個人生活我是義烏人“小時候我還到飛機場賣過西瓜，被哨兵叔叔攔住了……”“小時候在高塘里游泳，有個好大的旋渦，有一回我差點被卷了進去……”“小時候去城里看電影，覺得好遠啊，要走兩個小時的路……”剛下飛機，撈仔的童年記憶就被喚醒，一路上不時地“觸景生情”。他已有7年沒回義烏，這次是專程回來看望一手將他帶大的奶奶的。上一次回來是因為奶奶90大壽。老人家像個孩子一樣訴說這里疼那里痛，撈仔坐在床沿，拉著奶奶的手，一邊撫著她的背，輕柔地說：“沒事，會好的，會好的?！笨此驮鹤永锏泥l(xiāng)親們拉家常，一點不覺得像個名人，就是個普普通通的游子，外出多年，重返家鄉(xiāng)。況且，他的溫和謙遜，還真與普通人無異。他說，看到義烏翻天覆地的變化，心里又是高興，又是惆悵。這樣的感情，和每一個游子都是相同的吧。1985年的時候，撈仔隨杭州歌舞團回義烏演出。吉他彈唱結束后，他對臺下的觀眾說：“我很喜歡義烏，我對義烏有很深的感情?！闭l知，話音沒落，底下就一片噓聲。原來，當時許多“明星”都喜歡說這樣的客套話，說著說著大家就覺得假，都不愛聽了。情急之下，他的純正的義烏話脫口而出：“你們不相信我是個義烏人嗎？”這回，話音剛落，全場響起了最熱烈的掌聲。

　　獲獎情況　
　　2005年第25屆中國電影金雞獎最佳音樂(提名)可可西里

人物經(jīng)歷
一頭長發(fā)或許是藝術青年的象征。而在20多年前，這個象征則是一把吉他。那是上世紀80年代中期，“靡靡之音”剛剛濫觴，吉他這種“普羅”樂器在中國十分風靡，“簡直就像一件家具，每個人都在墻上掛一把”。
撈仔的音樂道路就是從一把吉他開始的。那時，他還不叫撈仔，而是一個叫吳立群的16歲少年，高考成績不佳，郁悶彷徨。偶然拿起時髦的吉他。沒想到，自稱“讀書不是特長”的他，在六根琴弦里找到了未來的道路。天賦加上苦練，很快，他就把吉他玩溜了。
流浪歌手
然后，就加入了“流浪歌手”的行列，他們也許是最早的“漂一代”了。先是在杭州歌舞團待了一段時間，然后去了南方，因為南方比較開放，流行音樂發(fā)達。1986年在珠海一家歌廳里唱歌，1987年到廣州一家歌廳唱歌，后來進了當時赫赫有名的太平洋藝術團。
上電視的時候，別人問他打什么名字？吳立群說，別人都叫我撈仔（50年代，當時鮮懂北方話的廣東人對在湛江留下的南下大軍用普語說“老兄”時變音成“撈松”，以此前提后來發(fā)展出的稱呼），那就叫撈仔好了。
漸漸地，撈仔出名了。為人低調(diào)的他卻不認同“出名”這個說法。他說：“學音樂的時候，什么叫出名我不是特別清楚。我覺得應該是業(yè)內(nèi)的認可。我們是技術性工作，和明星不同，專業(yè)性強，對業(yè)務上的認可比出名更重要。除了苦練，沒有別的捷徑，騙不了別人……”
那真是流行音樂的“純真年代”，沒有偶像派，沒有一夜成名，沒有任何假唱，靠的就是一步一個腳印努力往前走。
職業(yè)吉他手
和而今這個偶像年代、選秀年代，情況自是完全不同了。“以前的人很投入地去做一些作品，不像現(xiàn)在受到很多物質(zhì)誘惑?，F(xiàn)在不是，從選秀就可以看出，恨不得今天上完高中，明天選個秀，后天出名，大后天就能賺錢。選秀是一種捷徑，我覺得有點像買彩票中獎?？烧嬲某晒κ且环N厚積薄發(fā)……”
就是憑著多年來厚重的積累，撈仔的技藝漸漸爐火純青，躋身中國頂尖吉他手之列。當時曾有“南撈仔，北老五（唐朝樂隊吉他手）”之說，他們曾經(jīng)影響了一代吉他愛好者。
從1988年開始，撈仔作為一個職業(yè)吉他手，進入唱片錄制行業(yè)。
與西藏音樂結緣
如果要說一說中國的流行音樂，《阿姐鼓》注定是不可繞過的。它被稱為“在世界范圍內(nèi)真正有影響的一張中國唱片”，這張專輯在全球56個國家出版發(fā)行，是第一張全球發(fā)行的中文唱片，贏得無數(shù)國際贊譽。
這張唱片也對撈仔的音樂人生涯產(chǎn)生了重要影響。他參與了這張唱片的錄制，里面的吉他部分都是由他演奏的。
他很認真地說：“何訓田對我的影響特別大。”
