炫技，而是繼續(xù)深耕一個(gè)更有思考的故事，征服了倫敦電影節(jié)專業(yè)的觀影群體時(shí)，他也在“華語(yǔ)懸念制造大師”的路上又邁開(kāi)一步。