——看孫艷演《鍘美案》

孫艷最早進入觀眾的視野是在2007年陜西省戲曲研究院小梅花秦

腔團推出的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》中，孫艷飾演主要人物穆

桂英，其俊俏的扮相，英姿颯爽的武功，形神兼?zhèn)涞谋硌荩@得了一

片贊譽之聲。從此人們記住了這個長相俊美、四功俱佳、有著清亮甜

潤嗓音的女孩。

再次觀看孫艷的演出是在秦腔傳統(tǒng)劇《鍘美案》中，孫艷飾演嵐

萍公主。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打，那么《鍘

美案》則展示了孫艷完美的唱功，讓觀眾看到了全面的孫艷。

孫艷在《鍘美案》中的戲不多，主要集中在《三對面》這一場中。

陳世美招為駙馬后，差人殺害秦香蓮母子。包拯秉公辦案，將陳世美

扣押府中，嵐萍公主聞訊后來到相府，以勢壓人，要救陳世美，因此

和包拯、秦香蓮發(fā)生了爭吵。雖然是個配角，著墨不多，但嵐萍公主

也是劇中一個不可或缺的人物。怎樣才能既鮮明地塑造出人物的性格

特征，又不喧賓奪主，從而為主要人物的表演增光添彩，需要一個度。

孫艷在表演中很好地把握住了這個度，成功地塑造出了嵐萍公主這一

人物形象。

首先，孫艷以形神兼?zhèn)涞谋硌?，準確把握了人物的性格基調(diào)。嵐

萍公主生于皇室，優(yōu)越的環(huán)境養(yǎng)成了她嬌貴、蠻橫的性格，為了維護

自己的利益，也為了不失公主的威嚴，她對包拯以權相逼，對秦香蓮

以勢相凌。表演中，孫艷緊緊把握住人物的這一性格基調(diào)，一路演來，

她并未將公主的刁蠻任性與仗勢欺人的性格特征流于表面，而是從氣

質(zhì)到神情舉止等各方面進行了細節(jié)傳神的呈現(xiàn)。短短20幾分鐘戲，對

于孫艷這樣一個涉世未深、生活中又非常溫順的女孩，能把與自己性

格反差如此之大的公主形象刻畫得準確到位，且表演主體與角色客體

絲毫無隔，實屬難能可貴。

其次，孫艷以聲情并茂的唱腔，準確揭示了人物的情感脈絡。《

三對面》這一場戲結構、情節(jié)、人物簡單明了，完全靠演員的演唱營

造舞臺與現(xiàn)實、人性與道德的空間。孫艷有著清脆明亮的嗓音，但是

她并沒有賣弄嗓子干唱，而是一切盡從人物出發(fā)，結合人物情感發(fā)展

的變化軌跡，行腔注重輕重緩急，疾徐有致。比如，剛開始，公主與

秦香蓮的對唱，先是禮尚往來，一問一答，無波無瀾。當公主聞聽秦

香蓮罵她下賤、與她爭大小時，把中速變?yōu)榭焖?，到最后與包拯的對

唱，則吐字如珠落玉盤，炮發(fā)連珠，把公主的憤懣之情表露無遺。再

如，當唱“可怒駙馬太不良，后婚男子招東床”一段時，因為這段唱

詞是人物內(nèi)心活動的外化，孫艷在演唱中用了輕聲，把字吐輕，把聲

降低；到后來，與秦香蓮辯理時，則把字音加重，聲調(diào)提高，讓唱者

滿腔怨憤，聽者激情澎湃。演唱中，孫艷很好地把握住了唱腔速度快

慢的變化和高低輕重的對比，以聲傳情，從而完成了臺上臺下的互動

交融。

孫艷出生于長安區(qū)一個普通的家庭，奶奶和姨奶奶特別愛戲，媽媽也喜歡秦腔。小孫艷生長在這樣一種濃郁的秦腔藝術氛圍里，耳濡目染中慢慢愛上了秦腔。2002年，經(jīng)過層層選拔孫艷順利進入省戲曲研究院演員訓練班，繼續(xù)為實現(xiàn)她心中的夢想而努力奮斗。在青春版《楊門女將》中扮演穆桂英對孫艷而言有很大的挑戰(zhàn)，她暗暗給自己鉚足了勁，一定要把這個角色塑造好。《楊門女將》里有很多武打動作，而一些高難度的技巧只有通過反復不斷的練習才能掌握，孫艷在排練過程中膝蓋、胳膊經(jīng)常磨得出了泡、流了血，有時候累得連說話的力氣都沒有了。特別是穿上服裝練習時，扎上十來斤重的靠，勒上頭后疼得一直抽筋，實在都不想練下去了，但是心中的夢想支撐著她咬咬牙堅持了下來。經(jīng)過8個月的訓練，孫艷塑造的穆桂英一經(jīng)亮相，便成為眾人矚目的焦點。舞臺上的孫艷，扮相俊俏，動作嫻熟，表演細膩，聲情并茂，優(yōu)美自然，光彩照人，獲得了領導、專家和觀眾的高度評價。

《楊門女將》是小梅花團重力打造的一部戲，孫艷扮演的穆桂英，剛出場就面臨著急劇的變故沖突，歡喜備壽、聽訊悲傷、自壓苦痛、陪酒暈醉等等，如何演好這一系列情感的變化，是開戲之初能不能抓住觀眾的重要所在。孫艷很好地把握住了人物的感情變化，委轉細膩地將劇情過渡給了后續(xù)的佘太君。至后面探谷、殺敵等，需扎大*表演。孫艷逮錘干凈利落，一招一式無絲毫拖泥帶水，英姿颯爽。這些表演的完成，不光需要演員有強硬的基本功，還需要有對動作銅器的良好判斷。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打，那么《三對面》則展示了孫艷幾近完美的唱功，讓觀眾看到了全面的孫艷。孫艷扮相漂亮、四功俱佳，加上其清亮甜潤的嗓音，讓觀眾對這位年歲輕輕的多才演員寄予了很大的關注和厚望。