1994年，曾經(jīng)同在一家歌廳唱歌的朱哲琴找到他，因為她要出唱片，得找?guī)讉€演奏好手。那時的撈仔和同時代的藝術青年一樣，滿腦子都是搖滾、爵士，對民族音樂有著很片面的看法。可是，當他聽到何訓田采自西藏的“真正的原生態(tài)”音樂時，有如鴻蒙初開。何訓田將藏族音樂與西洋音樂完美糅合而碰撞出的驚艷效果，也令他深深震撼。
一個新世界開啟。從此，他和西藏音樂結下不解之緣。
此后，他又參與了朱哲琴另一張唱片《央金瑪》的錄制。
他作曲的《天葬》由藏族著名歌手亞東一唱而紅，并在法國坎城音樂大展上獲獎。
2005年，他為《可可西里》制作電影音樂，并獲金雞獎最佳電影音樂提名。他說：“巡山隊隊長的原型是我一個朋友的好朋友，因此我對這個故事很熟悉。藏族人生活在那么艱苦的環(huán)境下，還要去保護另外一種弱小的動物，沒有信仰的人是做不到的……”
他說西藏成了時髦的代名詞：“搞攝影、搞電影、搞音樂、搞文學的都要去沾點邊。但很多人只是把西藏當做一個符號，都是披著件西藏的外衣，一唱就回去了，并不是真的了解，也不是真的熱愛?！?br>但是，他也不據(jù)此認為自己對西藏音樂的了解就有多深入了。他覺得自己對西藏的熱愛也有點“葉公好龍”：“嚴格來講，我做的音樂能叫西藏音樂嗎？也是一個主觀的東西，用先進、時髦的手法去表現(xiàn)，有一種碰撞，讓人覺得意外什么的……”
畢竟，這已不是王洛賓的年代。
也就是從接觸西藏音樂開始，撈仔從吉他手轉向音樂制作人。在廣州待了16年后，2001年，他去了北京，原因是“廣州讓人感覺失去了創(chuàng)造力，和人對音樂本身的渴望”。北京是文化中心，競爭激烈，但是，他覺得，對于自己是個強化訓練。而今，他確實在圈內(nèi)小有名氣了。
從一個16歲的少年，成為國內(nèi)最好的吉他手之一，又成為現(xiàn)今著名的音樂制作人，撈仔從義烏出發(fā)，到廣州、到西藏、到北京，這20多年來，由南至北，在自己的音樂路途中畫了一個完美的半圓。
主要作品
早年創(chuàng)作
吳立群曾制作了陳明的《寂寞讓我如此美麗》；孫悅的音樂專輯《幸福沙漏》；劉歡的專輯《60年代生人》。孫楠的《夢的眼睛》。彭麗媛演唱的《飛雪迎春》等。
80年代代表作
80年代末，吳立群在廣州五羊新城成立了“撈仔錄音室”，完成了他從吉他手到音樂制作人的轉型?！端е畱佟?、《央金瑪》、《岡拉梅朵》、《天籟絕唱》等編曲，好評如潮。
巔峰之作
電視劇配樂和作曲的作品有：《浪漫的事》、《家有九鳳》、《家事如天》、《紅娘子》《香港姊妹》、《少年天子》、《君子好逑》、《關中槍聲》、《故夢》、《美麗的事》、《八兄弟》、《常回家看看》、《小姨多鶴》、《鐵梨花》、《打狗棍》、《地道英雄》、《娘要嫁人》、《新永不瞑目》等。電影配樂和作曲的作品有：《可可西里》、《泥鰍也是魚》、《雪花那個飄》、《岡拉美朵》、《東風雨》、《硬漢2》、《警察故事2013》等。
　　創(chuàng)作的歌曲有：
　　《重逢》演唱：毛阿敏，孫楠2010年廣州亞運會會歌
　　《飛雪迎春》演唱：彭麗媛06年春晚
　　《愛你的人》演唱：彭麗媛2012年公益短片《永遠在一起》主題曲
　　《我心飛翔》演唱：劉歡第六屆城運會主題曲
　　《不再遙遠》演唱：毛阿敏，廖昌永世博會入選歌曲
　　《微笑》演唱：毛阿敏2010年春晚
　　《相聚到永久》演唱：孫楠東盟博覽會會歌
　　《歡樂?！费莩鹤婧５鹊?br>　　2002年在南寧舉辦的國際民歌節(jié)上，撈仔擔綱了整臺晚會的音樂總監(jiān)。
2005年，他為影片《可可西里》制作的音樂獲得了2005年金雞獎最佳電影音樂的提名。
2007年底，他開始參與奧運會火炬?zhèn)鬟f音樂的制作和錄制。
2010年，他為影片《狄仁杰之通天帝國》創(chuàng)作主題曲《丹書鐵契》。
2008年韓紅北京演唱會音樂總監(jiān)。
2009年齊豫演唱會音樂總監(jiān)。
2013年金鐘獎音樂總監(jiān)。
創(chuàng)作音樂劇《愛上鄧麗君》《大紅燈籠》等等。
2014音樂真人秀節(jié)目《讓世界聽見》音樂總監(jiān)。